المناظر الطبيعية والهواء الطلق قبل الانطباعية

من المشهد التاريخي إلى المراقبة المباشرة

انظر إلى الطبيعة بدلاً من تكرار الصيغة الأكاديمية

في بداية القرن التاسع عشر، ظلت المناظر الطبيعية أدنى من الرسم التاريخي في التسلسل الهرمي الأكاديمي. ومع ذلك، فإن الدراسات المرسومة في إيطاليا، مثال الأساتذة الهولنديين والفلمنكيين، ثم اكتشاف جون كونستابل في صالون عام 1824 شجعت على علاقة أخرى مع المرئي. عمل كورو وبول هويت وكارويل داليني وكابات وأول زوار فونتينبلو في الخارج، وقارنوا ساعات اليوم ودرسوا التضاريس الحقيقية. لم تعد الرسومات مجرد وثائق مخصصة للتكوين المثالي: فهي تكتسب قيمتها الخاصة وتعلم الفنانين كيفية البناء بالضوء والهواء واللون الملحوظ.

الغابات والسهول والحيوانات والعالم الريفي

طبيعة مأهولة وعاملة ومهددة في بعض الأحيان

يستكشف تيودور روسو أشجار البلوط القديمة والوديان والحواف مثل الكائنات الحية؛ يؤسس الدخن كرامة العمال في سهل تشيلي؛ يمنح ترويون وروزا بونور وتشارلز جاك وفرديناند شينيو القطعان حضورًا هائلاً. وبالتالي فإن المناظر الطبيعية في باربيزون ليست طبيعة فارغة. ويظهر الحطابين والرعاة والملتقطين والخيول والماشية والطرق الريفية، بينما يسجل تحولات المنطقة. حتى أن روسو يتدخل لحماية أشجار فونتينبلو. وبالتالي فإن دقة الفكرة تقترن بوعي تاريخي وبيئي رائد.

كوكبة وليس مدرسة مغلقة

من Ganne Inn إلى بدايات الانطباعية

يستقر بعض الرسامين في باربيزون، والبعض الآخر يبقى هناك لبضعة مواسم فقط؛ العديد من الأعمال في مارلوت، أو جريز سور لوينج، أو سيرناي، أو على ضفاف الواحة. يأتي الفنانون البلجيكيون والرومانيون والمجريون والسويسريون لمواجهة تقاليدهم الخاصة مع الفرنسيين في الهواء الطلق. يدفع دوبيني التنفيذ إلى الأمام أمام الفكرة من الاستوديو العائم الخاص به، بينما يتردد مونيه ورينوار وسيسلي وبازيل بدورهم على فونتينبلو دون الانتماء إلى جيل باربيزون التاريخي. ويفضل التصنيف الرواد والأعضاء الموثقين والورثة المباشرين: فهو يظهر انتقالًا تدريجيًا من الرومانسية الطبيعية إلى الواقعية، ثم إلى بحث جديد في اللون والجو.

المصادر والطرق

توسيع اكتشاف باربيزون