كلود مونيه · صور شخصية وشخصيات وحياة عائلية
صور كلود مونيه: كميل، العائلة والضوء
لم يصبح مونيه رسامًا دنيويًا. ومع ذلك، بدءًا من الفستان الأخضر عام 1866 وحتى وجه كاميل الأخير في عام 1879، يجتاز المقربون منها سلسلة من الصور الأساسية لولادة الانطباعية.
يميز هذا الدليل بين فن البورتريه والمشهد الخارجي والشكل الموجود في المناظر الطبيعية. وهو يتبع كاميل دونسيو وأليس هوشيدي وأطفال المنزل، مع الإشارة إلى ما هو مؤكد أو محتمل أو مبسط أحيانًا بالعناوين الحديثة.
الجواب القصير
في مونيه، نادرًا ما يتم فصل الوجه عن الهواء والملابس والمناظر الطبيعية
رسم كلود مونيه صورًا بالمعنى الدقيق للكلمة، لكن جزءًا كبيرًا من صور عائلته ينتمي أكثر إلى رسم الشخصيات. النموذج موجود، أحيانًا بهوية موثقة تمامًا، دون أن يبحث الفنان بالضرورة التحليل النفسي أو الحالة الاجتماعية أو الدقة الوصفية المتوقعة من صورة الأمر.
يحتل كاميل دونسيو مكانًا حاسمًا. رفيقة مونيه ثم زوجته في عام 1870، وقفت أمام الكبيرة كاميلوس منذ عام 1866، لعدة دراسات تتعلق الغداء على العشبل النساء في الحديقة، لمشاهد من أرجنتويل والصورة الظلية الشهيرة للمظلة. يسمح جسدها لمونيه بدراسة الموضة الحديثة، ولكن قبل كل شيء الطريقة التي يستقبل بها الفستان الشمس، حيث تقطع المظلة السماء ويمتزج فيها الشكل مع الغلاف الجوي.
بعد وفاة كاميل عام 1879، ظهرت عائلة هوشيدي في عالم الرسامين. شاركت أليس حياته ثم تزوجته عام 1892. وأصبحت سوزان عارضة أزياء له ووكر في عام 1887، تم تصوير بلانش على أنها طفلة ورسامة مستقبلية، وكانت أيضًا زوجة ابن مونيه وزوجة ابنه جان. تسمح لك كوكبة العائلة هذه بقراءة عمل لا يتم فيه فصل العلاقة الحميمة والمناظر الطبيعية أبدًا.
ستة أعمال، ست وظائف
قبل تفسير الوجه، يجب على المرء أن يحدد ما يسعى مونيه إلى رسمه
| عمل | تاريخ | النموذج أو الشكل | نوع الصورة | ما يختبره مونيه |
|---|---|---|---|---|
| كاميلوسقال المرأة ذات الفستان الأخضر | 1866 | كميل دونسيو | صورة كاملة الطول ورسم الأزياء | الصورة الظلية والنسيج والحركة والحضور الحديث |
| النساء في الحديقة | 1866 | كاميل يقف لعدة شخصيات | مشهد شخصية خارجي كبير | ظلال ملونة وشمس مفلترة وأبيض في المساحات الخضراء |
| كميل مونيه على مقعد في الحديقة | 1873 | كميل مونيه | مشهد عائلي غامض | العاطفة المقيدة والأزياء وحديقة أرجنتويل |
| المرأة ذات المظلة | 1875 | كميل وجان مونيه | الشكل في المناظر الطبيعية | الرياح والزاوية المنخفضة والسحب واللحظية |
| مدام مونيه بالزي الياباني | 1876 | كميل مونيه | زي بورتريه مذهل | الديكور، اليابانية، مسرح الألوان |
| كميل على فراش الموت | 1879 | كميل مونيه | صورة حميمة بعد وفاته | الحداد، الحجاب، اختفاء الملامح ذات الألوان الباردة |
يحدد
العنوان ليس كافيا دائما. يمكن أن يحدد إشعار المتحف النموذج والاختلافات في العنوان والإسناد القديم.
انظر إلى الضوء
في مونيه، غالبًا ما تفسر الظلال الملونة والانعكاسات على الأقمشة أكثر من مجرد تعبيرات الوجه.
التمييز بين الجنسين
الصورة والمشهد العائلي والشخصية الخارجية والدراسة التحضيرية لا تخضع لنفس التوقعات.
