الفن غير الرسمي · التاكسية · التجريد الغنائي
الفن غير الرسمي والتاكيسم: 100 عمل أساسي
هذه الإيماءة والبقعة والمواد في أوروبا ما بعد الحرب
بعد عام 1945، رفض العديد من الفنانين التركيب الهندسي والتسلسل الهرمي الأكاديمي والصور المغلقة. Wols، Fautrier، Hartung، Soulages، Mathieu، Burri، Tappies ومعاصروهم يجعلون الأثر والحادث والمادة الأحداث الحقيقية للوحة.
مفردات مفتوحة عمدا
لماذا لا تعني كلمة "غير رسمي" عدم الشكل
يستخدم الناقد ميشيل تابي "الفن غير الرسمي" ثم "الفن الآخر" للجمع بين الممارسات التي ترفض الأشكال المحددة مسبقًا. Tachism، الذي سمي على اسم البقعة، يركز بشكل أكبر على اللون العفوي؛ يسلط التجريد الغنائي الضوء على الإيماءة وحريتها.
تتداخل هذه المصطلحات دون تعيين مدرسة واحدة: فهي تصف كوكبة دولية من الاستجابات لفترة ما بعد الحرب.
يفضل التصنيف الأعمال الموثقة في المجموعات العامة ويميز الإيماءات التأسيسية عن امتداداتها: المواد الرديئة، والخط، وCoBrA، وGutai، والتجريد الإيمائي القابل للطي وعبر المحيط الأطلسي.
أدخل الترتيب100 عمل لاستكشاف الفن غير الرسمي والتاكيسم
من Fautrier وWols إلى الصيغ الأولى للفن الآخر.
#1
رأس الرهينة (1944 - 1945)
ينتمي هذا الرأس، الذي تم رسمه أثناء الاحتلال، إلى سلسلة الرهائن، التي ولدت بعد عمليات الإعدام التي سمع فوترييه التفجيرات بالقرب من شاتيناي مالابري. المادة السميكة والوجه الممسوح تقريبًا يرفضان الصورة عنف مذهل: يصبح الرسم أثرًا هشًا للوجود المدمر.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#2
جناح الفراشة
تم تقديم جناح الفراشة مع لوحات Wols الكبيرة في معرض René Drouin في عام 1947، وكان يُنظر إليه على الفور على أنه استراحة. يتم عبور البقع الحساسة بعلامات داكنة؛ فالحشرة، التي بالكاد يمكن التعرف عليها، تميل الحياة الساكنة نحو عالم داخلي مضطرب.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#3
اللوحة 81 x 60 سم، 14 مارس 1950
يسمي سولاج لوحاته بأبعادها وتاريخها من أجل استبعاد أي قصة مفروضة. في هذه اللوحة التي تعود إلى عام 1950، لا تغلق الأشرطة السوداء السطح: ففتراتها تدور الضوء وتعطي الإيماءة كثافة الهندسة المعمارية.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#4
الكابيتيون في كل مكان!
رسم ماتيو الكابيتيين في كل مكان! علنًا في عام 1954، مما جعل سرعة التنفيذ حدثًا. الانفجارات البيضاء والحمراء لا توضح السلالة حرفيًا؛ العنوان التاريخي يحول الفعل التصويري إلى معركة علامات.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#5
ت 1954-16
الخطوط الطويلة لـ T 1954-16 ناتجة عن لفتة تم إعدادها ولكن تم تنفيذها بسرعة قصوى. يريد هارتونج الحفاظ على طاقة المسار دون العودة إلى الشكل: يصبح الخط هو التسجيل المباشر للتوتر الجسدي.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#6
ساكو إي بيانكو (حقيبة وأبيض)
يقوم بوري بتجميع القماش والطلاء والخيوط والطلاء والمواد الرديئة التي تتميز بالاستخدام. لا تمثل طبقات وجروح Sac et blanc شيئًا: فهي تجعل السطح نفسه جسمًا تم إصلاحه، وضروريًا للجانب المادي للفن غير الرسمي.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#7
مثلث بني كبير
يمزج التابي الرمل والزيت ليعطي اللوحة خشونة الجدار. المثلث الكبير ليس شكلاً هندسيًا خالصًا ولا رمزًا يمكن قراءته بشكل نهائي: يبدو منقوشًا، مدفونًا ثم يرتديه الزمن.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#8
كونسيتو سبازيالي (51-ص.3) (مفهوم الفضاء)
قبل لوحاته الشهيرة الممزقة، قام فونتانا هنا بتطعيم أجزاء من الزجاج في اللوحة. يلتقط الضوء الحقيقي هذه النقوش ويمتد إلى ما هو أبعد من المساحة الممثلة: يسعى "المفهوم المكاني" بالفعل إلى فتح اللوحة أمام العالم المادي.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#9
ميتشيكانابيكونج
يشير عنوان ألجونكوين إلى النهر أو المكان الذي عرفه ريوبيل في كيبيك. المادة المجزأة لا تعطي وجهة نظر وصفية؛ فهو يكثف الذكريات والنباتات والحركة في شبكة من اللمسات الضيقة.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#10
الممشى
رسم أبيل La Promenade بعد وقت قصير من تأسيس CoBrA. تحتفظ الشخصيات والألوان بالطاقة الخام المتعمدة لرسم الأطفال، والتي تستخدم كترياق للأكاديميات والتجريدات المفرطة في الانضباط في فترة ما بعد الحرب.
