فساتين في صور كليمت
الأزياء والأقمشة المُصلحة وWiener Werkstätte: كيف لم يعد الفستان إكسسوارًا ليصبح الهندسة المعمارية للبورتريه.
في كليمت، الفستان هو الصورة الثانية
في الكبيرة صور نسائية لجوستاف كليمت، لا تُستخدم الملابس فقط لتأريخ الموضة أو الإشارة إلى الثروة. فهو يبني الصورة الظلية، ويحول الجسم إلى إيقاع، ويربط العارضة بالديكور.
غالبًا ما يظل الوجه واليدين طبيعيين، بينما يكون الفستان مغطى بالمربعات والعينين والزهور واللوالب والفسيفساء. يسمح هذا التباين لكليمت بالحفاظ على التشابه الفردي أثناء إمالة الصورة نحو الزخرفة والتجريد.
تحاور هذه اللوحة الثقافة المادية لفيينا الحديثة: حركة الملابس المعدلة، وصالون الخياطة الذي تديره إميلي فلوج، والأقمشة والأشياء الخاصة بـ Wiener Werkstätte، وذوق الفنون اليابانية والمنسوجات غير الأوروبية.
الموضة الإصلاحية قبل الأسطورة
في نهاية القرن التاسع عشرe في القرن العشرين، يتنافس العديد من الإصلاحيين على المشد الضيق والهياكل التي تقيد الجسد الأنثوي. ال إصلاح كليد يفضل خطًا أكثر مرونة، يسقط من الكتفين، مع مزيد من حرية الحركة.
خط أقل مشدًا
ينقل الفستان المُصلح الانتباه من الخصر المختنق إلى الحركة العامة للجسم. يمكن أن تكون مستقيمة أو سائلة أو مغلفة، دون أن تكون موحدة.
خيار ثقافي
إن ارتداء مثل هذا الفستان يمكن أن يشير إلى القرب من الأوساط الفنية وإصلاح الحياة اليومية ومفهوم معين لـ "المرأة الجديدة".
ليس اختراعًا منفردًا
إميلي فلوج لا تنشئ وحدها حركة إصلاح الملابس الأوروبية. أصبحت مترجمة رئيسية في فيينا، ولها مفردات النسيج الخاصة بها.
صالة Schwestern Flöge
1إيه في يوليو 1904، افتتحت إميلي وبولين وهيلين فلوج دار الأزياء الخاصة بهم في كازا بيكولا، شارع مارياهيلفر، في فيينا.
تدير إميلي الجانب الفني والملابس في الشركة. يصبح العرض عنوانًا يبحث عنه العملاء المثقفون والأثرياء، وغالبًا ما يكونون قريبين من كليمت: تنتمي Sonja Knips أو Hermine Gallia أو Eugenia Primavesi إلى هذه الشبكات حيث تلتقي الخياطة والجمع والرعاية.
إن تصميم جوزيف هوفمان وكولومان موسر، الذي تم تنفيذه في مدار Wiener Werkstätte، يجعل المكان كلًا متماسكًا: يساهم الأثاث والنوافذ والكراسي والأقمشة والعرض التجاري في نفس الحداثة.
لكن نجاح العرض لا يعتمد فقط على الفساتين المتطرفة. تتبع الأخوات Flöge أيضًا الأزياء الراقية الباريسية وتلبي توقعات العملاء الاجتماعيين. الطليعة والتجارة تتعايشان.
إبداع حقيقي أم فستان اخترعه الرسم؟
العلاقات الموثقة
تدير إميلي فلوج بئرًا حديثًا لصالون الخياطة. المنزل يتعاون مع Wiener Werkstätte. تتذكر Mäda Primavesi فستانًا صنعه الصالون خصيصًا بناءً على اقتراح كليمت. تُظهر الصور أيضًا العملاء والمستفيدين الذين ينتمون إلى نفس الشبكات.