1865 -1866 · النموذج يصبح حضورا
ترافق كاميل دونسيو إنجاز مونيه الشاب
الفستان الأخضر عبارة عن صورة شخصية وعرض توضيحي
عندما يقدم مونيه كاميلوس في صالون عام 1866، لم يكن بعد رسام السلسلة وزنابق الماء. تجذب اللوحة الانتباه بحجمها وصراحة الصورة الظلية ومعالجة الأزياء المعاصرة. كاميل يستدير كما لو كان لقد فاجأها المتفرج عندما غادرت الغرفة. هذه الفجوة الطفيفة بين الوضعية والحركة تمنح اللوحة حداثة فورية.
اللوحة لا تعمل كدمية بسيطة. القطار، وشرائط التنورة الداكنة والفاتحة، والمعطف المبطن بالفراء، والستارة الحمراء تشكل مسرحية قطرية. يبقى الوجه أكثر سرية من الملابس مستغرق في هذه الهندسة المعمارية. يوضح مونيه أنه يمكن التعرف على الشخص عندما يصبح مشكلة في الإيقاع واللون والسطح.
كاميل يقف أيضًا مع فريدريك بازيل لدراسة الغداء على العشب منذ عام 1865. يتذكر المتحف الوطني للفنون أن الرسام لاحظ بعناية تأثيرات الشمس على الملابس. يؤدي هذا القلق مباشرة إلى مشاهد الحديقة الكبيرة: لم يعد الجسد معزولاً في الورشة يستقبل ظل الفروع ويشترك في نفس ضوء الأرض.
أرجنتويل · عائلة في الهواء الطلق
من المقعد إلى المظلة، تصبح كاميل النقطة الحساسة للمناظر الطبيعية
تحول الحديقة الصورة إلى حدث
في كميل مونيه على مقعد في الحديقة1873، متحف متروبوليتان للفنون يحدد بوضوح كاميل ويربط ملابسها بالعارضات المنشورة في صحافة الموضة الربيعية. لكن المشهد لا يزال غامضا. كاميل يحمل رسالة؛ رجل في تظهر القبعة خلفها مع باقة زهور. تم رسم اللوحة في العام الذي توفي فيه والد كاميل، ويقدم المتحف بحذر فرضية زيارة التعزية.
هذا التحفظ مهم: القراءة الجيدة لا تحول الاحتمال إلى يقين. تولد العاطفة أيضًا مما لا تخبرنا به اللوحة بشكل كامل. وجه كاميل قابل للقراءة، ولكن الحديقة وإبرة الراعي و تحتل الأقمشة مكانًا مكافئًا. تصبح الصورة مشهدًا حيث يجب على المشاهد أن ينظر إلى القرائن بدلاً من تلقي قصة مغلقة.
وبعد عامين، المرأة ذات المظلة - مدام مونيه وابنها ادفع هذا الاندماج إلى أبعد من ذلك. تبرز كاميل أمام سماء متحركة، تُرى من نقطة منخفضة. الحجاب والفستان تلتقطهما الريح؛ يظهر جان خلف المنحدر. اللمسة السريعة لا تمحو الشكل: فهي تعطي الشعور بأن الهواء يمر بالفعل بيننا وبين العارضة.
1866 -1876 · الملابس والمسرح والحداثة
يرسم مونيه شخصية أقل من الظهور المبني من القماش
الملابس ليست أبدا ملحقا ثانويا
في المرأة ذات الفستان الأخضر، فإنه يفرض الصورة الظلية. في ربيع، يستقبل بقع من الضوء ويبطئ النظرة تحت أوراق الشجر. في اليابانيون"لقد أصبح موضوعًا مذهلاً لصورة مرتبطة بالانبهار الغربي بفنون اليابان".
يجب قراءة هذا العمل الأخير بمستويين من المسافة. إنه يشهد على اليابانية التي تعبر الأوساط الفنية الفرنسية، لكنه يصور زيًا غربيًا وخيالًا وليس تمثيلًا لليابان. تلعب كاميل، وهي باروكة شعر مستعار شقراء على رأسها، دورًا ظاهريًا. ينتج اللون الأحمر للكيمونو والمحارب المطرز والجدار المغطى بالمراوح تشبعًا زخرفيًا مختلفًا تمامًا عن رصانة عام 1866.
تسمح الموضة لمونيه بجعل الأسطح تهتز. يلاحظ الرسام الفرق بين المخمل والفراء والشاش والحرير كما يلاحظ الفرق بين الماء والسماء وأوراق الشجر. للتكاثر، هذه هي بالضبط هذه الانحرافات المادية التي يجب الحفاظ عليها: اللون الأحمر الموحد أو الفستان بدون تغيير من شأنه أن يتسبب في فقدان معظم البناء.