الصورة الوثائقية والتعليمات: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#11
الطليعة لا تستسلم
العنوان الاستفزازي - "الطليعة لا تستسلم" - يؤكد ولاء جورن للتجريب. تحت الإمباستو والتكرار تنشأ شخصيات غير مستقرة: يظل الرسم مجالًا للصراع وليس تكوينًا مكتملًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#12
حديقة الأمراء
حضر De Staayll مباراة فرنسا والسويد في Parc des Princes عام 1952. وهو لا يرسم لاعبين معروفين ولا حكايات رياضية: فالكتل الملونة الصغيرة كافية لاستعادة اهتزاز الملعب والسرعة الجماعية.
انظر هذا الاستنساخ →
#13
تكوين رمادي وأسود
يبني بولياكوف تكوينه من خلال تشابك المناطق غير المنتظمة، دون خطوط أو نقاط محورية مرسومة. يتمتع كل من الرمادي والأسود بكثافته الخاصة؛ توازنهم الصامت يعارض التنفس البطيء للتعبير المذهل للإيماءة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#14
فندق دقيق مع المشمش
يُخضع دوبوفيه صورة الشاعر جورج ليمبور، الملقب بدوتيل، لمادة خام عمدًا. يهاجم الوجه ذو اللون المشمش، الأمامي والمنبعج، تقاليد "البورتريه الجميل" ويؤكد القيمة التعبيرية للشاعر غير المنتظم.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#15
في الزرقة الجميلة (ن°1) (في الزرقة الرائعة (ن°1))
يسمح سام فرانسيس للأبيض باختراق الامتداد الأزرق الكبير بدلاً من ملء القماش بشكل موحد. تم رسم هذا العمل أثناء إقامته في باريس، مما يجعل اللون بيئة مضيئة حيث تبدو البقع وكأنها تطفو وتتوسع وتتنفس.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →يصبح الخط والسرعة والفعل التصويري موضوعات اللوحة.
#16
رأس الرهينة (1945)
رأس الرهينة الثاني هذا ليس تكرارًا ميكانيكيًا: يقوم فوترييه بتغيير سمك ولون ودرجة محو الوجه. يحول المسلسل عدم الكشف عن هويته المفروض على الضحايا إلى سلسلة من التواجد الفردي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#17
الجلد
في المسلوخ، لم يتم وصف اللحم تشريحيًا؛ يُقترح ذلك من خلال سطح مصاب بكدمات ومصمم وعديم الشكل تقريبًا. تم إنتاج هذا العمل في عام 1944، ويربط بشكل مباشر تجربة المادة بتجربة عنف الحرب.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#18
ينظر إلي
العنوان ينظر إلي يحافظ على حضور مجازي في قلب شبكة الآثار. في Wols، يبدو أن الصورة تولد ثم تذوب تحت القطرات والخدوش، كما لو أن الرؤية والرؤية أصبحت نفس القلق.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#19
الفيروز
تتشكل منطقة فيروزية وسط مساحة غير مستقرة، تتقاطع معها خطوط دقيقة ورواسب. لا يتعامل وولز مع اللون كخلفية زخرفية: فهو يصبح نواة حية مهددة بالتشتت.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#20
الرمان الأزرق
يحافظ الرمان الأزرق على ذاكرة الفاكهة دون تحديد مخططها. البقع والخيوط والكثافات المركزية تجعل الكائن عالمًا مصغرًا؛ تتحول التلقائية السريالية إلى تجريد وجودي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#21
ت 1936-14
تم صنعه قبل ظهور الفن غير الرسمي بوقت طويل، ويظهر T 1936-14 أن هارتونج كان يقوم بالفعل بتجربة الخط المستقل. العلامات المظلمة ليست أشياء تكتب أو ترسم: فهي تقيس سرعة الإيماءة وتوقفها وضغطها.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#22
