ليلة الشتاء في الجبال، هارالد سولبرج، 1914، لوحة زيتية
هارالد سولبرج · 1914ليلة الشتاء في الجبال

طريق الرسم الاسكندنافي العظيم

100 عملاللوحة النرويجية

من مضايق دال الرومانسية إلى ليالي سولبرغ الخيالية، ومن الواقعية الاجتماعية لكروهج إلى شدة مونك: مائة زيت للسفر عبر قرن من الاختراعات.

100لوحات زيتية
25كبار الفنانين
1820 - 1926قرن من الخلق

رسم منطقة، واختراع نظرة

لا تقتصر اللوحة النرويجية في القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين على المضيق البحري أو إدوارد مونك. يتم تشكيلها بين كوبنهاغن ودريسدن ودوسلدورف وميونيخ وباريس وكريستيانيا، ثم تحول هذا التعلم إلى لغة مرتبطة بشدة بالمكان.

يمنح المشهد الرومانسي البلاد أولاً صورة ضخمة. ثم تلاحظ الواقعية العمل والديكورات الداخلية والشارع والتوترات الاجتماعية. حوالي عام 1900، اشتد اللون، وأصبحت الخطوط أبسط والطبيعة يصبح الدعم لمزيد من التجارب الداخلية، حتى رؤى سوهلبيرج وأستروب ومونش وكيسر.

الصور التأسيسية · 001 -020

أصبحت النرويج ترسم

الجبال الزرقاء والمضايق العميقة وليالي الصيف والشخصيات المضطربة: أعطت هذه الأعمال الرسم النرويجي صوره الأكثر ديمومة. يفتحون الطريق بقوتهم البصرية ومكانتهم الحاسمة في تاريخ الفن.
001ليلة الشتاء في الجبال، هارالد سولبرج، 1914، لوحة زيتية

هارالد سولبرج

ليلة الشتاء في الجبال

التاريخ: 1914·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "ليلة الشتاء في الجبال"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يعمل Sohlberg على تبسيط العالم المرئي وصولاً إلى الشعار الخطوط الحادة والألوان المركزة والضوء غير الحقيقي تحول المكان إلى تجربة عقلية.

انظر الاستنساخ → 
002رقصة الحياة، إدوارد مونك، 1899 -1900، لوحة زيتية

إدوارد مونك

رقصة الحياة

التاريخ: 1899 -1900·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "رقصة الحياة"، تعمل الإيماءات الجماعية والأزياء وتوزيع الشخصيات على تحويل العادة أو الطقوس إلى مشهد مبني بالكامل. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، وتتشدد المساحة حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
003الموت في غرفة المرضى، إدوارد مونك، 1893، لوحة زيتية

إدوارد مونك

الموت في غرفة المرأة المريضة

التاريخ: 1893·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف مونك ·

في "الموت في غرفة المرضى"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. الخط متموج، اللون يحرر نفسه من الواقع و تشتد المساحة حول العاطفة التي أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
004موكب الزفاف في مضيق هاردانجيرف، أدولف تيديماند وهانز جود، 1848، لوحة زيتية

أدولف تيديماند وهانز جود

موكب الزفاف في Hardangerfjord

التاريخ: 1848·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: معرض أوسلو الوطني ·

في "موكب الثدي على مضيق هاردانجيرفيورد"، يبني خط المياه والقوارب والإغاثة مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. جود ينظم المسافات والانعكاسات والنقوش بدقة كبيرة تمنح المشهد النرويجي مكانة السرد الوطني.

انظر الاستنساخ → 
005ألبرتين في غرفة انتظار طبيب الشرطة كريستيان كروغ، 1887، لوحة زيتية

كريستيان كروهج

ألبرتين في غرفة انتظار طبيب الشرطة

التاريخ: 1887·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "ألبرتين في غرفة انتظار طبيب الشرطة"، تركز اللحظة المختارة على الصراع: المظهر والأجساد وخطوط القوة تتخذ قرارًا أو محنة تشعر بها حتى قبل معرفة قصتها. كروهج يختار واحدة التأطير المباشر والمواد غير المصقولة: يجد المشاهد نفسه في أقرب مكان ممكن من الواقع الاجتماعي الذي لا يسعى إلى الإغواء.

انظر الاستنساخ → 
006ليلة الربيع في الحديقة، نيكولاي أستروب، 1909، لوحة زيتية

نيكولاي أستروب

ليلة الربيع في الحديقة

التاريخ: 1909·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "ليلة الربيع في الحديقة"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المناظر الطبيعية توترًا داخليًا. يجمع أستروب بين الأشكال القوية للجبال مع واحد اللون الزخرفي والحسي، حيث تصبح الفصول والحدائق والعادات أساطير حميمة.

انظر الاستنساخ → 
007التصميم الداخلي الأزرق، هارييت باكر، 1883، لوحة زيتية

هارييت باكر

الداخلية الزرقاء

التاريخ: 1883·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الداخلية الزرقاء"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يقوم Backer ببناء الجزء الداخلي ببقع ملونة وقيم مضيئة إعطاء المقطوعات العادية عمقًا هادئًا وموسيقيًا تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
008منظر لستالهايم، يوهان كريستيان دال، 1842، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

منظر ستالهايم

التاريخ: 1842·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "منظر ستالهايم"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم دوران النظرة بالكامل. يوحد دال مراقبة الأرصاد الجوية مع بناء رومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 
009المتعصبون، أدولف تيديماند، 1866، لوحة زيتية

أدولف تيديماند

المتعصبون

التاريخ: 1866·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "Les Fanatiques"، تعمل الإيماءات الجماعية والأزياء وتوزيع الشخصيات على تحويل العادة أو الطقوس إلى مشهد مبني بالكامل. يصف Tidemand الأزياء والديكورات الداخلية والإيماءات باهتمام إثنوغرافية، لكنها تتيح للضوء تنظيم العلاقات الإنسانية بصمت.