1879 · الوجه الأخير
كاميل على فراش الموت: اللون يسجل الاختفاء وليس التشابه الرسمي
لوحة حميمة أصبحت عملاً رئيسياً
توفي كاميل في 5 سبتمبر 1879 عن عمر يناهز الثانية والثلاثين. يرسم مونيه وجهه محاطًا بالحجاب، بمجموعة من الألوان البيضاء والزرقاء والرمادية والبنفسجية. إنها ليست صورة عامة ولا تحية مصممة للصالون. القماش ينتمي إلى الممارسة القديمة المتمثلة في تصوير شخص متوفى، والبقاء لفترة طويلة في الدائرة الخاصة قبل الدخول في تاريخ المتاحف.
غالبًا ما يتم سرد اللوحة من خلال شهادة مونيه المتأخرة حول رد فعله لملاحظة تغيرات اللون في لحظة الحداد. هذه الجملة مؤثرة، لكن العمل كافٍ بالفعل في حد ذاته. الملامح يبدو أنه يذوب في القماش والضوء البارد. لم يتم تصميم الوجه لإنتاج هوية مستقرة: فهو يظهر على وشك المحو.
تضيء هذه الصورة الأخيرة بأثر رجعي الجناح بأكمله المخصص لكاميل. وفي عام 1866، غزت صورته الظلية الفضاء. وفي عام 1875، كادت الرياح أن تسود في السماء. وفي عام 1875، كادت الرياح أن تحمله إلى السماء. وفي عام 1879، حولت المواد التصويرية الجسم إلى حجاب. هناك الاستمرارية لا تكمن في صيغة الصورة، بل في الطريقة التي يترجم بها مونيه الحضور من خلال اللون.
من الفستان الأخضر إلى فراش الموت، كاميل ليست "عارضة أزياء مونيه" بسيطة: إنها واحدة من أبناء البشر الذين يسمحون لنا بفهم بحثه عن الضوء.
القراءة الاصطناعية لدورة الأسرةبعد كاميل · أليس وسوزان وبلانش
يعمل منزل Hoschedé على توسيع دائرة الشخصيات دون إنشاء ورشة عمل للصور الدنيوية
عائلة مختلطة في قلب جيفرني
في فيثيويل ثم في جيفرني، تقترب حياة آل مونيه وهوشيدي. أصبحت أليس هوشيدي رفيقة الرسام بعد ترملهما، ثم زوجته عام 1892. وظهر الأطفال في اللوحات والرسائل الصور الفوتوغرافية وفي التنظيم اليومي للمنزل. ومع ذلك، لا ينبغي أن يؤدي وجودهم إلى نسب كل شخصية أنثوية تلقائيًا إلى أليس أو كاميل.
تم التعرف على سوزان هوشيدي بقوة في ووكر من عام 1887، محفوظة في متحف متروبوليتان للفنون. يحدد المتحف أنها ابنة أليس. يُرى الجسد بشكل جانبي، مدفوعًا بحركة المشي؛ تحتفظ المناظر الطبيعية والصورة الظلية بعلاقة التوازن المميزة لمونيه.
بلانش هوشيدي تحتل مكانًا مختلفًا. يحتفظ متحف دورساي بواحدة صورة شبابية لبلانش هوشيدي. ثم أصبحت رسامة، وتزوجت من جان مونيه وظلت مرتبطة بشكل دائم بجيفرني. وبالتالي فإن اختزال بلانش إلى مرتبة عارضة الأزياء سيجعل نشاطها الفني يختفي. قصته تذكرنا بالنساء من حوله مونيه ليسوا مجرد شخصيات صامتة: بل يشاركون في الحياة والانتقال وأحيانًا الخلق.
الجدول الزمني الأساسي
ثلاثة عشر عامًا كافية لنقل كاميل من الموضة الحديثة إلى الذاكرة
دراسة لتناول طعام الغداء على العشب
كاميل وفريدريك بازيل يقفان للدراسة حيث يراقب مونيه الشمس بالفعل على الملابس.
كميل والنساء في الحديقة
الفستان الأخضر يبرز في الصالون؛ تقف كاميل أيضًا أمام العديد من الشخصيات ذات التكوين الخارجي الرائع.
الزفاف، تروفيل وأرجنتويل
تزوج كلود وكاميل عام 1870. وأصبحت الشواطئ والمنزل والحديقة مكانًا للوحة عائلية حديثة.