تي 1964-H45
وفي عام 1964، استخدم هارتونج أيضًا أدوات قادرة على خدش أو كنس مساحات كبيرة. وبالتالي فإن T 1964-H45 يقارن بين دافع الإيماءة وسطح مبني، مما يدل على أن عفويتها الواضحة تعتمد على انضباط طويل.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#23
اللوحة 46 x 33 سم، 16 يونيو 1953
في هذا الشكل الصغير، تحصل Soulages على نصب تذكاري قوي مع عدد قليل من الكتل الداكنة. اللون الأسود ليس موحدًا أبدًا: يحدد سمك الفرشاة واتجاهها واحتياطيات الضوء ما يعكسه السطح للعين.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#24
اللوحة 195 x 130 سم، 10 أغسطس 1956
تعمل لوحة 1956 على توسيع العلامات السوداء حتى تتطابق تقريبًا مع المجال بأكمله. يظل اللون البني والورق الشفاف نشطين بين القضبان، وبالتالي تتأرجح الصورة بين الإغلاق والعمق.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#25
اللوحة 194 x 130 سم، 9 أكتوبر 1957
يقوم Soulages بتركيب المادة وإزالتها، تاركًا ممرات فرشاة مرئية ومناطق أكثر مرونة. يذكرنا العنوان الواقعي أن المعنى يأتي من هذه التجربة الملموسة: النسب والتاريخ والضوء وحركة المتفرج.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#26
اللوحة 260 x 202 سم، 19 يونيو 1963
في هذا التنسيق الكبير من عام 1963، يعمل اللون الأسود كإطار، لكن اللون يستمر في الظهور بين المقاطع. يُظهر العمل التوازن الفريد لـ Soulages بين القرار الإيمائي والبناء المستدام.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#27
اللوحة 202 x 453 سم، 29 يونيو 1979
تدور أحداث هذه اللوحة بتاريخ 29 يونيو 1979 في اللحظة التي اكتشف فيها سولاج بشكل منهجي "الخارج". لم يعد الضوء ممثلًا: يتم إنتاجه من خلال خطوط ونعومة وانعكاسات السطح الأسود.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#28
معركة بوفينز
يعزو ماتيو إلى علاماته السريعة اسم معركة العصور الوسطى، دون أن يحاول سرد حلقاتها. يبدو أن الخطوط تتصادم حول المركز؛ توفر القصة كثافة عقلية للوحة غير تصويرية تمامًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#29
أوبالنس
ينتمي Opalence إلى أول بحث غنائي لماتيو. الكلمة المخترعة تستحضر العقيق والظهور: اللون يتكشف كصفة مضيئة وليس كملء للنموذج.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#30
مسحة
تم رسمه على الخشب في عام 1946، ويحتفظ Frotissance بخشونة التجربة التي لا تزال قريبة من المادة. تخلى ماتيو تدريجيًا عن التراكيب الهندسية بحثًا عن علامات أكثر حرية، وهو أمر حاسم في ولادة التجريد الغنائي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#31
تحية للويس الحادي عشر
العنوان التاريخي لا يحول لويس الحادي عشر إلى الموضوع الممثل. ماتيو يجعل الاسم الملكي دافعًا شعريًا: يتم التكريم في توتر السطور وتركيز العلامات وسرعة التنفيذ.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#32
سامبا
يجمع السامبا بين إيقاع العنوان وتكوين أكثر انفتاحًا ورقصًا. تقفز الخطوط وتتقاطع ثم تنقطع؛ تصبح الطاقة الموسيقية طريقة للتفكير في الفضاء التصويري.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →من ذكريات المناظر الطبيعية إلى بنيات الألوان الداخلية.
