الرسم الياباني: 100 عمل مشهور من سيشو إلى فوجيتا

تجمع الصفوف الأولى بين الصور التي شكلت حقًا ذكرى الفن الياباني: موجة كاناغاوا العظيمة، والصنوبر في الضباب، وقزحية كورين، وآلهة الريح والرعد في سوتاتسو، وفوجي الأحمر، والأمطار الغزيرة التي هطلت على هيروشيغي. تأتي شهرتهم من الصورة الظلية والإيقاع والتأطير الذي غالبًا ما نتعرف عليه قبل قراءة الكارتل.

يمنح هوكوساي جبل فوجي العديد من الأرواح. الموجة العظيمة تحوله إلى مثلث هادئ تحت بحر عملاق؛ فوجي الأحمر يجعله ضخمًا؛ يحوله إيجيري وكاجيكازاوا وجسر مانين إلى معلم تنظم حوله الرياح والعمل والهندسة المعمارية الصورة. جبل ساكن، والكثير من الأفكار المتحركة.

يرسم هيروشيغي الطقس بكتل من الخشب والحبر وعلم التأطير الهائل. دش مفاجئ على شين أوهاشي، وهطول الأمطار في شونو، وثلوج المساء في كانبارا، وحديقة البرقوق في كاميدو، وضع المطر والثلج والجسور والأشجار في المقدمة. حتى الطقس السيئ له اتجاه فني ممتاز.

الأعمال السردية تغير الزيارة إلى رحلة. ينشر الهجوم الليلي على قصر سانجو حالة الذعر من المعركة لعدة أمتار؛ مشاهد كيوتو تنظم الشوارع والقصور والحشود مثل مدينة مصغرة. تتقدم النظرة وتعود وتضيع أحيانًا في التفاصيل، وهي طريقة مشرفة جدًا لتفويت مخرجها.

يقوم سوتاتسو وكورين وهويتسو وسوزوكي كيتسو بتوزيع روح رينبا على مر القرون. تجمع آلهة الرياح والرعد والقزحية وأشجار البرقوق الحمراء والبيضاء والأمواج العنيفة أو وليلي بين الذهب والمساحات المسطحة والتكرار وعدم التماثل. تظل الزهور زهورًا، ولكنها تصبح أيضًا إيقاعًا وسطحًا وهندسة معمارية؛ من الواضح أن الحديقة أخذت دروسًا في التأليف.

ينظر جاكوتشو وماروياما أوكيو وناغاساوا روزيتسو إلى العالم الحي بدقة لا تضحي أبدًا بالغرابة. تحتل الديوك والأسماك والرافعات والنمور والفيلة البيضاء والثيران السوداء الإطار مثل التواجد الفردي. يبدو نمر روزيتسو الشهير مدركًا تمامًا لتأثيره، حتى لو لم يتمكن أحد بعد من مطالبته بالتوقيع على سجل الزوار.

الصور والشخصيات تربط بين الرسم والأدب والدين والتاريخ. إن تحول الجمال أو تاكامي سينسيكي أو مايكو أو وانغ تشاوجون لا يمثل مجرد نموذج: فالزي والوضعية والديكور والصمت يحددان عصرًا ما. يظل الوجه هادئًا بينما تعمل اللوحة بأكملها حوله، وتفويضًا ممتازًا للمهام.

في القرن التاسع عشر، قام هوكوساي، وهيروشيجي، وأوتامارو، وكاتسوشيكا أوي، وكوانابي كيوساي، وكانو هوجاي بنقل الحدود بين التقاليد والاختراع. يتم الاحتفاظ بالمطبوعات عندما تكون من أشهر الصور اليابانية، ويتم تسمية تقنيتها دون إخفاءها على أنها لوحات. لا يحتاج الخشب المنقوش إلى شارب مزيف لدخول تاريخ الفن.

فتح تحديث عصر ميجي وبداية القرن العشرين عدة مسارات. يقوم كورودا سيكي بتطوير اليوغا بينما يقوم يوكوياما تايكان وأيمورا شوين وهيشيدا شونسو وموراكامي كاجاكو وتسوتشيدا باكوسين بتجديد نهر نيهونغا. على حافة البحيرة، لا يخبرنا نو أو الطريق المنحوت في التل أو فلامي أو كيوهيمي أو خادمة الحمام عن التخلي عن التقاليد، بل عن محادثة هادئة أحيانًا، وأحيانًا كهربائية مع الحاضر.

يوسع فوجيتا هذه القصة بين طوكيو وباريس. تظل أعماله محمية، وبالتالي يتم توثيقها من خلال الارتباط بالمجموعة الرسمية لمتحف بولا وليس من خلال صورة منسوخة دون تصريح. تتوقف الرحلة في عصره، عندما يلتقي الخط الياباني والنفط الغربي ومدرسة باريس على سطح أصبح من الممكن التعرف عليه على الفور. حتى الحداثة، في بعض الأحيان، يمكن أن تصل بفرشاة دقيقة جدًا.