انظر الاستنساخ → 
010مستنقع الخث في جارين، كيتي كيلاند، 1882، لوحة زيتية

كيتي كيلاند

مستنقع الخث في جارين

التاريخ: 1882·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "Bog in Jearen"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة معينة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يلاحظ كيلاند بشكل غير مؤكد تغير ضوء وكثافة جيرين التصميمات الداخلية، مما يمنح المساحات الصامتة سلطة جديدة.

انظر الاستنساخ → 
011القلق، إدوارد مونك، 1894، لوحة زيتية

إدوارد مونك

قلق

التاريخ: 1894·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف مونك ·

في "القلق"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، ويشد الفضاء حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
012البلوغ، إدوارد مونك، 1894 -1895، لوحة زيتية

إدوارد مونك

البلوغ

التاريخ: 1894 -1895 ·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "البلوغ"، تشكل الوضعية والنظرة والبعد عن النموذج حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، وتتشدد المساحة حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
013صورة ذاتية مع سيجارة، إدوارد مونك، 1895، لوحة زيتية

إدوارد مونك

صورة ذاتية مع سيجارة

التاريخ: 1895·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الصورة الذاتية مع سيجارة"، تشكل الوضعية والنظرة والمسافة من النموذج حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، وتتشدد المساحة حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
014القبلة عند النافذة، إدوارد مونك، 1892، لوحة زيتية

إدوارد مونك

القبلة من النافذة

التاريخ: 1892·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "القبلة بجوار النافذة"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، وتتشدد المساحة حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
015الحب والألم (مصاص الدماء)، إدوارد مونك، 1893، لوحة زيتية

إدوارد مونك

الحب والألم (مصاص الدماء)

التاريخ: 1893·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف مونك ·

في "الحب والألم (مصاص الدماء)"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، وتتشدد المساحة حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
016مساء. حزن، إدوارد مونك، 1891، لوحة زيتية

إدوارد مونك

مساء. حزن

التاريخ: 1891·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف مونك ·

في "مساء. حزن"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، ويشد الفضاء حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
017الطفل المريض، إدوارد مونك، 1885-1886، لوحة زيتية

إدوارد مونك

الطفل المريض

التاريخ: 1885 -1886 ·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف جوتبورج للفنون الجميلة ·

في "الطفل المريض"، تشكل الوضعية والنظرة والمسافة من النموذج حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، وتتشدد المساحة حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
018فتيات على الجسر، إدوارد مونك، 1901، لوحة زيتية

إدوارد مونك

الفتيات على الجسر

التاريخ: 1901·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف بوشكين للفنون الجميلة ·

في "فتيات على الجسر"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، وتتشدد المساحة حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
019الخصوبة، إدوارد مونك، 1898، لوحة زيتية

إدوارد مونك

خصوبة

التاريخ: 1898·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: مجموعة كانيكا الفنية ·

في "الخصوبة"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يتموج الخط، ويحرر اللون نفسه من الواقع، ويشد الفضاء حول عاطفة أصبحت جسدية تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
020ثوران فيزوف، يوهان كريستيان دال، 1821، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

ثوران فيزوف

التاريخ: 1821·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف فيتزويليام ·

في "ثوران فيزوف"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يوحد دال مراقبة الأرصاد الجوية مع البناء الرومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 

الرومانسية والهوية · 021 -038

المشهد كقصة عظيمة

لا يصف دال وجود وتيديماند ومعاصروهم المنطقة فحسب. إنها تمنح الأشجار والسواحل والمواكب والوديان قوة الذاكرة الجماعية قيد الإنشاء.
021البتولا في العاصفة، يوهان كريستيان دال، 1849، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

البتولا في العاصفة

التاريخ: 1849·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: كود ·

في "بتولا في العاصفة"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم دوران النظرة بالكامل. يوحد دال مراقبة الأرصاد الجوية ببناء رومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 
022حطام سفينة على ساحل النرويج، يوهان كريستيان دال، 1832، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

غرق سفينة على ساحل النرويج

التاريخ: 1832·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الغرق على ساحل النرويج"، يبني خط المياه والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها الحياة البشرية تقاس بقوة البحر. يجمع دال بين مراقبة الأرصاد الجوية والبناء الرومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 
023منظر لدريسدن تحت ضوء القمر، يوهان كريستيان دال، 1839، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

منظر مقمر لدريسدن

التاريخ: 1839·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعات الفنية لولاية دريسدن ·

في "منظر دريسدن بواسطة ضوء القمر"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يجمع دال بين مراقبة الأرصاد الجوية والبناء رومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 
024Stugunöset في Filefjell، يوهان كريستيان دال، 1851، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

Stugunöset في Filefjell

التاريخ: 1851·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "Stugunöset á Filefjell"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يوحد دال مراقبة الأرصاد الجوية مع البناء الرومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 
025المناظر الطبيعية النرويجية مع قوس قزح، يوهان كريستيان دال، 1821، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

المناظر الطبيعية النرويجية مع قوس قزح

التاريخ: 1821·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "مناظر قوس قزح النرويجية"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يوحد دال مراقبة الأرصاد الجوية ببناء رومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 
026ضوء القمر على البحر، يوهان كريستيان دال، 1820، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

ضوء القمر على البحر

التاريخ: 1820·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "ضوء القمر على البحر"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يجمع دال بين مراقبة الأرصاد الجوية والبناء الرومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 
027الأم والطفل على البحر، يوهان كريستيان دال، 1830، لوحة زيتية

يوهان كريستيان دال

الأم والطفل عن طريق البحر

التاريخ: 1830·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف متروبوليتان للفنون ·

في "الأم والطفل بجانب البحر"، يبني خط الماء والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. يجمع دال بين مراقبة الأرصاد الجوية والبناء الرومانسي حيث تشارك كل صخرة وشجرة وسحابة في دراما المناظر الطبيعية.

