الرسم المعاصر · التصنيف العالمي
100 لوحة مشهورة عالميًا من القرن الحادي والعشرين
من بانكسي إلى جولي ميهريتو، ومن جيرهارد ريختر إلى إيمي شيرالد: مائة لوحة تم إنشاؤها منذ عام 2001 والتي تركت بصماتها على المتاحف والنقد والسوق والخيال العام. القرن لا يزال شابا؛ يضم مجمعه بالفعل الكثير من الأشخاص في القاعة.
ديفيد هوكني، الأشجار الأكبر بالقرب من وارتر، 2007
تصنيف حي، وليس نبوءة موضوعة في الحجر
إن تصنيف لوحة القرن الذي لم يصل بعد إلى ثلثه الأول يتطلب القليل من الحذر. تجمع الأماكن الأولى صورًا معترف بها خارج الدوائر المتخصصة؛ ويفتح الباقي التصنيف على الأعمال المثبتة بالفعل في المتاحف الكبرى والمعارض الاستعادية الدولية وتاريخ الرسم الحديث.
طريقة. يتقاطع التصنيف مع السمعة العامة والتأثير النقدي والحضور المؤسسي والتأثير البصري والتداول الدولي. الاختيار يستثني المنحوتات ومقاطع الفيديو والتركيبات، حتى الشهيرة منها. إنها لا تدعي أن هذه الأعمال متوفرة في كتالوج Alpha Reproduction: لم يتم اختراع زر منتج لتأثيث الجدار.
أعلى 100
لوحة واحدة في كل سطر، مع تعليق مرتبط حقًا بتاريخها أو صورتها أو استقبالها.
#1
بانكسي
فتاة بالبالون
2002
صورة ظلية سوداء، وبالون أحمر، ومساحة فارغة كافية حتى تصبح الصورة لا تُنسى على الفور. غادر هذا الاستنسل الشوارع لدخول الثقافة الشعبية العالمية، ليصبح نقطة البداية لفيلم Love Is in the Bin.
الافتتاحية المرئية: artsy.net
artsy.net
#2
لوك تويمانز
الحياة الساكنة
2002
تم تقديم هذه الحياة الساكنة الضخمة في دوكومنتا 11 بعد هجمات 11 سبتمبر، وهي ترفض ما هو مذهل. هدوءه الشاحب يحول الفاكهة والإبريق إلى لوحة تاريخية، كما لو أن سيزان خفض صوته فجأة.
مجموعة بينولت، استوديو لوك تويمانز؛ CAI الاستنساخ التحريري
قضية الفن المعاصر
#3
جولي مهريتو
الملاعب الثانية
2004
تتدافع هناك المخططات المعمارية والأعلام والمسارات وسحب اللافتات كما في الملعب الذي أصبح كوكبًا. يعطي مهريتو شكلاً تصويريًا للجمهور والسلطة والطاقة السياسية دون رسم منصة واحدة حكيمة.
جولي مهريتو؛ CAI الاستنساخ التحريري
قضية الفن المعاصر
#4
غيرهارد ريختر
سبتمبر
2005
يلتقط ريختر صورة لأبراج مركز التجارة العالمي ويطمسها حتى حافة الذاكرة. يحتفظ الشكل الصغير بالدراما بدلاً من توسيعها: لفتة رصينة، على وجه التحديد لموضوع جعلته وسائل الإعلام هائلاً.
الافتتاحية المرئية: artsy.net
artsy.net
#5
سي تومبلي
بدون عنوان (باخوس)
2005
تدور حلقات حمراء كبيرة على القماش بعنف النبيذ الذي نسي الاعتدال. يستدعي تومبلي باخوس، الحرب والكتابة في لوحة يبدو فيها كل سطر مترددًا بين الرقص والإصابة.
مرئي تحريري: customprints.sfmoma.org
customprints.sfmoma.org.jpg?maxwidth=3030&maxheight=1950)
#6
غيرهارد ريختر
القفص 1 -6
2006
هذه التجريدات الستة الضخمة تتراكب على الكشط، والتحكم في الصدفة واللون. العنوان يشيد بجون كيج؛ الرسم يجعل الصمت مسموعًا بكمية من المواد غير الخجولة.