#33
منتصف الصيف في منزل جورج
يحتفظ منتصف الصيف في جورج في عنوانه بذكرى لحظة وأحبائه، دون وصف مشهد. تقوم ريوبيل بتجزئة اللون إلى لمسات متجاورة: تمر ذاكرة المكان عبر الإحساس أكثر من الصورة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#34
المرأة ورفاقها
لا تزال المرأة ورفاقها مجازيين، وتظهر Zao Wou-Ki في وقت يواجه فيه التقاليد الصينية والحداثة الأوروبية. تضيء الشخصيات وينفتح الفضاء معلنا التخلي الوشيك عن القصة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#35
ساحة (البندقية)
ساحة تحول البندقية إلى شبكة من اللافتات والواجهات والأنفاس الملونة. يمثل عمل عام 1951 انتقال Zao Wou-Ki من عالم تسكنه الزخارف إلى مساحة تصبح فيها الكتابة بنية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#36
01.04.81
بعد التخلي عن العناوين الوصفية، يؤرخ زاو وو كي لوحاته للحفاظ على انفتاحها. في 01.04.81، يبدو أن الجماهير تتقاطع مع نفس؛ يجمع الفضاء بين العمق الغربي وتداول الفراغ الموروث من الرسم الصيني.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#37
ليلة بلا نوم
يبني فييرا دا سيلفا Nuit blanche مثل بنية عقلية مصنوعة من الشبكات والممرات. يثير العنوان الأرق: تبدو المساحة هائلة وميتة في نفس الوقت، مضاءة بنور لا يؤدي إلى أي مكان.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#38
المكتبة
تصبح أرفف المكتبة شبكة غير مستقرة حيث يندمج العمق والسطح. لا يصف فييرا دا سيلفا مبنى معينًا؛ ترسم تجربة الضياع بين الكتب ووجهات النظر والذاكرة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#39
عمل مستحيل
في الأعمال المستحيلة، تتكاثر الخطوط دون أن تتمكن من تثبيت خطة واحدة. يعطي العنوان بعدًا إنسانيًا لهذا البناء المذهل: تنظيم العالم ضروري، ولكنه دائمًا غير مكتمل.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#40
رقص
ينتمي الرقص إلى الفترة التي يقوم فيها دي ستيل بتكثيف المادة إلى درجة إنتاج جماهير مستقلة. لا يتم توضيح الحركة بالأجساد؛ إنها تولد من التوازن غير المستقر بين الأشكال التي تجتمع وتنفصل.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#41
الأسطح
في Les Toits، يعود de Staíl إلى المرئي دون التخلي عن التجريد. تصبح المخططات الحضرية والسماء والجدران كتلًا ملونة كبيرة؛ يتم إعادة بناء المناظر الطبيعية من خلال وزن الأسطح.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#42
أجريجينتو
في أجريجينتو، يتم تكثيف الضوء الصقلي في مناطق مسطحة نارية بدلاً من الوصف الأثري. يجعل De Staíl المناظر الطبيعية تصادمًا للألوان، حيث تكون شدة الذاكرة أكثر أهمية من الدقة الطبوغرافية.
انظر هذا الاستنساخ →
#43
القوارب الحمراء
تم تقليل الهياكل الحمراء والخط الساحلي إلى بضع كتل سميكة. تُظهر القوارب الحمراء كيف يحافظ دي ستيل على نمط يمكن التعرف عليه مع السماح لنسب المواد والألوان بتحريك الطلاء.
انظر هذا الاستنساخ →
#44
المناظر الطبيعية، أنتيب
في أنتيب، يصبح البحر والسماء والأرض مجموعات ذات كثافات مختلفة. لا يعود عمل دي ستيل المتأخر إلى المناظر الطبيعية التقليدية: فهو يبحث عن اللحظة التي يتحول فيها الإحساس الحقيقي إلى هيكل ملون.
انظر هذا الاستنساخ →
#45
بدون عنوان (1952)
يُظهر فيلم "بدون عنوان" من عام 1952 أن بولياكوف يتخلى عن الخلفية التقليدية. كل شكل يمس الأشكال الأخرى ويشارك في مجال مستمر؛ الاتفاق يأتي من الاختلافات في الوزن والحبوب ودرجة حرارة اللون.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#46
تكوين (1955)
تتيح هذه التركيبة التي تم رسمها على الخشب الرقائقي عام 1955 للدعم تعزيز جفاف الشواطئ الملونة. يعمل بولياكوف من خلال تعديلات متتالية، مثل موسيقي يبحث عن الوتر الصحيح بدلاً من التأثير التلقائي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#47
تكوين (1959)
في تكوين عام 1959، تتناسب الأشكال معًا دون تسلسل هرمي. الحدود غير المنتظمة تتبع اليد وتمنع الكل من أن يصبح هندسة باردة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#48
تكوين أحمر وأزرق
لا يتعارض اللون الأحمر والأزرق مع بعضهما البعض مثل منطقتين مسطحتين نقيتين: يقوم بولياكوف بتعديلهما وتغميقهما وجعلهما يتنفسان من خلال مفاصلهما. يحقق التكوين توترًا هادئًا، وهو ما يميز تجريده.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#49
التكوين الأزرق
اللون الأزرق السائد يوحد القماش دون محو الاختلافات الداخلية. يوضح بولياكوف أن النطاق الضيق يمكن أن ينتج العمق والإيقاع من خلال كثافة الصبغة وحدها.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →يعيد الرمل والجوت والزجاج والورق المعجن والحرق تعريف الرسم.