انظر الاستنساخ → 
028موكب جنازة في سوجنيفيورد، هانز فريدريك جود، 1853، لوحة زيتية

هانز فريدريك جود

موكب الجنازة في Sognefjord

التاريخ: 1853·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: Nasjonalmuseet، أوسلو ·

في "موكب الجنازة على مضيق سوجنيفيورد"، يبني خط المياه والقوارب والإغاثة مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. يقوم جود بتنسيق المسافات والانعكاسات والنقوش باستخدام دقة وافرة تمنح المشهد النرويجي مكانة السرد الوطني.

انظر الاستنساخ → 
029نسيم منعش على الساحل النرويجي، هانز فريدريك جود، 1876، لوحة زيتية

هانز فريدريك جود

نسيم منعش على الساحل النرويجي

التاريخ: 1876·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "نسيم بارد على الساحل النرويجي"، يبني خط الماء والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. يقوم جود بتنسيق المسافات والانعكاسات والنقوش باستخدام دقة وافرة تمنح المشهد النرويجي مكانة السرد الوطني.

انظر الاستنساخ → 
030مضيق ساندفيك، هانز فريدريك جود، 1879، لوحة زيتية

هانز فريدريك جود

مضيق ساندفيك

التاريخ: 1879·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "مضيق ساندفيك"، يبني خط المياه والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. ينظم جود المسافات والانعكاسات والنقوش بدقة كبيرة مما يعطي المشهد النرويجي مكانة السرد الوطني.

انظر الاستنساخ → 
031في الأرخبيل، هانز فريدريك جود، 1860، رسم زيتي

هانز فريدريك جود

في الأرخبيل

التاريخ: 1860·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "في الأرخبيل"، يبني خط الماء والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها الحياة البشرية تقاس بقوة البحر. يقوم جود بتنسيق المسافات والانعكاسات والنقوش بدقة كبيرة تمنح المشهد النرويجي مكانة السرد الوطني.

انظر الاستنساخ → 
032قمم ترول في رومسدال، هانز فريدريك جود، 1894، لوحة زيتية

هانز فريدريك جود

قمم ترول في رومسدال

التاريخ: 1894·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "قمم القزم في رومسدال"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. ينظم جود المسافات والانعكاسات والنقوش بدقة وافر مما يمنح المشهد النرويجي مكانة السرد الوطني.

انظر الاستنساخ → 
033المرتفعات النرويجية، هانز فريدريك جود، 1857، لوحة زيتية

هانز فريدريك جود

المرتفعات النرويجية

التاريخ: 1857·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "المرتفعات النرويجية"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يقوم جود بتنسيق المسافات والانعكاسات والنقوش باستخدام أ دقة وافرة تمنح المشهد النرويجي مكانة السرد الوطني.

انظر الاستنساخ → 
034التفاني الشعبي، أدولف تيديماند، 1848، الرسم الزيتي

أدولف تيديماند

التفاني الشعبي

التاريخ: 1848·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "التفاني الشعبي"، تعمل الإيماءات الجماعية والأزياء وتوزيع الشخصيات على تحويل العادة أو الطقوس إلى مشهد مبني بالكامل. يصف Tidemand الأزياء والديكورات الداخلية والإيماءات باهتمام إثنوغرافية، لكنها تتيح للضوء تنظيم العلاقات الإنسانية بصمت.

انظر الاستنساخ → 
035العراف، أدولف تيديماند، 1857، لوحة زيتية

أدولف تيديماند

العراف

التاريخ: 1857·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "The Fortune Teller"، تعمل الإيماءات الجماعية والأزياء وتوزيع الشخصيات على تحويل العادة أو الطقوس إلى مشهد مبني بالكامل. يصف Tidemand الأزياء والديكورات الداخلية والإيماءات باهتمام إثنوغرافية، لكنها تتيح للضوء تنظيم العلاقات الإنسانية بصمت.

انظر الاستنساخ → 
036الطفل المريض، أدولف تيديماند، 1851، لوحة زيتية

أدولف تيديماند

الطفل المريض

التاريخ: 1851·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ريجكس·

في "الطفل المريض"، تشكل الوضعية والنظرة والبعد عن النموذج حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يصف تيديماند الأزياء والديكورات الداخلية والإيماءات باهتمام إثنوغرافي، لكنه يسمح للضوء بتنظيم العلاقات الإنسانية بصمت.

انظر الاستنساخ → 
037تاج زفاف الجدة، أدولف تيديماند، 1873، لوحة زيتية

أدولف تيديماند

تاج زفاف الجدة

التاريخ: 1873·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المعرض الوطني الفنلندي ·

في "تاج زفاف الجدة"، تشكل الوضعية والنظرة والمسافة من العارضة حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يصف Tidemand الأزياء والديكورات الداخلية والإيماءات باهتمام إثنوغرافية، لكنها تتيح للضوء تنظيم العلاقات الإنسانية بصمت.

انظر الاستنساخ → 
038النضال من أجل الوجود، كريستيان كروهج، 1889، لوحة زيتية

كريستيان كروهج

النضال من أجل الوجود

التاريخ: 1889·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "النضال من أجل الوجود"، تركز اللحظة المختارة على الصراع: المظهر والأجساد وخطوط القوة تتخذ قرارًا أو اختبارًا قبل معرفة تاريخها. يختار Krohg إطارًا مباشرًا ومادة بدونها الظل: يجد المشاهد نفسه في أقرب مكان ممكن من الواقع الاجتماعي الذي لا يسعى إلى الإغواء.

انظر الاستنساخ → 

الواقعية والضوء الحديث · 039 -060

انظر المجتمع بصراحة

الواقعية النرويجية تحول النظرة نحو الشارع والاستوديو وغرفة النوم والعمل والتوترات الاجتماعية. وفي الوقت نفسه، يصبح الضوء موضوعًا مستقلاً في بيترسن وباكر وثولو وبالك.
039رجل في البحر، كريستيان كروهج، 1906، لوحة زيتية

كريستيان كروهج

رجل في البحر

التاريخ: 1906·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "Man Overboard"، يبني خط المياه والقوارب والإغاثة مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. يختار كروهج الإطار المباشر والمواد غير المصقولة: يجد المشاهد نفسه يتم وضعها في أقرب مكان ممكن من الواقع الاجتماعي الذي لا يسعى إلى الإغواء.