الافتتاحية المرئية: christies.com
كريستيز.كوم #7
ديفيد هوكني
أشجار أكبر بالقرب من وارتر
2007
تشكل خمسون لوحة قماشية مجمعة منظرًا طبيعيًا يزيد عرضه عن اثني عشر مترًا. يجمع هوكني بين الرسم الخارجي والشبكة التحضيرية والفسيفساء الفوتوغرافية لإعطاء زاوية من يوركشاير مقياس البيئة الوطنية.
مؤسسة ديفيد هوكني؛ CAI الاستنساخ التحريري
قضية الفن المعاصر
#8
مارلين دوماس
مارلين الميتة
2008
من صورة تشريح الجثة، يزيل دوماس مارلين مونرو من السحر الذي حولها إلى أيقونة. الوجه المنتفخ والشاحب لا يسعى إلى الإرضاء: إنه تذكير صارخ بأن الشهرة لا توقع أي عقد مع الأبدية.
الافتتاحية المرئية: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#9
بانكسي
البرلمان المفوض
2009
يسكن مجلس العموم الشمبانزي، وهي استعارة سياسية ذات فعالية محرجة تقريبًا. أصبحت اللوحة أكثر شهرة في وقت خروج بريطانيا من الاتحاد الأوروبي، وهو دليل على أن الأخبار تعرف أحيانًا كيفية القيام بالجولة المصحوبة بمرشدين بنفسها.
الافتتاحية المرئية: news.artnet.com
news.artnet.com
#10
نيكول أيزنمان
انتصار الفقر
2009
يحول آيزنمان لغة الرسم المجازي العظيم ليُظهر موكبًا مضحكًا بقدر ما هو يائس. البشع والحنان والأزمة الاقتصادية يتقدمون في نفس الموكب دون أمن.
ICA فيلادلفيا؛ الاستنساخ التحريري CAI
قضية الفن المعاصر
#11
ميكالين توماس
الغداء على العشب: النساء السود الثلاث
2010
يرد توماس على مانيه بثلاث نساء سود يشغلن المكان دون طلب الإذن. أحجار الراين والأكريليك والمينا تحول الاقتباس العلمي إلى إعلان حضور وأسلوب وسيادة النظرة.
ميكالين توماس/ARS؛ CAI الاستنساخ التحريري
قضية الفن المعاصر
#12
كيهيندي وايلي
نابليون يقود الجيش فوق جبال الألب
2005
يستبدل وايلي نابليون بشاب أسود يرتدي ملابس معاصرة، مع الاحتفاظ بحصان ديفيد القافز وأبهةه. حتى أن الخلفية الزخرفية تكتسب أرضية على الشكل: يتلقى تاريخ الفن هنا تغييرًا متوقعًا للغاية في التوزيع.
الافتتاحية المرئية: theartnewspaper.com
theartnewspaper.com
#13
ايمي شيرالد
ميشيل لافون روبنسون أوباما
2018
تجمع الصورة الرسمية لميشيل أوباما بين البشرة الرمادية واللباس الهندسي الضخم. جذبت الصورة جمهورًا استثنائيًا في معرض الصور الوطني وفرضت طريقة جديدة لتمثيل القوة دون صلابة البروتوكول.
معرض الصور الوطني، سميثسونيان؛ CAI الاستنساخ التحريري
سميثسونيان
#14
كيهيندي وايلي
الرئيس باراك أوباما
2018
يجلس باراك أوباما أمام جدار من أوراق الشجر يبدو أنه ينمو من حوله، ويبدو أنه رئيس ولا أحد. يحتفظ وايلي بسلطة الصورة الرسمية، لكنه يزيل الغبار الخيالي الذي يصاحب هذا النوع أحيانًا.
افتتاحية مرئية: حيثartinspiresbeauty.com
whereartinspiresbeauty.com
#15
بانكسي
الحب في سلة المهملات
2018
في نفس وقت بيعه، دمرت الفتاة ذات البالون نفسها جزئيًا في إطارها. أعيدت تسمية العمل إلى Love Is in the Bin، مما جعل التطور الدرامي لوحة ثانية وسوق الفن مشاركًا غير طوعي.