اختصارات لتجنب
صورة إميلي من 1902 إلى 1903 تسبق افتتاح الصالون في عام 1904. ليست كل فساتين كليمت كذلك ريفورمكليدر. وأخيرًا، قد تكون الزخرفة المرسومة عبارة عن تركيبة قائمة بذاتها وليست نسخة طبق الأصل من نسيج موجود.
ثمانية فساتين، وثماني طرق لبناء الحضور
عند النظر إليها معًا، تحكي هذه الأعمال قصة الانتقال من الصورة الدنيوية التي لا تزال ذات طابع جوي إلى لوحة يشكل فيها الشخص والملابس والخلفية سطحًا واحدًا تقريبًا.
سونيا كنيبس: ارتدي زي السحابة
يتكشف الفستان الأبيض والرغوي على كرسي بذراعين داكن وبني وأرجواني. إنها لا تشكل فسيفساء بعد، ولكنها بالفعل مجال هائل من المواد يتجاوز وصف الملابس البسيط.
هيرمين جاليا
يطيل الفستان الخفيف الشكل والحوارات بديكور ضبابي تقريبًا. يظل الثوب قابلاً للتعرف عليه بينما يصبح اهتزازًا مضيءًا.
إميلي فلوج
تختفي الصورة الظلية العمودية تحت شبكة من الألوان الزرقاء والخضراء والذهبية والفضية. يبقى الوجه دقيقا؛ يخترع الفستان هوية بصرية مستقلة.
فريتزا ريدلر
تم تصميم الفستان الأبيض ببراعة، لكنه يلتقي بمقعد وخلفية هندسية تحول الصورة إلى بناء زخرفي كامل.
أديل بلوخ باور الأول: الفستان يصبح أيقونة
تعمل العيون المثلثة واللوالب والمستطيلات والأحرف الأولى والمجوهرات على إذابة الحدود بين الملابس والكرسي والخلفية. لا ينبغي قراءة هذا السطح على أنه مسح دقيق لفستان حقيقي: يقوم كليمت بإنشاء غلاف مصور.
مادا بريمافيسي
تم تطوير الفستان الزهري الأبيض خصيصًا بعد عدة تجهيزات، بتدخل صالون Flöge. تربط ذكرى مادا هنا الخياطة والرسم بشكل مباشر.
فريدريك ماريا بير
يجمع الفستان بين شبكات الأزياء الراقية في فيينا والديكور المستوحى من الفنون الآسيوية. يبدو الجسم مقطوعًا تقريبًا من مجموعة نسيجية ضخمة.
أديل بلوخ باور الثاني
يشكل اللون الفاتح استراحة عمودية طويلة وسط حديقة من الألوان. لم يعد البذخ يأتي من الذهب، بل من المواجهة بين المنسوجات والزهور والمناطق المسطحة.
سيدة المروحة
في هذا العمل المتأخر، تشبع المساحة الملابس والمروحة والزهور وزخارف الشرق الأقصى. لم يعد الفستان يميز النموذج عن الحديقة الخيالية: فهو ينظم دوران النظرة.
اقرأ فستان إميلي من الأعلى إلى الأسفل
اللوحة بأكملها مثيرة للإعجاب بعموديتها. ومع ذلك، تكشف التفاصيل أن كليمت لا يكرر نمطًا: فهو يغير الحجم والكثافة والإيقاع مع نزول العين.
الوجه والياقة
تحمي دقة الوجه هوية إميلي بينما تبدأ الياقة بالفعل في تسطيح مستوى الصوت.
كتف
الحلي لا تتبع التشريح بطاعة. إنهم يخلقون منطقهم السطحي الخاص.
جسم النسيج
يصبح التمثال النصفي عمودًا من العلامات حيث يندمج التماس الحقيقي مع اختراع الرسام.
تنحنح و أرضية
تتلاشى الحدود: ينزل الفستان إلى الخلفية ويستبدل المنظور بالاستمرارية الزخرفية.