انظر الاستنساخ → 
040صباح الأحد، كريستيان كروهج، 1882، لوحة زيتية

كريستيان كروهج

صباح الاحد

التاريخ: 1882·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "صباح الأحد"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يختار Krohg إطارًا مباشرًا ومادة غير ملمعة يجد المتفرج نفسه في أقرب مكان ممكن من الواقع الاجتماعي الذي لا يسعى إلى الإغواء.

انظر الاستنساخ → 
041صبي صياد بجانب البحر، شمس المساء، كريستيان كروهج، 1893، لوحة زيتية

كريستيان كروهج

صبي صياد بجانب البحر، شمس المساء

التاريخ: 1893·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "الصياد الصبي بجانب البحر، شمس المساء"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يختار Krohg التأطير المباشر و مادة غير ملمعة: يجد المشاهد نفسه في أقرب مكان ممكن من الواقع الاجتماعي الذي لا يسعى إلى إغوائه.

انظر الاستنساخ → 
042لا كوتوريير، كريستيان كروهج، 1880، لوحة زيتية

كريستيان كروهج

الخياطة

التاريخ: 1880·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "La Couturière"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يختار كروهج إطارًا مباشرًا ومادة غير ملمعة: المتفرج يجد نفسه في أقرب مكان ممكن من الواقع الاجتماعي الذي لا يسعى إلى الإغواء.

انظر الاستنساخ → 
043كريستيان الثاني يوقع مذكرة إعدام توربين أوكس، إيليف بيترسن، 1875، لوحة زيتية

إيليف بيترسن

كريستيان الثاني يوقع مذكرة إعدام توربين أوكس

التاريخ: 1875·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: معرض أوسلو الوطني ·

في "Christian II Signing Torben Oxe's Death Judgment"، تركز اللحظة المختارة على الصراع: المظهر والأجساد وخطوط القوة تتخذ قرارًا أو اختبارًا قبل معرفة قصتها. يجمعها بيترسن صلابة التكوين التاريخي والحساسية الحديثة للألوان النصفية والصمت وأضواء المساء.

انظر الاستنساخ → 
044الموسيقى الهادئة، إيليف بيترسن، 1887، لوحة زيتية

إيليف بيترسن

ليلية

التاريخ: 1887·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الموسيقى الهادئة"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يجمع بيترسن بين صلابة التكوين التاريخي والحساسية الحديثة للألوان النصفية والصمت وأضواء المساء.

انظر الاستنساخ → 
045ليلة الصيف، إيليف بيترسن، 1886، لوحة زيتية

إيليف بيترسن

ليلة صيف

التاريخ: 1886·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "ليلة الصيف"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يجمع بيترسن بين صلابة التكوين التاريخي والحساسية الحديثة للألوان النصفية والصمت وأضواء المساء.

انظر الاستنساخ → 
046أندانتي. أمسية الخريف في اسأل، إيليف بيترسن، 1879، لوحة زيتية

إيليف بيترسن

أندانتي. مساء الخريف في اسأل

التاريخ: 1879·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "Andante. مساء الخريف في Ask"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المناظر الطبيعية توترًا داخليًا. يجمع بيترسن بين صلابة التكوين التاريخي و حساسية حديثة للألوان النصفية والصمت وأضواء المساء.

انظر الاستنساخ → 
047يهوذا الإسخريوطي، إيليف بيترسن، 1878، لوحة زيتية

إيليف بيترسن

يهوذا الإسخريوطي

التاريخ: 1878·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "يهوذا الإسخريوطي"، تشكل الوضعية والنظرة والمسافة من النموذج حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يجمع بيترسن بين صلابة التكوين التاريخي والحساسية الحديثة للألوان النصفية والصمت وأضواء المساء.

انظر الاستنساخ → 
048الشتاء، فريتس ثولو، 1886، لوحة زيتية

فريتس ثولو

شتاء

التاريخ: 1886·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الشتاء"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يقوم ثولو بتدوير النظرة في الماء والثلج والهواء؛ لمسته تحولهم الاختلافات الجوية في هندسة الرسم الحقيقية.

انظر الاستنساخ → 
049شلال هوجسفوسن، فريتس ثولو، 1883، لوحة زيتية

فريتس ثولو

شلال هوجسفوسن

التاريخ: 1883·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "شلال Haugsfossen"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يقوم ثولو بتدوير النظرة في الماء والثلج والهواء؛ لمستها تتحول الاختلافات الجوية في هندسة الرسم الحقيقية.

انظر الاستنساخ → 
050شارع في كراجيرو، فريتس ثولو، 1882، لوحة زيتية

فريتس ثولو

شارع في كراجيرو

التاريخ: 1882·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "Rue á Kragerö"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. ثولو يجعل نظرته تدور في الماء والثلج والهواء؛ لمسته يحول الاختلافات الجوية إلى هندسة رسم حقيقية.

انظر الاستنساخ → 
051وصول القطار، فريتس ثولو، 1881، لوحة زيتية

فريتس ثولو

القطار قادم

التاريخ: 1881·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "وصول القطار"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. ثولو يجعل نظرته تدور في الماء والثلج والهواء؛ لمسته يحول الاختلافات الجوية إلى هندسة رسم حقيقية.

انظر الاستنساخ → 
052يوم يناير في النرويج، فريتس ثولو، 1892، لوحة زيتية

فريتس ثولو

يوم يناير في النرويج

التاريخ: 1892·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "يوم يناير في النرويج"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يجعل ثولو نظرته تدور في الماء والثلج والهواء ؛ تعمل لمستها على تحويل الاختلافات الجوية إلى بنية حقيقية للوحة.