الافتتاحية المرئية: news.artnet.com
news.artnet.com
#16
دانا شوتز
النعش المفتوح
2016
أثارت هذه اللوحة، المستوحاة من صور إيميت تيل، جدلاً عالميًا حول تصوير فنان أبيض لمعاناة السود. مكانها هنا يدور حول الجدل بقدر ما يتعلق بالسؤال الذي تتركه مفتوحًا: من يستطيع أن يرسم أي قصة؟
دانا شوتز / بيتزل؛ CAI الاستنساخ التحريري
قضية الفن المعاصرغيرهارد ريختر
بيركيناو
2014
تم رسم أربع صور سرية لمعسكر أوشفيتز ثم تغطيتها بالتجريد. وتبقى الصور مدفونة تحت السطح: ريختر لا يمحوها، بل يظهر الصعوبة الأخلاقية في النظر إليها.
الافتتاحية المرئية: metmuseum.org
metmuseum.org
#18
تسنغ فانزهي
العشاء الأخير
2001
ينقل تسنغ العشاء الأخير إلى عالم الطلاب الصينيين الذين يرتدون الأوشحة الحمراء. بين ليوناردو دافنشي والذاكرة الماوية والتحول الاقتصادي، يحول المشهد الوجبة المقدسة إلى صورة عصبية لجيل كامل.
الافتتاحية المرئية: sothebys.com
sothebys.com
#19
جولي مهريتو
جدارية
2009
تم تكليف هذه اللوحة الضخمة بالمقر الرئيسي لبنك جولدمان ساكس، وهي تقوم بتركيب طرق التجارة والخطط وإشارات المرور. يرسم مهريتو الرأسمالية على أنها طقس عالمي: معقد وسريع ومثير للقلق بعض الشيء عندما تنسى مظلتك.
الافتتاحية المرئية: theartnewspaper.com
theartnewspaper.com
#20
كيري جيمس مارشال
مدرسة الجمال، مدرسة الثقافة
2012
في صالون تصفيف الشعر المفعم بالحيوية، ينزلق مارشال في صورة مشوهة للجمال النائم ويضاعف المحادثات المرئية. تحتفل اللوحة بالجمال الأسود أثناء فحص القواعد والمرايا والصور التي تشكله.
الافتتاحية المرئية: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#21
داميان هيرست
أزهار الكرز
2018 -2019
مع هذه السلسلة، يعود هيرست بصراحة إلى الرسم ويغطي لوحاته بأزهار سميكة ومتفجرة تقريبًا. النمط ساحر من بعيد وأكثر اضطرابًا عن قرب: لقد وجد الربيع أنبوب الطلاء بشكل واضح.
الافتتاحية المرئية: gagosian.com
gagosian.com
#22
تاكاشي موراكامي
الـ 500 أرهات
2012
تم إنشاء هذه اللوحة الضخمة بعد زلزال وتسونامي عام 2011 في اليابان، وتعرض خمسمائة تلميذ لبوذا على ارتفاع مائة متر. يوحد موراكامي التقاليد الدينية والمانجا وورشة العمل الجماعية في لوحة جدارية مصممة لتكون بمثابة قربان وعزاء.
افتتاحية مرئية: mori.art.museum
متحف موري.art.museum
#23
كيري جيمس مارشال
بدون عنوان (استوديو)
2014
فنانة سوداء تعمل في الاستوديو الخاص بها بين الأدوات والألوان وأجزاء من الصور. لا يُظهر مارشال عملاً نهائيًا فحسب: بل يضع العملية الإبداعية، التي رُفضت منذ فترة طويلة لشخصيات معينة في المتاحف، في وسط اللوحة.
عرض المعرض؛ ARTnews استنساخ التحرير
أخبار الفن
#24
ايمي شيرالد
بريونا تايلور
2020
يصور شيرالد بريونا تايلور واقفة بفستان أزرق يبرز على خلفية هادئة بنفس القدر. وهذا التقييد يجعل الغياب أكثر حساسية ويحول الوجه الإعلامي إلى حضور فردي.
الافتتاحية المرئية: artnews.com
artnews.com
#25
بانكسي
مغير اللعبة
2020
طفل يلعب مع ممرضة ترتدي عباءة بينما ينتظر باتمان وسبايدر مان في سلة المهملات. تم تقديم الصورة إلى المستشفى أثناء الوباء، وأصبحت بمثابة تكريم شعبي لمقدمي الرعاية قبل الوصول إلى جائزة خيرية قياسية.