من القماش إلى العمل الفني الشامل
تأسست شركة Wiener Werkstätte عام 1903، وتسعى إلى الجمع بين الفن والحرف اليدوية والحياة اليومية. يشمل عالمها الأثاث والمعادن والزجاج والمجوهرات والمطبوعات والمنسوجات، ومنذ عام 1911، قسم الأزياء.
ويتعاون صالون Flöge مع هذه الشبكة حتى قبل افتتاح قسم الأزياء. يمكن للعملاء مقابلة الملابس والمجوهرات والإكسسوارات في تصميم داخلي مصمم ككل. هذا المنطق جيسامتكونستويرك يساعد على فهم صور كليمت: الشخص ليس معزولاً عن إطاره المادي.
في كليمت، يمكن أن يتغير النمط بصريًا من الفستان إلى الخلفية، ومن المجوهرات إلى أوراق الذهب، ومن الكرسي بذراعين إلى الإطار. تصبح الصورة المعادل المطلي للتصميم الداخلي المصمم بالكامل.
كيفية التعرف على وظائف الفستان؟
| وظيفة | ما يجب النظر إليه | مثال | تأثير المنتج |
|---|---|---|---|
| حجم | الطيات، السحب، الأكمام، الامتلاء | سونيا كنيبس | اللباس يحتل مساحة مثل سحابة مضيئة. |
| صورة ظلية | خط عمودي، تم مسح الحجم | إميلي فلوج | يصبح الجسد عمودًا ويؤكد الهوية الحديثة. |
| سطح | الأنماط المتكررة، المناطق المسطحة، العلامات | أديل بلوخ باور آي | يندمج الفستان مع الخلفية والذهب. |
| الوضع الاجتماعي | المجوهرات والأقمشة الثمينة والطلب | هيرمين جاليا | تضع الملابس النموذج في البرجوازية الفيينية. |
| الشبكة الفنية | الإسناد الموثق، الصالون، المبدع | مادا بريمافيسي | الخياطة والطلاء جزء من نفس المشروع. |
| إيقاع | التباين بين اللباس والديكور | فريدريك ماريا بير | يتقدم الشكل مثل الكولاج الحي. |
من الفستان الأبيض إلى مجال الأنماط
سونيا كنيبس
يصبح الفستان الخفيف بالفعل كتلة تصويرية مستقلة في صورة لا تزال ذات طابع جوي.
إميلي فلوج
يجعل كليمت الملابس شبكة زخرفية تقوم بإعداد صوره الذهبية الكبيرة.
وينر ويركستايت
أسس جوزيف هوفمان وكولومان موسر وفريتز فيرندورفر المشروع الفني.
شويسترن فلوج
تفتح الأخوات الثلاث غرفة معيشتهن في كازا بيكولا، المفروشة بلغة الحداثة الفيينية.
فريتزا وأديل
تحقق الصورة مزيجًا مذهلاً بين التشابه واللباس والهندسة والمواد الثمينة.
وضع وينر Werkstätte
تفتتح الورشة قسمًا خاصًا بها مخصصًا للملابس.
لون متأخر
تعرض Mäda وAdèle II وFriederike Beer ملابس تواجه خلفيات نباتية وآسيوية.
أحدث الأعمال
تحمل السيدة ذات المروحة والصور غير المكتملة اندماج النسيج إلى التشبع الملون.
اختر صورة لكليمت من فستانها
هذه النسخ الستة متوفرة بالفعل في المتجر. يسلط كل منها الضوء على علاقة مختلفة بين الصورة الظلية والمواد والديكور.
صورة لإيميلي فلوج
العمودي الأزرق والأخضر والذهبي والضخم.
صورة لسونيا نيبس
فستان سحابي في قلب غرفة معيشة مظلمة.
صورة لفريتزا ريدلر
الخياطة الدقيقة تلتقي بالتجريد الزخرفي.
صورة لأديل بلوخ باور الأول
تحول الشكل والملابس إلى أيقونة.
مادا بريمافيسي
ثوب معد خصيصا للبورتريه.