انظر الاستنساخ → 
053في ضوء المصباح، هارييت باكر، 1890، لوحة زيتية

هارييت باكر

في ضوء المصباح

التاريخ: 1890·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "في ضوء المصباح"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يبني باكر التصميم الداخلي بالبقع والقيم الملونة مشرقة، مما يمنح المقطوعات العادية عمقًا هادئًا وموسيقيًا تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
054المعمودية في كنيسة تانوم، هارييت باكر، 1892، لوحة زيتية

هارييت باكر

المعمودية في كنيسة تانوم

التاريخ: 1892·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "المعمودية في كنيسة تانوم"، تعمل الإيماءات الجماعية والأزياء وتوزيع الشخصيات على تحويل العادة أو الطقوس إلى مشهد مبني بالكامل. يقوم باكر ببناء الجزء الداخلي ببقع وقيم ملونة مشرقة، مما يمنح المقطوعات العادية عمقًا هادئًا وموسيقيًا تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
055في المنزل، هارييت باكر، 1887، لوحة زيتية

هارييت باكر

في مكاني

التاريخ: 1887·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "Chez moi"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يقوم Backer ببناء الجزء الداخلي ببقع ملونة وقيم مضيئة إعطاء المقطوعات العادية عمقًا هادئًا وموسيقيًا تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
056الداخلية المسائية، هارييت باكر، 1890، لوحة زيتية

هارييت باكر

الداخلية المسائية

التاريخ: 1890·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الداخلية المسائية"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يقوم باكر ببناء الجزء الداخلي من خلال البقع الملونة والقيم المضيئة إعطاء المقطوعات العادية عمقًا هادئًا وموسيقيًا تقريبًا.

انظر الاستنساخ → 
057الشفق القطبي فوق المناظر الطبيعية الساحلية، بيدير بالك، 1870، لوحة زيتية

بيدير بالك

الشفق القطبي فوق المناظر الطبيعية الساحلية

التاريخ: 1870·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: معرض أوسلو الوطني ·

في "الشفق القطبي فوق المناظر الطبيعية الساحلية"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يقلل Balke النمط إلى بضع كتل داكنة انفجارات بيضاء وخطوط من الضوء، تدفع المشهد الرومانسي نحو الحداثة المذهلة.

انظر الاستنساخ → 
058منارة على الساحل النرويجي، بيدير بالك، 1855، لوحة زيتية

بيدير بالك

منارة على الساحل النرويجي

التاريخ: 1855·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "المنارة على الساحل النرويجي"، يبني خط الماء والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها الحياة البشرية مقاسة بقوة البحر. يقلل Balke النمط إلى بضع كتل داكنة وومضات بيضاء و مسارات من الضوء، تدفع المشهد الرومانسي نحو الحداثة المذهلة.

انظر الاستنساخ → 
059ستيتيند في الضباب، بيدير بالك، 1864، لوحة زيتية

بيدير بالك

ستيتيند في الضباب

التاريخ: 1864·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "Stetind in the Fog"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يقلل Balke النمط إلى بضع كتل داكنة وومضات بيضاء وخطوط الضوء، يدفع المشهد الرومانسي نحو الحداثة المذهلة.

انظر الاستنساخ → 
060العاصفة، بيدير بالك، 1862، لوحة زيتية

بيدير بالك

العاصفة

التاريخ: 1862·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المعرض الوطني ·

في "العاصفة"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يقلل بالك الفكرة إلى بضع كتل داكنة وومضات بيضاء وخطوط من الضوء، مما يدفع المشهد الرومانسي نحو حداثة مذهلة.

انظر الاستنساخ → 

من الموقع إلى الرمز · 061 -082

الصخور والغابات والحياة الريفية

من رحلة فيرنلي الإيطالية إلى غابات كابيلين وهيرترفيج، يتغير حجم المناظر الطبيعية. العالم الريفي، والمواسم والإيماءات العادية تأخذ كثافة هائلة دون أن تفقد حقيقتها الحساسة.
061عريشة شجرة البرتقال، توماس فيرنلي، 1834، لوحة زيتية

توماس فيرنلي

العريشة شجرة البرتقال

التاريخ: 1834·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: معهد شيكاغو للفنون ·

في "العريشة البرتقالية"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يراقب فيرنلي المواقع بدقة أثناء تضخيمها التناقضات بين الضوء الجنوبي والجدران الصخرية والهروب الجوي الواسع.

انظر الاستنساخ → 
062أركو ناتشورال، كابري، توماس فيرنلي، 1833، لوحة زيتية

توماس فيرنلي

أركو ناتشورال، كابري

التاريخ: 1833·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "Arco Naturale، Capri"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يراقب فيرنلي المواقع بدقة بينما يقوم بتضخيم التناقضات بينها الضوء الجنوبي والجدران الصخرية والهروب الجوي الواسع.

انظر الاستنساخ → 
063شروق الشمس فوق فينجيرنالب، توماس فيرنلي، 1835، لوحة زيتية

توماس فيرنلي

شروق الشمس على Wengernalp

التاريخ: 1835·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف فيتزويليام ·

في "Sunrise on the Wengernalp"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يراقب فيرنلي المواقع بدقة بينما يقوم بتضخيم التناقضات بينها بين الضوء الجنوبي والجدران الصخرية والهروب الجوي الشاسع.

انظر الاستنساخ → 
064ضوء القمر على الساحل النرويجي، كنوت أندرسن بادي، 1876، لوحة زيتية

كنوت أندرسن بادي

ضوء القمر على الساحل النرويجي

التاريخ: 1876·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "ضوء القمر على الساحل النرويجي"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يقوم بادي بتمثيل الساحل وسماء الليل تناقضات فضية، مما يمنح السفن والنقوش حضورًا هشًا أمام العناصر.

انظر الاستنساخ → 
065جزيرة ترينا في نوردلاند، كنوت أندرسن بادي، 1838، لوحة زيتية

كنوت أندرسن بادي

جزيرة ترينا في نوردلاند

التاريخ: 1838·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: معرض أوسلو الوطني ·

في "جزيرة ترينا في نوردلاند"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يقوم بادي بتمثيل الساحل وسماء الليل مع التناقضات الفضة، مما يمنح السفن والنقوش وجودًا هشًا في مواجهة العناصر.