الافتتاحية المرئية: Artnet
ارتنت
#26
بانكسي
الحب في الهواء
2003
تنتهي لفتة قاذف المقذوف بباقة من الزهور. أعطى هذا الاصطدام بين الغضب والحنان بانكسي واحدة من أكثر صوره التي أعيد إنتاجها، مع اقتصاد في الوسائل من شأنه أن يجعل العديد من الملصقات التي تحمل اثني عشر شعارًا باهتة.
الافتتاحية المرئية: sothebys.com
sothebys.com
#27
بانكسي
تقبيل النطاطات
2004
ضابطا شرطة بريطانيان يقبلان بعضهما البعض بالزي الرسمي على جدار برايتون. يجمع المشهد بين السلطة والحميمية والاستفزاز في صورة يمكن قراءتها في ثانية واحدة، ثم أقل بساطة بكثير من الثانية.
الافتتاحية المرئية: stopwatchgallery.com
stopwatchgallery.com
#28
بانكسي
أرني مونيه
2005
يغزو بانكسي بركة مستوحاة من مونيه بعربات السوبر ماركت ومخروط المرور. النكتة فورية؛ إن انتقاد الاستهلاك الذي يتم طرحه في المناظر الطبيعية هو بنفس القدر.
الافتتاحية المرئية: Signarigallery.com
signarigallery.com
#29
بانكسي
عاشق معلق جيدا
2006
رجل عارٍ معلق من النافذة يحاول الهروب من الزوج الذي ينظر إلى الخارج. يجمع المشهد المرسوم على واجهة عيادة الجنس في بريستول بين الفودفيل والترومب الحضري والإحساس المثالي تقريبًا بالموضع.
الافتتاحية المرئية: Banksyexplained.com
banksyexplained.com
#30
بانكسي
أمة واحدة تحت CCTV
2007
الشعار العملاق مرسوم تحت عين كاميرا مراقبة حقيقية. وبالتالي فإن العمل لا يتحدث فقط عن التحكم: فهو يسمح لنفسه بملاحظة القيام بذلك، بما في ذلك الحلقة المفاهيمية.
الافتتاحية المرئية: et.wikipedia.org
and.wikipedia.org
#31
بانكسي
العمل السلافي
2012
طفل راكع يصنع إكليلًا من الأعلام البريطانية. تظهر الصورة قبل اليوبيل الماسي وأولمبياد لندن، وتربط بين الاحتفال الوطني والاستهلاك والعمل غير المرئي.
الافتتاحية المرئية: bbc.com
بي بي سي.كوم
#32
بانكسي
ابن مهاجر من سوريا
2015
يظهر ستيف جوبز ومعه حزمة وجهاز كمبيوتر قديم من شركة أبل في مخيم كاليه. يتذكر بانكسي أن ابن مهاجر سوري يمكن أن يصبح شخصية مركزية في الاقتصاد العالمي، وهي حجة يتم تقديمها دون عرض تقديمي لبرنامج PowerPoint.
الافتتاحية المرئية: شرح بانكسي
وأوضح بانكسي.jpg)
#33
ديفيد هوكني
وصول الربيع إلى وولدجيت، شرق يوركشاير في عام 2011
2011
يتبع هذا الجزء الثاني عودة الربيع على طريق يوركشاير، مع الاهتمام اليومي تقريبًا بالبراعم والألوان. يثبت هوكني أن موسمًا واحدًا لا يزال من الممكن أن ينتج التشويق، طالما أنك تنظر حقًا إلى الأشجار.
الافتتاحية المرئية: christies.com
كريستيز.كوم
#34
ديفيد هوكني
الطريق إلى ثوينج
2006
الطريق المتعرج والحقول الخشنة والأشجار المنمقة تعيد توطين هوكني في مناظره الطبيعية الأصلية. المنظور متحرك عمدًا: تتقدم العين في الريف بدلاً من البقاء متوقفة أمامه.