المظلة والزي الياباني
صورتان متعارضتان: صورة ظلية تحملها الريح ومسرح زخرفي مشبع باللون الأحمر.
الصورة الأخيرة
بعد وفاة كاميل، يرسم مونيه صورة حداد حيث تذوب الملامح في الحجاب الملون.
سوزان وأليس وعائلة هوشيدي
سوزان تقف أمام La Promeneuse؛ أصبحت أليس زوجة مونيه في عام 1892. وأنشأ جيفرني الإطار العائلي الجديد.
التحليل البصري
خمسة أدلة تسمح لنا بالتعرف على منطق مونيه في الشكل
المخطط المفتوح
تظل الصورة الظلية قابلة للقراءة، لكن حوافها تشترك في الألوان مع السماء أو العشب أو القماش المجاور.
ظل ملون
نادراً ما يكون اللون الأسود النقي هو الحل الوحيد. يقوم اللون الأزرق والأرجواني والأخضر والرمادي بتبريد البشرة أو المعطف دون إيقاف تشغيلها.
الملابس النشطة
القطار والشراع والكيمونو والمظلة يقودون النظرة بقدر ما يقودون التعبير عن النموذج.
الطقس
الرياح والسحب والشمس المفلترة ليست مكانًا: فهي تحدد الوضعية واللمس.
المسافة الصحيحة
عن قرب، المفاتيح منفصلة؛ وبعد فوات الأوان، يعيدون بناء الوجه والنسيج والجو.
العنوان الحذر
"Femme" و"Madame Monet" و"Camille" غير قابلة للتبديل دون التحقق من التعليمات وتاريخ العمل.
ستة نسخ ذات صلة مباشرة
قارن الوجوه والفساتين والضوء في مجموعة مونيه
كميل بفستان أخضر
الصورة الظلية الحديثة والقطار المخطط والإيماءة التي أطلقت مسيرة مونيه الشابة.
شاهد العمل →
كميل على مقاعد البدلاء
مشهد مقيد حيث تحافظ الرسائل والباقة والملابس والحديقة على الغموض.
شاهد العمل →المرأة ذات المظلة
وقع كاميل وجان في مهب الريح أمام سماء يبدو أنها مستمرة في التحرك.
شاهد العمل →مدام مونيه بالزي الياباني
الكيمونو الأحمر والمراوح تحول الصورة إلى مشهد زخرفي.
شاهد العمل →كميل على فراش الموت
صورة حداد حيث يندمج الوجه والحجاب والضوء البارد.
شاهد العمل →الغداء على العشب
المشروع الطموح الذي يضع الأجساد والملابس والضوء تحت الأشجار.
شاهد العمل →الديكور والاستنساخ
اختر صورة لمونيه حسب الحضور المطلوب، وليس فقط حسب شهرته
يغير التنسيق العلاقة مع الوجه
تخلق الصورة العمودية وجودًا فوريًا في المدخل أو بين نافذتين. تتيح المرحلة الأوسع للحديقة التنفس وهي مناسبة لغرفة معيشة ذات منظور أكثر.
كميل بفستان أخضر يتطلب ارتفاعًا كافيًا للصورة الظلية الطويلة للحفاظ على أناقتها. اليابانيون يدعم تنسيقًا سخيًا: الكيمونو الأحمر المطرز والمراوح تحتاج إلى مساحة. كميل على فراش الموتأكثر هدوءًا، ويمكن العمل في غرفة نوم أو مكتبة أو منطقة للقراءة بإضاءة ناعمة.
للداخلية الخفيفة، المرأة ذات المظلة يجلب السماء والأخضر والشعور بالحركة. في غرفة ذات أخشاب داكنة، يوفر فستان كاميل الأخضر أو الصورة الأخيرة حضورًا أعمق. يجب أن يؤدي اختيار الإطار إلى تمديد اللوحة دون خنقها: الخشب قفص أمريكي مطلي بالعتاج أو غير لامع أو رصين اعتمادًا على التأثير المطلوب.
يجب أن تحتفظ النسخة المطلية بالزيت بفجوات مادية. لا يمكن التعامل مع سطح المعطف وخفة الحجاب وإمبستو السماء ولمسات أوراق الشجر كمنطقة موحدة. يسأل انظر إلى صورة اللوحة القماشية قبل الشحن وحكم عليها عن كثب وعن بعد.
تسوق ومصادر تم التحقق منها
استكشف المجموعات المهمة وارجع إلى سجلات المتحف
كلود مونيه
صور شخصية وحدائق ومنحدرات ومسلسلات وزنابق الماء ومناظر طبيعية من الضوء.