انظر الاستنساخ → 
066دريسدن عند غروب الشمس، كنوت أندرسن بادي، 1838، لوحة زيتية

كنوت أندرسن بادي

دريسدن عند غروب الشمس

التاريخ: 1838·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "دريسدن عند غروب الشمس"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يقوم بادي بتمثيل الساحل وسماء الليل مع التناقضات الفضة، مما يمنح السفن والنقوش وجودًا هشًا في مواجهة العناصر.

انظر الاستنساخ → 
067منظر طبيعي لهولدن، أغسطس كابيلين، 1850، لوحة زيتية

أغسطس كابلين

هولدن المناظر الطبيعية

التاريخ: 1850·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "المناظر الطبيعية لهولدن"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. تجعل Cappelen غابة وبحيرات Telemark عالمًا كثيفًا ورطبًا وقديمًا، حيث يبدو أن الغطاء النباتي يحتفظ بذاكرته الخاصة.

انظر الاستنساخ → 
068فلاح تيليمارك، أغسطس كابيلين، 1839، لوحة زيتية

أغسطس كابلين

فلاح من تيليمارك

التاريخ: 1839·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "Paysanne du Telemark"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. تجعل Cappelen غابة وبحيرات Telemark عالمًا كثيفًا ورطبًا وقديمًا، حيث يبدو أن الغطاء النباتي يحتفظ بذاكرته الخاصة.

انظر الاستنساخ → 
069بحيرة في تيليمارك، أغسطس كابيلين، 1839، لوحة زيتية

أغسطس كابلين

بحيرة في تيليمارك

التاريخ: 1839·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "بحيرة في تيليمارك"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. تجعل Cappelen غابة وبحيرات Telemark عالمًا كثيفًا ورطبًا وقديمًا، حيث يبدو أن الغطاء النباتي يحتفظ بذاكرته الخاصة.

انظر الاستنساخ → 
070أطفال ينتظرون، إريك ويرينسكيولد، 1893، لوحة زيتية

إريك ويرينسكيولد

أطفال ينتظرون

التاريخ: 1893·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "انتظار الأطفال"، تشكل الوضعية والنظرة والمسافة من النموذج حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يجمع Werenskiold بين الملاحظة الدقيقة للإيماءات والتكوين الواضح القادر على جعل المرء يشعر بإيقاع العمل ومدى المنطقة.

انظر الاستنساخ → 
071تنظيف الخندق، إريك ويرينسكيولد، 1886، لوحة زيتية

إريك ويرينسكيولد

تنظيف الخندق

التاريخ: 1886·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "Curage d'un ditch"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يربط Werenskiold الملاحظة الدقيقة للإيماءات بالتكوين كلير، قادرة على جعل الناس يشعرون بإيقاع العمل ومدى المنطقة.

انظر الاستنساخ → 
072صيد الأسماك في الشتاء، إريك ويرينسكيولد، 1906، لوحة زيتية

إريك ويرينسكيولد

صيد الشتاء

التاريخ: 1906·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المعرض الوطني الفنلندي ·

في "الصيد الشتوي"، يبني خط الماء والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها حياة الإنسان مقاسة بقوة البحر. يجمع Werenskiold بين المراقبة الدقيقة للإيماءات والتكوين الواضح قادرة على جعل الناس يشعرون بإيقاع العمل ومدى المنطقة.

انظر الاستنساخ → 
073أولد باينز، لارس هيرترفيج، 1865، لوحة زيتية

لارس هيرترفيج

الصنوبر القديم

التاريخ: 1865·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستافنجر ·

في "Vieux Pins"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يقوم Hertervig بتحويل أشجار الصنوبر والصخور والمداخل إلى مناظر طبيعية داخلية، مغمورة بالضوء بدقة غير حقيقية.

انظر الاستنساخ → 
074قرية ساحلية في منطقة سكانفيك، لارس هيرترفيج، 1853، لوحة زيتية

لارس هيرترفيج

قرية ساحلية في منطقة Skannevik

التاريخ: 1853·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستافنجر ·

في "هاملت الساحلية في منطقة سكانفيك"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يقوم Hertervig بتحويل أشجار الصنوبر والصخور والأذرع من البحر إلى المناظر الطبيعية الداخلية، مغمورة بضوء دقيق بقدر ما هو غير واقعي.

انظر الاستنساخ → 
075منظر لسكانيفيك، لارس هيرترفيج، 1854، لوحة زيتية

لارس هيرترفيج

منظر لسكانيفيك

التاريخ: 1854·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستافنجر ·

في "منظر Skannevik"، تعطي علاقات الإطارات والألوان للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يقوم Hertervig بتحويل أشجار الصنوبر والصخور والمداخل إلى مناظر طبيعية داخلية، مغمورة بالضوء بدقة غير حقيقية.

انظر الاستنساخ → 
076منظر لتيسفير، لارس هيرترفيج، 1865، لوحة زيتية

لارس هيرترفيج

عرض Tysvʻr

التاريخ: 1865·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستافنجر ·

في "منظر Tysvʻr"، تعطي علاقات الإطارات والألوان للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يقوم Hertervig بتحويل أشجار الصنوبر والصخور والمداخل إلى مناظر طبيعية داخلية، مغمورة بالضوء بدقة غير حقيقية.

انظر الاستنساخ → 
077مساء الصيف، هالفدان إيجيديوس، 1893، لوحة زيتية

هالفدان إيجيديوس

مساء الصيف

التاريخ: 1893·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "مساء الصيف"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يبسط إيجيديوس الأشكال ويكثف الألوان دون أن يفقد حقيقة المواقف، مما يمنح المشاهد الريفية جاذبية هائلة.

انظر الاستنساخ → 
078اللعب والرقص، هالفدان إيجيديوس، 1896، لوحة زيتية

هالفدان إيجيديوس

العب وارقص

التاريخ: 1896·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "اللعبة والرقص"، تعمل الإيماءات الجماعية والأزياء وتوزيع الشخصيات على تحويل العادة أو الطقوس إلى مشهد مبني بالكامل. يبسط إيجيديوس الأشكال ويكثف الألوان دون أن يفقد حقيقة المواقف، مما يمنح المشاهد الريفية جاذبية هائلة.