الافتتاحية المرئية: wayfair.com
wayfair.com
#35
ديفيد هوكني
وولدجيت وودز، 6 و9 نوفمبر 2006
2006
تم رسم هذا الخشب الخريفي في تاريخين مشار إليهما في العنوان، ويظهر الطقس داخل المناظر الطبيعية نفسها. تشكل الجذوع الوردية والبرتقالية مساحة مألوفة قررت عدم ارتداء ملابس مموهة.
الافتتاحية المرئية: flickr.com
فليكر.كوم
#36
جولي مهريتو
الرجعية: التنقيب المتمرد
2001
الخرائط والمسارات والعلامات الملونة تبني جغرافيا ترفض البقاء في مكانها. يحتوي هذا العمل الشبابي بالفعل على طموح مهريتو: جعل الرسم نظامًا قادرًا على التفكير في المدينة والتاريخ.
Artnews النسخ التحريري
أخبار الفن
#37
جولي مهريتو
التشتت
2002
كتلة من العلامات الملونة تعبر شبكة معمارية دقيقة. تجمع اللوحة القماشية بين سرعة الانفجار وانضباط اللقطة، وهو لقاء نادر بين كاندينسكي ورسم الخرائط وازدحام المرور الكوني.
الافتتاحية المرئية: smp.smcm.edu
smp.smcm.edu
#38
جولي مهريتو
عواء، إيون (الأول والثاني)
2016 -2017
تجمع هذه اللوحة المزدوجة ذات التنسيق الكبير جدًا بين المناظر الطبيعية للغرب الأمريكي وصور العنف العنصري والإيماءات المجردة. تم تركيبه في الفضاء العام لـ SFMOMA، وهو يجعل الغزو والمحو والمقاومة سطحًا واحدًا غير مستقر.
الافتتاحية المرئية: whitecube.com
whitecube.com
#39
مارلين دوماس
الرجل معصوب العينين
2007
الوجه المضمد يأتي من الصور السياسية والإعلامية المرتبطة بالتعذيب. يرسم دوماس القليل من التفاصيل، لكن هذا الاقتصاد يجعل الموضوع أكثر عرضة للخطر ونظرة المشاهد أقل راحة بكثير.
الافتتاحية المرئية: flickr.com
فليكر.كوم
#40
مارلين دوماس
أسامة
2010
صورة أسامة بن لادن تفلت من التأطير البطولي وكذلك الكاريكاتير الفوري. يعمل دوما على غموض الوجه الذي حوله تداول وسائل الإعلام بالفعل إلى رمز عالمي.
الافتتاحية المرئية: Lost-painters.nl
lost-painters.nl
#41
مارلين دوماس
الأرملة
2013
واستنادًا إلى صورة التقطتها بولين لومومبا، وهي عارية الصدر أثناء مسيرة حداد، يمنح دوما الحزن حضورًا سياسيًا. الرسم معًا يحتفظ بالضعف والكرامة والغضب.
الافتتاحية المرئية: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#42
بيتر فنجر
البجع (الأيل)
2003
رجل يسحب قارب كاياك عبر شاطئ استوائي، في ضوء يجعل المشهد عاديًا وغريبًا. يرسم دويغ الذاكرة كمناخ: يمكن التعرف عليه، ولكن من المستحيل قياسه بدقة.
الافتتاحية المرئية: whitechapelgallery.org
whitechapelgallery.orgبيتر فنجر
صيد الرمح
2013
شخصية مجهزة بقناع تعبر الماء الداكن حيث يتردد كل انعكاس بين العمق والسطح. يصبح مشهد الترفيه أسطوريًا تقريبًا، وهو دليل على أن الغطس يمكن أن يحمل أحيانًا لغزًا أكثر من الصولجان.
افتتاحية مرئية: فن باريس الآن
باريس الفن الآنبيتر فنجر
شجرتين
2017
رجلان يقفان بالقرب من ملعب للهوكي في ترينيداد، تحت الأشجار التي تقسم المساحة مثل الستارة. تمزج اللوحة بين الصداقة الحميمة والانتظار والتهديد المنتشر دون توضيح أيهما سيصل أولاً.
الافتتاحية المرئية: metmuseum.org
metmuseum.org
#45
دانا شوتز
فرانك كقرد خرطوم
2002
فرانك، شخصية خيالية متكررة، هنا يصبح قردًا ذو أنف مذهل. يحول شوتز العبث إلى مختبر تصويري حيث قرر علم التشريح واللون والقصة بوضوح عدم ملء نفس الأشكال.