#50
مساء ثلجي
المساء الثلجي لا يصف حرفيًا المناظر الطبيعية الشتوية. يحول بازين الشعور بالبرد والظلام والضوء المنتشر إلى شبكة ملونة حيث تظل الطبيعة بمثابة تجربة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#51
انخفاض المد
يؤدي انخفاض المد إلى تكثيف الصخور وإزالة المياه والانعكاسات بنمط من اللمسات. ينتمي بازين إلى فكرة لا تنفصل عن العالم: فهو يحافظ على إيقاعاته بدلاً من معالمه.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#52
التأليف 45 (442)
شنايدر يسمي لوحاته "أوبوس" كمؤلفات موسيقية. في Opus 45، تستجيب الإيماءات السوداء والملونة لبعضها البعض دون مركز ثابت؛ تسجل اللوحة سلسلة من القرارات السريعة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#53
أوبوس 15 سي
يربط Opus 15C حجم الإيماءة بالتنظيم الدقيق للفراغات. لا يسعى شنايدر إلى وقوع حادث خالص: يتم تقييم كل علامة وفقًا لاتجاهها ووزنها وقدرتها على إعادة تشغيل الكل.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#54
التأليف 84 - د
في مطلع عام 1960، قام شنايدر بتوسيع لوحة ألوانه وحركاته. يقوم Opus 84-D بتدوير الطاقة من حافة إلى أخرى، مما يعطي اللون وظيفة هيكلية مثل الخط.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#55
أوبوس 95E/1
في Opus 95E/1، تنتج الطبقات والمعابر عمقًا بدون منظور. تتبع النظرة نبضات الفرشاة المتعاقبة، مثل جملة يأتي معناها من الإيقاع.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#56
بريكامبريان
يشير عنوان Precambryan إلى حقبة ما قبل أشكال الحياة المعقدة. يتخيل براين لوحة تسبق أيضًا الفئات المحددة: يبدو أن البقع والمواد تتشكل.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#57
بوس مونيه
ومن المفارقات أن باترون مونيه يجعل براين أقرب إلى سيد الضوء بينما يرفض التكريم الأكاديمي. يذيب السطح النمط ويحتفظ قبل كل شيء باهتزاز ملون، مثل ذكرى بعيدة للانطباعية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#58
شكل واقف على خلفية فاتحة
تعلن هذه الشخصية الدائمة من عام 1939 عن كائنات ميشو الرسومية. الشكل ليس صورة ولا علامة مقروءة: فهو يظهر كحضور عقلي، يولد من سرعة الإيماءة وترددها.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#59
صورة بيير ماتيس الغامضة
يمزج دوبوفيه الزيت والحصى والرمل مع صورة التاجر بيير ماتيس. الجلد الداكن والخشن يتناقض مع المثل الدنيوي للنموذج؛ تمثيل شخص ما هنا يعني تجربة المادة جسديًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#60
ميتافيزيكس
العنوان The Metafizyx يسخر من اللغة العلمية للميتافيزيقا. يبني دوبوفيه طابعًا خامًا ومخدوشًا ومسطحًا لمعارضة الاختراع الشعبي لمعايير الثقافة الرسمية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#61
المسافر بدون بوصلة
المسافر بلا بوصلة يحول التجوال إلى مبدأ تصويري. يندمج الشكل مع تضاريس من الآثار؛ وبدون أفق مستقر، تدعونا اللوحة إلى النظر ونحن نستكشف سطحًا مجهولًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#62
كتلة الأرض
مع Messe de terre، يستخدم Dubuffet الورق المعجن الملتصق بإيزوريل لصنع قشرة حقيقية. يمنح العنوان هذه المادة الرديئة جلالًا متناقضًا: تحل الأرض محل المواد النبيلة للرسم.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#63
بلاستيكا
يقوم بوري بتسخين مادة PVC حتى تذوب وتثقب وتتراجع. البلاستيكا هي في نفس الوقت لوحة ونقش بارز ونتيجة لتحول لا رجعة فيه؛ تصبح النار أداة تركيبية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#64
كريتو نيرو كبير (سحلية سوداء كبيرة)
يدفع Grande cretto nero المادة نحو مظهر التربة الجافة. السحالي ليست مطلية بالترومب لويل: فهي تنتج عن السلوك الفعلي للخليط، مما يجعل الوقت وإزالة المواد المؤلفين الجزئيين للعمل.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#65
كونسيتو سبازيالي (56-ص.3) (مفهوم الفضاء)
بعد خمس سنوات من مفهومه الفضائي الأول، يواصل فونتانا ترصيع شظايا الزجاج. تلتقط النقوش الضوء المحيط وتؤذي الحدود بين الرسم والجسم والفضاء الحقيقي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#66
الساقين
في The Legs، يقوم Tappies بتثبيت الخشب والقماش على القماش بالطلاء الغراء. جزء الجسم يخرج من تجميع سيئ؛ يجمع العمل بين الحضور البشري والتآكل والذاكرة المادية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →الحوار غير الرسمي مع CoBrA والتعبيرية التجريدية وGutai.