انظر الاستنساخ → 
079الإفطار الأول. والدة الفنان وشقيقه غوستاف وينتزل، 1882، لوحة زيتية

غوستاف وينتزل

الإفطار الأول: والدة الفنان وشقيقه

التاريخ: 1882·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الإفطار الأول. والدة الفنان وشقيقه"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يصف Wentzel التصميمات الداخلية و التجمعات ذات الطبيعة التي تهتم بالمواد والاستخدامات والانحرافات النفسية الصغيرة.

انظر الاستنساخ → 
080ورشة النجار، غوستاف فينتزل، 1881، الرسم الزيتي

غوستاف وينتزل

ورشة النجار

التاريخ: 1881·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "ورشة النجار"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يصف Wentzel التصميمات الداخلية والتجمعات مع أ الطبيعة تهتم بالمواد والاستخدامات والانحرافات النفسية الصغيرة.

انظر الاستنساخ → 
081لاعبو الشطرنج، غوستاف فينتزل، 1886، لوحة زيتية

غوستاف وينتزل

لاعبي الشطرنج

التاريخ: 1886·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "لاعبو الشطرنج"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يصف Wentzel التصميمات الداخلية والتجمعات ذات الطبيعة الاهتمام بالمواد والاستخدامات والانحرافات النفسية الصغيرة.

انظر الاستنساخ → 
082الرقص في سيتيسدال، غوستاف وينتزل، 1891، لوحة زيتية

غوستاف وينتزل

الرقص في سيتيسدال

التاريخ: 1891·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الرقص في سيتيسدال"، تعمل الإيماءات الجماعية والأزياء وتوزيع الشخصيات على تحويل العادة أو الطقوس إلى مشهد مبني بالكامل. يصف Wentzel التصميمات الداخلية والتجمعات ذات الطبيعة الاهتمام بالمواد والاستخدامات والانحرافات النفسية الصغيرة.

انظر الاستنساخ → 

حوالي القرن العشرين · 083 -100

اللون والإيقاع والتبسيط

يُظهر نورمان وكارستن وكيسر وأستروب وسوهلبيرج عدة مسارات للحداثة النرويجية: تحرير اللمس والبناء الهندسي والكثافة الزخرفية وتحويل المكان الحقيقي إلى رؤية داخلية.
083رومسدالسفيورد، أديلستين نورمان، 1877، لوحة زيتية

أدلستين نورمان

رومسدالسفيورد

التاريخ: 1877·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "Romsdalsfjord"، يبني خط المياه والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها الحياة البشرية تقاس بقوة البحر. يكشف نورمان عن المضيق البحري كمشهد مضيء حيث تقيس المنحدرات والقرى والقوارب ضخامة المناظر الطبيعية الشمالية.

انظر الاستنساخ → 
084وصول سفينة البريد إلى لوفوتين، أديلستين نورمان، 1885، لوحة زيتية

أدلستين نورمان

وصول السفينة البريدية إلى لوفوتين

التاريخ: 1885·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف البحري ·

في "وصول السفينة البريدية إلى لوفوتين"، يبني خط المياه والقوارب والإغاثة مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. نورمان يكشف المضيق البحري كمشهد مضيء حيث المنحدرات تقيس القرى والقوارب ضخامة المناظر الطبيعية الشمالية.

انظر الاستنساخ → 
085قرية صيد الأسماك في شمال النرويج، أديلستين نورمان، 1880، لوحة زيتية

أدلستين نورمان

قرية الصيد في شمال النرويج

التاريخ: 1880·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "قرية الصيد في شمال النرويج"، يبني خط الماء والقوارب والتضاريس مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. نورمان يكشف المضيق البحري كمشهد مضيء حيث تقيس المنحدرات والقرى والقوارب ضخامة المناظر الطبيعية الشمالية.

انظر الاستنساخ → 
086المطبخ الأزرق، لودفيج كارستن، 1913، لوحة زيتية

لودفيج كارستن

المطبخ الأزرق

التاريخ: 1913·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "المطبخ الأزرق"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يطلق كارستن اللون بلمسات عصبية وشفافة متراكبة، مما يجعل الأشياء والأشكال تهتز في مساحة غير مستقرة.

انظر الاستنساخ → 
087صورة ذاتية، لودفيج كارستن، 1920، لوحة زيتية

لودفيج كارستن

صورة شخصية

التاريخ: 1920·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "الصورة الذاتية"، تشكل الوضعية والنظرة والمسافة من النموذج حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يطلق كارستن اللون بلمسات عصبية وورق شفاف متراكب، مما يجعل الأشياء والأشكال تهتز في مساحة غير مستقرة.

انظر الاستنساخ → 
088ليلة منتصف الصيف في النرويج، كريستيان سكريدسفيج، 1886، لوحة زيتية

كريستيان سكريدسفيج

ليلة منتصف الصيف في النرويج

التاريخ: 1886·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "ليلة منتصف الصيف في النرويج"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. يمنح Skredsvig المشهد البشري للمناظر الطبيعية من خلال واحد الضوء المنتشر والطبيعية الشعرية، التي تهتم بإيقاعات الحياة الريفية.

انظر الاستنساخ → 
089فلوت الصفصاف، كريستيان سكريدسفيج، 1889، لوحة زيتية

كريستيان سكريدسفيج

الفلوت الصفصاف

التاريخ: 1889·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: Nasjonalmuseet، أوسلو ·

في "فلوت الصفصاف"، تعطي علاقات التأطير واللون للموضوع كثافة خاصة، بين مراقبة العالم والبناء التصويري. يمنح Skredsvig المشهد البشري للمناظر الطبيعية من خلال الضوء المنتشر والطبيعية الشعرية، مع الاهتمام بإيقاعات الحياة الريفية.

انظر الاستنساخ → 
090درع، رانهيلد كيسر، 1926، لوحة زيتية

رانهيلد كيسر

درع

التاريخ: 1926·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني النرويجي ·

في "الدرع"، يفسح التعرف على الأنماط المجال لتوازن المستويات والإيقاعات العمودية والتباينات اللونية. ينظم كيسر السطح في مستويات متشابكة وألوان صامتة وعلامات هندسية، ويضع الرسم النرويجي في الطليعة البنائية.