بيتزل؛ ARTnews الاستنساخ التحريري
أخبار الفن
#46
دانا شوتز
عرض تقديمي
2005
يتم تقديم الجسد لمجموعة من الشخصيات التي تفحصه وتلمسه وتحوله إلى مشهد. المادة السميكة والألوان الحمضية تجعل الفضول الجماعي كوميديًا بقدر ما هو مزعج بصراحة.
الافتتاحية المرئية: moma.org
moma.org
#47
دانا شوتز
السباحة، التدخين، البكاء
2009
يقوم الشكل بثلاثة إجراءات لا تتوافق مع المنطق الذي لا تشوبه شائبة والتشريح الأكثر مرونة. يكثف شوتز الإرهاق المعاصر في صورة مضحكة وحزينة وشبه بطولية.
الافتتاحية المرئية: mam.paris.fr
mam.paris.fr
#48
نيكول أيزنمان
حديقة البيرة مع الرماد/AK
2009
حول طاولات طويلة، تشرب الشخصيات أو تتحدث أو تعزل نفسها في وسط المجموعة. يقوم آيزنمان بتحديث مشهد القهوة في الرسم الاجتماعي: لا أحد وحيد تمامًا، ولا أحد متاح حقًا.
Artnews النسخ التحريري
أخبار الفنميكالين توماس
القليل من الطعم خارج الحب
2007
امرأة مستلقية تنظر مباشرة إلى المشاهد في تصميم داخلي مشبع بالأنماط. يتولى توماس أسلوب odalisque، ويستعيد قوته ويحول الديكور إلى شريك نشط بدلاً من ورق حائط جيد التربية.
البصرية التحريرية: لا تقدر بثمن
لا تقدر بثمن
#50
جيني سافيل
الأمهات
2011
تتداخل أجساد الأمهات والأطفال في تركيبة مستوحاة من ليوناردو والتجربة الجسدية للأمومة. تبحث الخطوط وتصحح وتبدأ من جديد: لا يتحول الجسد أبدًا إلى صورته الظلية.
افتتاحية مرئية: مجلة المرأة العالمية
مجلة المرأة العالمية
#51
جيني سافيل
حلب
2017 -2018
يرد سافيل على صور الحرب بمجموعة متشابكة من الأجساد والإيماءات التي ترفض التوضيح الصحفي. يحمل الرسم العنف في بنائه ذاته، بين المظهر والمحو.
الصورة التحريرية: Artistsandillustrators.co.uk
artistsandillustrators.co.uk
#52
سيسيلي براون
الطاولة الرائعة
2019 -2020
تذوب الحيوانات الميتة والفواكه والزهور في حركة طلاء مستوحاة من صيد الحياة الساكنة. المأدبة فخمة، لكن اللون الأحمر هو تذكير سريع بأنه لم يطلب أحد سلطة.
الافتتاحية المرئية: dallasnews.com
دالاس نيوز.كومنيو راوخ
دير روكزوج
2006
تؤدي شخصيات من عصور متعددة مهام يصعب الاتصال بها في المناظر الطبيعية في أوروبا الشرقية. يتعامل راوخ مع القصة على أنها حلم جماعي كان من الممكن طباعة تعليماته على لوحة قماشية أخرى.
الافتتاحية المرئية: مؤسسة بيلر
مؤسسة بيلر
#54
نيو راوخ
يموت فوج
2007
يتشارك في نفس المساحة صدع وعمال وشخصيات عائمة وهندسة معمارية غير محتملة. يثير العنوان الشرود الموسيقي والعيب: سببان ممتازان لعدم الأمل في مشهد مرتب تمامًا.
الافتتاحية المرئية: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#55
جورج كوندو
العربدة
2004
تملأ الشقة اللوحة القماشية بشخصيات بشعة موروثة من أساتذة قدامى ورسوم كاريكاتورية ومسرحه العقلي. يشبه المسرح الاستقبال الدنيوي الذي كان من الممكن أن يجلب منه كل ضيف أزمته الوجودية.