فريدريك ماريا بير
صورة ظلية حديثة في مسرح النمط.
الصور خلف الأقمشة
فهم الموضة في كليمت
هل ابتكرت إميلي فلوج جميع الفساتين التي رسمها كليمت؟
لا، لقد أدارت عرض أزياء كبيرًا وكانت تنتمي إلى نفس شبكة العملاء والمستفيدين، ولكن يجب دراسة كل فستان على حدة. تم توثيق بعض الصفات؛ يبقى الآخرون اتصالات.
ما هو اللباس الإصلاحي؟
هذا ثوب مرتبط بحركات إصلاح الملابس الأوروبية، وهو بشكل عام أقل تقييدًا من الفستان ذو المشد الشديد. خطها الفضفاض يعزز الحركة ويمكن أن يحمل قيمة ثقافية أو تحررية.
هل تظهر صورة إميلي فلوج فستانًا حقيقيًا؟
تصور اللوحة فستانًا فضفاضًا، لكن كليمت يحول سطحه بقدر كبير من الحرية. يعد العمل وثيقة رئيسية عن صورة ظلية حديثة، وليس بالضرورة نمطًا مخلصًا يسمح بإعادة بناء الثوب بدقة.
ما هو دور Wiener Werkstätte؟
تأسست عام 1903، وجمعت الفنانين والمهندسين المعماريين والحرفيين حول فن الحياة اليومية. أنتجت بشكل خاص الأثاث والمجوهرات والأشياء والمنسوجات، ثم افتتحت قسمًا للأزياء في عام 1911.
ما هو الفستان المرتبط مباشرة بصالون Flöge؟
تم توثيق حالة Mäda Primavesi بشكل جيد: تتذكر العارضة الشابة التركيبات الموجودة في غرفة المعيشة وفستانًا أبيضًا مزينًا بالزهور تم إعداده للصورة بناءً على اقتراح كليمت.
لماذا تبدو الفساتين مسطحة في صور كليمت؟
غالبًا ما يقارن كليمت بين النمذجة الواقعية للوجه واليد والفستان الذي يتم التعامل معه على أنه سطح منقوش. يعد هذا التوتر بين الحضور البشري والزخرفة أحد ابتكاراته العظيمة.
هل تتطابق الأنماط المرسومة مع أقمشة Wiener Werkstätte؟
يتشاركون أحيانًا في مفردات الهندسة والتكرار واللون، لكن التشابه البصري لا يكفي لتحديد نسيج معين. يجمع كليمت بين الملاحظة والأسلوب والاختراع.
تمت استشارة المتاحف والمحفوظات
إميلي فلوج والصور 1901 -1903
التسلسل الزمني للعرض، وتحليل صورة وشبكة العملاء.
قاعدة بيانات غوستاف كليمتالصور الثمينة 1904 -1906
الانتقال من زخرفة الملابس إلى الخلفية الهندسية.
متحف ليوبولدصالة Schwestern Flöge
كرسي بذراعين من تصميم جوزيف هوفمان وتصميم كازا بيكولا.
متحف ليوبولدمجموعة وينر ويركستات
المنسوجات والإكسسوارات والأثاث والأشياء المتعلقة بغرفة المعيشة وإيميلي فلوج.
متحف متروبوليتان للفنونمادا بريمافيسي
ورقة العمل والوصول إلى صورة الصورة المحفوظة في Met.
مجلة متحف متروبوليتانحول مادا
دراسة تفصيلية لجلسات النموذج وتجهيزاته وهداياه التذكارية.
معرض نيويورككليمت ونساء العصر الذهبي في فيينا
الصور الاجتماعية والأزياء الإصلاحية والسياق الفييني.
معرض نيويوركصورة لأديل بلوخ باور الأول
أنماط اللباس والمجوهرات والفسيفساء وتاريخ اللوحة.
مؤسسة كليمتإميلي فلوج، إصلاح الموضة
عرض للمصممة وصالونها وشبكاتها.
0 تعليقات