#67
امرأة 5 أكتوبر
تحتفظ امرأة 5 أكتوبر بشخصية ما، لكنها تخضعها للألوان الحمضية والإمباستو لجورن. يبدو أن الشخصية مبنية أمام أعيننا، بين الكاريكاتير والقناع والظهور.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#68
دوفر جوبن (سيد المتصيدون الجبليون)
يشير سيد المتصيدون الجبليون إلى الفولكلور الاسكندنافي. لكن جورن يرفض الرسم التوضيحي: يخرج المخلوق من فوضى تصويرية حيث يقاوم الخيال الأسطوري النظام العقلاني.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#69
رأس تركي
يلعب Títe de turk على التعبير الفرنسي وقوة القناع. التشوهات العدوانية والفكاهة تمنع الشكل من أن يصبح صورة مستقرة؛ يبقى محور القوى المتناقضة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#70
الوحشي الجيد
يأخذ المتوحش الطيب أسطورة غربية لتغييرها. في جورن، ما يسمى بالعفوية البدائية ليس براءة أعيد اكتشافها، بل سلاح حاسم ضد الثقافة المتحضرة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#71
امرأة وطائر
في فيلم Woman and Bird، يجمع Appel بين شكلين يمكن التعرف عليهما بمواد سميكة وألوان مباشرة. التبسيط الطوعي لا يسعى إلى السذاجة الزخرفية: فهو يحرر الصورة من القواعد الأكاديمية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#72
أبيض آخر (أبيض آخر)
اللون الأبيض الآخر يجعل اللون الأبيض مساحة نشطة، تتقاطع مع البقع والقطرات المحيطية. يقلب سام فرانسيس فكرة الخلفية الفارغة: يصبح مركز الضوء ضوءًا موسعًا يدفع اللون نحو الحواف.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#73
بدون عنوان (1967)
في فيلم Untitled 1967، يسمح الأكريليك لفرانسيس بتسريع التراكبات والإسقاطات. يبدو اللون وكأنه يطفو مع الاحتفاظ بذاكرة كل دفعة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#74
بدون عنوان (بدون عنوان)
تُظهر هذه اللوحة المؤرخة في 5 فبراير 1978 بالتحديد كيف يتعامل فرانسيس مع كل جلسة كحدث. الإيماءات لا تملأ الحقل؛ ينظمون الأنفاس بين التركيز اللوني والاحتياطي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#75
بدون عنوان (1954)
ينتمي فيلم The Untitled من عام 1954 إلى أول ظهور لجوان ميتشل في نيويورك. اللمسة السريعة لا تنقل المشاعر الخام: فهي تعيد بناء أحاسيس المناظر الطبيعية من خلال التراكمات والمحو والتكرار.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#76
الرسم (1957 - 1958)
في الرسم، تعبر الخطوط الملونة القماش دون الخضوع للأفق. يقوم ميتشل بتحويل ذاكرة المساحات الطبيعية إلى طاقة تصويرية، على مسافة من أي منظر وصفي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#77
ذكرى الجزيرة
ذاكرة الجزيرة تعلن من عنوانها دور الذاكرة. الجزيرة غير ممثلة؛ فهو يبقى على شكل إيقاعات وألوان ومسافات محسوسة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#78
الصيد محظور
يعرض الصيد المحرم نباتات مصورة كثيفة ووعرة. يشير العنوان إلى منطقة محمية أو يتعذر الوصول إليها؛ تبني إيماءات ميتشل تجربة الفضاء بدلاً من المناظر الطبيعية القابلة للتوطين.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#79
أخيل ينعي وفاة باتروكلس
شكلان أحمران يستحضران أخيل وباتروكلس دون إخبار الإلياذة. يقلل تومبلي من الحداد إلى معارضة العلامات والآثار والفراغ؛ تصبح الأسطورة القديمة عاطفة خطية تقريبًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#80
بدون عنوان (1969)
في كتاب "بدون عنوان" من عام 1969، تستذكر الحلقات المرسومة بقلم الشمع تمارين الكتابة. التكرار لا ينتج نصًا: فهو يقيس التعب والزخم واستمرارية الإيماءة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#81
رحلة غير معروفة (رحلة غير معروفة)
يغطي توبي سطح شبكة ضيقة ناتجة عن "كتاباته البيضاء". رحلة غير معروفة لا تقدم المغادرة ولا الوجهة؛ يصبح الخط مجالًا روحيًا يجتمع فيه العالم الحضري المصغر والتأمل معًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#82
تشيزينسي كونسيماو (طبيعة الكوكب)
شيراجا، أحد أعضاء غوتاي، غالبًا ما كان يرسم بقدميه وهو معلق بحبل. يسجل تشيزينسي كونسيماو هذا الفعل الجسدي: دوامات المادة هي الآثار الحقيقية للحركة، وليست تقليدًا للحركة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#83
معبر الحملة
عبور الريف يحول المناظر الطبيعية إلى لمسات وتدفقات عابرة. يحتفظ Messagier بعلاقة خارجية في العنوان، لكن اللوحة تفضل حركة العبور.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →الطي والذاكرة الإسبانية والخط واللافتات الجديدة بعد عام 1960.