انظر الاستنساخ → 
091التكوين الأول، رانهيلد كيسر، 1926، لوحة زيتية

رانهيلد كيسر

التكوين الأول

التاريخ: 1926·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: معرض الفنون بجامعة ييل ·

في "التكوين الأول"، يفسح التعرف على الأنماط المجال لتوازن المستويات والإيقاعات الرأسية والتباينات اللونية. ينظم كيسر السطح في مستويات متشابكة وألوان صامتة وعلامات هندسية، ويضع الرسم النرويجي في الطليعة البنائية.

انظر الاستنساخ → 
092كولين (التل)، نيكولاي أستروب، 1906، لوحة زيتية

نيكولاي أستروب

كولين (التل)

التاريخ: 1906·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: كود، بيرغن·

في "كولين (التل)"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم دوران النظرة بالكامل. يجمع أستروب بين الأشكال القوية للجبال واللون الزخرفي والحسي، حيث تصبح المواسم والحدائق والعادات أساطير حميمة.

انظر الاستنساخ → 
093الحرارة تدخل الأرض، نيكولاي أستروب، 1914، لوحة زيتية

نيكولاي أستروب

الحرارة تدخل الأرض

التاريخ: 1914·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "الحرارة تدخل الأرض"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم دوران النظرة بالكامل. يجمع أستروب بين الأشكال القوية للجبال واللون الزخرفي و حسية، حيث تصبح الفصول والحدائق والعادات أساطير حميمة.

انظر الاستنساخ → 
094صباح شهر مارس، نيكولاي أستروب، 1920، لوحة زيتية

نيكولاي أستروب

صباح مارس

التاريخ: 1920·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "صباح مارس"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فجماهيرها تنظم دوران النظرة بالكامل. يجمع أستروب بين الأشكال القوية للجبال واللون الزخرفي والحسي، حيث تصبح الفصول والحدائق والعادات أساطير حميمة.

انظر الاستنساخ → 
095الداخلية، كيتي كيلاند، 1883، لوحة زيتية

كيتي كيلاند

الداخلية

التاريخ: 1883·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "الداخلية"، يكشف تنظيم الغرفة والأشياء المألوفة والضوء القادم من النافذة عن وجود البيئة وعاداتها. يلاحظ كيلاند بلا تأكيد تغير ضوء وكثافة جيرين التصميمات الداخلية، مما يمنح المساحات الصامتة سلطة جديدة.

انظر الاستنساخ → 
096كوخ الصياد، هارالد سولبرج، 1906، لوحة زيتية

هارالد سولبرج

مقصورة الصياد

التاريخ: 1906·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "كوخ الصياد"، يبني خط الماء والقوارب والنقوش مساحة تظل فيها حياة الإنسان تقاس بقوة البحر. يبسط Sohlberg العالم المرئي وصولاً إلى الشعار: الخطوط والألوان الحادة الضوء المركز وغير الواقعي يحول المكان إلى تجربة عقلية.

انظر الاستنساخ → 
097منظر الخريف، هارالد سولبرج، 1910، لوحة زيتية

هارالد سولبرج

مشهد الخريف

التاريخ: 1910·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "المناظر الطبيعية للخريف"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يبسط Sohlberg العالم المرئي وصولاً إلى الشعار: الخطوط الحادة والألوان المركزة و الضوء غير الواقعي يحول المكان إلى تجربة عقلية.

انظر الاستنساخ → 
098أمسية الربيع في قلعة آكيرشوس، هارالد سولبيرج، 1913، لوحة زيتية

هارالد سولبرج

مساء الربيع في قلعة آكيرشوس

التاريخ: 1913·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المجموعة العامة ·

في "أمسية الربيع في قلعة آكيرشوس"، لا يصف الضوء الوقت فحسب: بل يعزل الأشكال ويعمق الصمت ويعطي المشهد توترًا داخليًا. Sohlberg يبسط العالم المرئي حتى الشعار: الخطوط الحادة والألوان المركزة والضوء غير الحقيقي تحول المكان إلى تجربة ذهنية.

انظر الاستنساخ → 
099جونار هايبرغ، مؤلف، أودا كروهج، 1900، لوحة زيتية

اودا كروهج

جونار هايبرج، المؤلف

التاريخ: 1900·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: المتحف الوطني·

في "Gunnar Heiberg، المؤلف"، تشكل الوضعية والنظرة والمسافة من النموذج حضورًا نفسيًا يتجاوز التشابه البسيط. يفضل Oda Krohg القرب المرن والمحادث تقريبًا، حيث تظهر شخصية النموذج خلف الزي الاجتماعي للصورة.

انظر الاستنساخ → 
100بعد المطر، فكرة إيدسفول، جيرهارد مونتي، 1883، لوحة زيتية

غيرهارد مونتي

بعد المطر، نمط إيدسفول

التاريخ: 1883·
التقنية: الرسم الزيتي ·
المجموعة: متحف ستاتينز للفنون ·

في "بعد المطر، شكل إيدسفول"، لا تكون التضاريس والنباتات والسماء بمثابة مكان: فكتلها تنظم الدورة الدموية الكاملة للنظرة. يأمر مونتي بالمناظر الطبيعية في أشرطة وأقطار واتفاقات خضراء، معلنًا الانتقال من الطبيعة إلى تصميم أكثر زخرفية للسطح.

انظر الاستنساخ → 

حداثة ولدت على حافة المضيق البحري

تُظهر هذه اللوحات المائة مدرسة مفتوحة لأوروبا، ولكنها قادرة على تحويل تبادلاتها إلى رؤى فريدة. يصبح الجبل والبحر والغابات والداخلية المحلية والواقع الاجتماعي أدوات للوحة وطنية وحميمة وعالمية في نفس الوقت.

0 تعليقات

اترك تعليقًا

يُرجى ملاحظة أنه يجب الموافقة على التعليقات قبل نشرها.