جنسصور شخصية
الوجوه والشخصيات والمشاهد الحميمة، من الصور الكلاسيكية إلى اللمسات الانطباعية.
حركةالانطباعية
قارن مونيه ورينوار وموريسوت وديغا وسيسلي وبيسارو.
إغلاق الفنانبيير أوغست رينوار
علاقة أخرى بالبورتريه والأسرة ودفء ألوان البشرة.
اختيارلوحات مشهورة
ابحث عن أعمال رائعة للفنان والعصر والمتحف والموضوع.
متحفمتحف دورساي
استكشف أعمال القرن التاسع عشر المرتبطة بالمجموعات الوطنية.
النساء في الحديقة
كميل كعارضة أزياء، عمل خارجي، ظلال ملونة ورفض صالون 1867.
المعرض الوطني للفنونبازيل وكاميل
1865 دراسة ومراقبة الضوء على الملابس.
متحف متروبوليتانكميل في الحديقة
التاريخ والزي وهوية العارضة والقراءة المتأنية لمشهد 1873.
متحف دورسايالصورة الأخيرة
السياق التاريخي للصورة بعد وفاتها ووجود اللوحة من عام 1879.
متحف مارموتان مونيهفي نزهة بالقرب من أرجنتويل
كاميل وجان في تكوين تمتزج فيه الأشكال مع المناظر الطبيعية.
متحف متروبوليتانووكر
يعود تاريخ سوزان هوشيدي إلى عام 1887 وترتبط بعائلة أليس.
متحف دورسايبلانش هوشيدي عندما كانت طفلة
إشعار بصورة الشباب وتحديد هوية بلانش.
متحف الفنون الجميلة هيوستنصورة لأليس هوشيدي
صورة لأليس لكارولوس دوران، مفيدة لتمييز النموذج والمؤلف.
عشر إجابات محددة
الأسئلة المتداولة حول صور كلود مونيه
هل كان كلود مونيه رسامًا بورتريه؟
لقد رسم صورًا شخصية والعديد من الشخصيات المميزة، لكنه لم يبني حياته المهنية كرسام بورتريه دنيوي. تهيمن المناظر الطبيعية والضوء والمسلسلات على عمله.
من هو كاميل دونسيو؟
كاميل دونسيو، المولودة عام 1847، هي رفيقة كلود مونيه ثم زوجته. لقد شاركت في العديد من الأعمال الكبرى قبل وفاتها عام 1879.
هل المرأة ذات الفستان الأخضر تمثل كميل؟
نعم. عادة ما تحمل لوحة عام 1866 عنوان كاميلوس أو المرأة ذات الفستان الأخضر ويمثل كاميل دونسيو.
هل وقفت كاميل أمام جميع النساء في "نساء في الحديقة"؟
تشير متحف أورساي إلى أنها وقفت أمام الشخصيات الثلاثة الموجودة على اليسار. يظل العمل مشهدًا كبيرًا من الأشكال والضوء، وليس صورة جماعية تقليدية.
من يظهر في المرأة ذات المظلة؟
تحتل كاميل مونيه المقدمة ويظهر خلفها ابنهما جين. يعود تاريخ اللوحة إلى عام 1875.
لماذا تختلف La Japonaise عن الصور الأخرى؟
تلعب كاميل دورًا في بيئة المعجبين وترتدي كيمونو مذهل. العمل هو بمثابة اليابانية والمسرح مثل فن البورتريه.
أين كاميل مونيه على مقعد الحديقة؟
تنتمي لوحة عام 1873 إلى مجموعات متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك.
هل رسم مونيه أليس هوشيدي؟
تربط الأعمال والإسناد أليس بالمشاهد العائلية، ولكن يجب التحقق من كل إشعار. تم توثيق صورته التي رسمها كارولوس دوران بوضوح في متحف الفنون الجميلة في هيوستن.
من هي بلانش هوشيدي مونيه؟
ابنة أليس، زوجة ابن كلود مونيه وزوجة جان مونيه، بلانش هي أيضًا رسامة. تحتفظ متحف أورساي بصورة لها عندما كانت طفلة والعديد من أعمالها الخاصة.
ما هي النسخة التي تختارها لغرفة المعيشة؟
المرأة ذات المظلة يجلب الهواء والحركة؛ كميل بفستان أخضر يخلق حضورا رأسيا قويا؛ اليابانيون مناسبة لغرفة تتحمل اللون الأحمر الكثيف.
0 تعليقات