#84
بدون عنوان (1955)
ينتمي فيلم "بدون عنوان" من عام 1955 إلى اللحظة التي يبتعد فيها ميساجير عن الشكل. تذوب الأشكال في مادة متحركة؛ ويظل الفضاء مرتبطًا بالأحاسيس الطبيعية دون أن يصبح وصفيًا مرة أخرى.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#85
الرسم (1950 - 1951)
تسبق هذه اللوحة من 1950 -1951 طريقة الطي التي جعلت حنتاي مشهورة. تُظهر الأشكال العضوية والاحتكاك والمناطق المظلمة حوارها الأولي مع السريالية والفن غير الرسمي.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#86
مم 17
بالنسبة لـ MM 17، يقوم Hantaae بطي اللوحة القماشية، ورسم الأجزاء التي يمكن الوصول إليها ثم نشرها. لم تعد الصورة تأتي من تركيبة يتم التحكم فيها بالكامل: فهي تكشف عن التعاون بين الإيماءة والصدفة وذاكرة الطيات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#87
البيض
في اللون الأبيض، تصبح الاحتياطيات غير المطلية بنفس أهمية المناطق الملونة. الطي يوزع الضوء على كوكبة ويحول غياب الصبغة إلى بنية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#88
أسود كبير مع بقع وردية
يربط DeBré بين الحقل الأسود الواسع وتفشي اللون الوردي الذي يمنع اللون الأحادي من الإغلاق. "علامات الشخصية" والبقع تكثف تجربة عاطفية للفضاء.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#89
إيناس
إنيس يختزل الوجه إلى صراع بين السود والبيض والرمادي. تحافظ ساورا على الشكل البشري لإخضاعها بشكل أفضل لعنف الإيماءات، مما يمنح الفن الإسباني غير الرسمي كثافة سياسية وجسدية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#90
الصلب 12
يتناول الصلب 12 موضوعًا رئيسيًا للرسم الإسباني دون استعادة الأيقونات التقليدية. الجسد المخلوع والتناقضات الوحشية تجعل من الصلب صورة معاصرة للمعاناة.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#91
صورة خيالية لتينتوريتو
لم يتم نسخ تينتوريتو: اخترعت ساورا صورة ذهنية من التقلبات والخدوش. يأتي التكريم من خلال الطاقة المظلمة للوحة بدلاً من التشابه.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#92
كلب جويا
تعود ساورا إلى كلب غويا، وهو رأس صغير ضائع في حقل ضخم. إنه يوسع ويشوه فكرة العزلة هذه؛ يصبح الاقتباس التاريخي تأملًا في العزلة والمحو.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#93
كوادرو 33 (الجدول 33)
يقوم ميلاريس بخياطة أجزاء من الجوت حيث يمكن للمرء أن يقرب حواف الجرح من بعضها البعض. كوادرو 33 يجعل الدعم الضعيف جسدًا مكشوفًا، تميزت به إسبانيا ما بعد الحرب.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#94
كوادرو 120 (الجدول 120)
في كوادرو 120، يظل الخيش مرئيًا تحت الزيت والخيوط. البناء والتمزق يتعايشان: تظهر اللوحة وقد تم إصلاحها وعلى وشك التراجع.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#95
كوادرو 152 (الجدول 152)
يدفع Cuadro 152 التناقض بين الخياطة والأكريليك والألياف الممزقة إلى أبعد من ذلك. يقوم ميلاريس بتحويل الهيكل إلى مكان للذاكرة المادية، دون اللجوء إلى الصورة السردية.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#96
أوكا (التل)
أوكا، "التل" باللغة اليابانية، ينقل فكرة المناظر الطبيعية إلى المفردات الباريسية بعد الحرب. يجمع Sugaye بين علامة الخط واللون الكثيف والتبسيط الحديث.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#97