الافتتاحية المرئية: Mutualart.com
mutualart.com
#56
جورج كوندو
تكوين العربدة
2008
يحول هذا التكوين الهيجان الاجتماعي إلى مجموعة من الوجوه والأجساد المخلوعة. ترسم الشقة الإفراط المعاصر بثقافة كلاسيكية كبيرة ولا تنوي على الإطلاق البقاء مهذبًا.
الافتتاحية المرئية: Mutualart.com
mutualart.com
#57
جورج كوندو
مجال القوة
2010
يواجه التكعيبي نفسيًا حشدًا من الناس في مساحة تبدو فيها الهوية تتغير مع كل مخطط تفصيلي. تجلب اللوحة العديد من الحالات المزاجية في نفس الرأس، وهو حل غير عملي بشكل يومي ولكنه فعال جدًا على القماش.
الافتتاحية المرئية: christies.com
كريستيز.كوم
#58
ليزا يوسكافاج
وجه فطيرة
2008
يأخذ Yuskavage الأنثى التقليدية عارية ويرمي فطيرة في وجهها حرفيًا. يؤدي العرض الموهوب إلى تعقيد السخرية: تنتقد اللوحة العين بينما تظهر إتقانًا يجذبها.
مرئي تحريري: figurationfeminine.blogspot.com
figurationfeminine.blogspot.com
#59
يوشيتومو نارا
أصغر من أن يموت
2001
يحمل الطفل ذو العيون الكبيرة سمة الكآبة وعدم الثقة التي تتميز بها نارا. خلف البساطة الرسومية الواضحة يقف شخصية أقل لطفًا من المتمردة، التي تجاوزت حدود عالم الفن بكثير.
البصرية التحريرية: ارتسي
ارتسي
#60
يوشيتومو نارا
بلانكي
2012
تبدو شخصية نارا الشابة ضعيفة ومستعدة لتحدي أي تفسير سريع للغاية. العيون، التي تعمل بعمق جديد، تحمل جوهر القصة دون أن تنطق بكلمة واحدة.
البصرية التحريرية: MutualArt
الفن المتبادل
#61
تاكاشي موراكامي
تان تان بو بوكينج
2002
مخلوق مخدر يتقيأ عالمًا من الأنماط والعيون والألوان. يدفع موراكامي سيارته Superflat إلى التشبع التام: اللوحة لا تفتقر إلى المعلومات، وتفتقر بشكل خاص إلى زر الإيقاف المؤقت.
الافتتاحية المرئية: artsy.net
artsy.net
#62
تاكاشي موراكامي
727-727
2006
يجتاز السيد دوب منظرًا طبيعيًا مستوحى من الرسم الياباني الكلاسيكي مثل التميمة التي تحولت إلى عاصفة ثقافية. يربط موراكامي الحرف التاريخية والرسوم المتحركة والعلامات التجارية والرسم الضخم في موجة واحدة.
الافتتاحية المرئية: sothebys.com
sothebys.com
#63
مارك برادفورد
الخبز والسيرك
2007
يبني برادفورد سطحه بالأوراق والملصقات والآثار الحضرية المتراكمة. من بعيد، يستحضر العمل خريطة؛ عن قرب، يكشف عن المدخرات والتداول والمحو التي تخلق المدينة حقًا.
Artnews النسخ التحريري
أخبار الفن
#64
مارك برادفورد
هيلتر سكيلتر آي
2007
تنشر اللوحة المجمعة شبكة ضخمة من الخطوط والمقتلاع والطبقات. يجعل برادفورد السطح مدينة مجردة لا تزال شوارعها تحمل علامات من عبروها.
الافتتاحية المرئية: news.artnet.com
news.artnet.com
#65
أدريان جيني
نيكلوديون
2008
تقف ثماني شخصيات في داخل مرتبط ببدايات السينما والدعاية. يطمس جيني الوجوه والذاكرة التاريخية إلى حد إنتاج مشهد يبدو أنه موجود في أرشيف كان ينام بشكل سيء للغاية.
الافتتاحية المرئية: ocula.com
أوكولا.كوم
#66
أدريان جيني
عباد الشمس عام 1937
2014
عباد الشمس لفان جوخ يلتقي بعام المعرض الفني المنحط الذي نظمه النازيون. لا يقلد جيني الفكرة: فهو يأخذها عبر التاريخ والرقابة والمواد التصويرية المحروقة تقريبًا.