الزفير
يستحضر الزفير ريحًا خفيفة، لكن سوجاي لا يمثلها. المنحنيات والدفعات وتحولات الألوان تعطي التنفس تكافؤًا بصريًا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#98
الشمس الزرقاء
يمثل Soleil bleu انتقال Sugaiy إلى أشكال أكثر وضوحًا ورمزية. يحتفظ القرص غير المحتمل بكثافة العلامة أثناء الابتعاد عن المادة المعذبة في الخمسينيات.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#99
فوريو
Furyu، وهو مصطلح ياباني مرتبط بالأناقة والذوق، ولد من لفتة خطية ممتدة إلى القماش. لا يقلد ديغوتكس الكتابة الشرقية: فهو يتساءل عن اللحظة التي يصبح فيها الخط حاضرا.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →
#100
واعي الثاني
تم رسم Aware II في نفس يوم Furyu، وهو يستكشف جودة أخرى للعلامة. الكلمة اليابانية تثير الحساسية تجاه الزائل؛ يحتفظ الأثر بطاقة الإيماءة التي اختفت بالفعل.
الصورة والتعليمات الوثائقية: مركز بومبيدو. هذا العمل غير معروض للتكاثر بواسطة Alpha Reproduction.
راجع إشعار المؤسسة →طريقة التحرير
اختيار يعتمد على الأعمال، وليس قائمة تلقائية
تم فحص كل إدخال وفقًا لوسيطه وتاريخه وعضويته في المجال غير الرسمي والتوافق الدقيق بين العنوان والصورة والإشعار.
النطاق التاريخي
يغطي القلب 1944 -1960؛ تُظهر الأعمال اللاحقة كيف قام الفنانون بتوسيع هذا البحث أو تحويله.
ممارسات متميزة
لا يتم الخلط بين التاكية والتجريد الغنائي والمادية وCoBrA وGutai، بل يتم ربطهما عندما يتم توثيق حوارهما تاريخيًا.
الحقوق والوجهات
أربع لوحات لنيكولاس دي ستيل تستخدم ورقة ألفا الخاصة بها. أما الـ 96 الأخرى فهي وثائقية وتشير مباشرة إلى مركز بومبيدو.
المصادر والروابط
المجموعات والمعالم التاريخية
تأتي بيانات العمل من إشعارات مركز بومبيدو؛ تسلط مقالات مركز بومبيدو وغوغنهايم الضوء على استخدام مصطلحات الفن غير الرسمي والتاكيسم وغيرها من الفنون.
تعريفات تاريخية
01غوغنهايم - فن من نوع آخرالتعريف الدولي للفن غير الرسمي والتاكيسم.02مركز بومبيدو - الخمسينياتهارتونج، ماتيو، سولاج وسياق التجريد الإيمائي.03غوغنهايم - التجريد التصويريالعلاقات بين أوروبا والولايات المتحدة بعد عام 1949.الأسئلة المتداولة
أسئلة حول الفن غير الرسمي
المعايير الرئيسية للتمييز بين المصطلحات والفنانين واستخدامات الصور.
ما الفرق بين الفن غير الرسمي والتاكيسم؟
الفن غير الرسمي هو المصطلح الأوسع: فهو يجمع بين الممارسات غير الهندسية القائمة على الإيماءات والمواد والحوادث. تركز Tachism بشكل خاص على اللون الموضعي والعفوي.
من صاغ مصطلح الفن غير الرسمي؟
استخدم الناقد ميشيل تابي هذا المصطلح حوالي عام 1950، ولا سيما من وولز، قبل نشر Un art autre في عام 1952. ومع ذلك، تظل المفردات محل نقاش ومرنة بشكل متعمد.
لماذا يعتبر Fautrier وWols ضروريين؟
يعطي Les Otages de Fautrier للمادة أهمية تاريخية وإنسانية. تحول لوحات وولز التلقائية إلى شبكات من البقع واللافتات التي تميز بشكل عميق فترة ما بعد الحرب.
هل جميع الأعمال معروضة للاستنساخ؟
رقم أربع لوحات فقط لنيكولاس دي ستيل موجودة في المتجر تستخدم رابطًا تجاريًا. أما الـ 96 الأخرى فهي معروضة لأغراض وثائقية وتشير إلى مركز بومبيدو.
0 تعليقات