الافتتاحية المرئية: artnet.com
artnet.com
#67
أدريان جيني
الجامع أنا
2008
يظهر الجامع كحضور مظلم، مستغرق في الصور والقوة التي تمثلها. يجعل جيني الصورة مساحة للشك حيث لا يكون الوجه دليلاً كافيًا أبدًا.
الافتتاحية المرئية: borsaefinanza.it
بورسايفينانزا.it
#68
مايكل بوريمانز
الملاك
2013
تقف أمامنا فتاة صغيرة في ضوء سيد سابق، في وضعية دقيقة بقدر ما هي غامضة. يعلق بوريمانز الشك على الكمال الفني: قد يكون لدى الملاك رسالة، لكنه لم يترك أي ملاحظة.
الافتتاحية المرئية: davidzwirner.com
davidzwirner.com
#69
مايكل بوريمانز
المتجنب
2006
يبدو أن الشخصية منخرطة في مهمة أو طقوس يفلت منا منطقها. الواقعية الدقيقة تجعل عدم الفهم أقوى، كما لو أن المشهد الواضح تمامًا يرفض بعناد أن يصبح واضحًا.
الافتتاحية المرئية: artsy.net
artsy.netلينيت يادوم بواكي
أي عدد من المخاوف
2010
رجل خيالي يرتدي فستانًا أحمر ونعالًا بيضاء يحتل اللوحة مع ضمان صورة تاريخية. يخترع يادوم بواكي نماذجه لتحرير الشخصية السوداء من الالتزام بتوثيق سيرة ذاتية دقيقة.
الافتتاحية المرئية: paintingstar.com
paintingstar.com
#71
لينيت يادوم بواكي
الساعات خلفك
2011
يظهر الراقصون في ضوء مظلم، عالقين بين الحركة والتعليق. المشهد لا يحكي قصة مغلقة؛ فهو يمنح الجسم حضوراً كافياً للوقت ليصبح الموضوع الحقيقي.
الافتتاحية المرئية: artnet.com
artnet.com
#72
جوردان كاستيل
إيفون وجيمس
2017
يتم رسم الزوجين في بيئتهما اليومية مع الاهتمام المتساوي بالوجوه والملابس والأشياء. يحول كاستيل اللقاء إلى نصب تذكاري هادئ، دون أن يطلب من الديكور أن يختفي ليكون جديًا.
الافتتاحية المرئية: jordancasteel.com
جوردانكاستيل.كوم
#73
جوردان كاستيل
كيفن كيتمان
2016
يتم تمثيل كيفن بين الأشياء التي يبيعها في الشارع، وهو في حوزته الكاملة لمساحته. الألوان الجريئة وقرب الإطار تمنح العلاقة بين الرسام والعارض دفءًا نادرًا ما يُعطى للبورتريه الحضري.
افتتاحية مرئية: متحف الاستوديو
متحف الاستوديو
#74
سلمان تور
فتى الحانة
2019
في ضوء شريط ليلي أخضر، ينتظر شاب ويلاحظ ويحمي نفسه. يرسم تور التواصل الاجتماعي الكويري بحنان وروح الدعابة السرية وذلك التوتر الطفيف الذي يصاحب الأماكن التي نسعى للانتماء إليها.
الافتتاحية المرئية: whitney.org
whitney.org
#75
سلمان تور
النجم
2020
يتم إعداد شخصية تحت أنظار وهواتف وعلامات المشاهير المعاصرين. تمنح اللمسة الناعمة المشهد سحر لوحة قديمة، بينما يذكرنا الهاتف الذكي فجأة بالقرن.
افتتاحية مرئية: متحف ويتني للفن الأمريكي
متحف ويتني
#76
ماثيو وونج
النهر عند الغسق
2018
يعبر المسار المائي منظرًا طبيعيًا أزرقًا عميقًا يتخلله ضوء أصفر. يبني وونغ عالمًا يمكن الوصول إليه على الفور، ثم يؤسس عزلة تستمر في النمو بعد النظرة الأولى.
الافتتاحية المرئية: artnet.com
artnet.comماثيو وونج
معبر الليل
2018
يتقدم قارب صغير تحت سماء الليل الهائلة. إن بساطة النمط تذكرنا بالمناظر الطبيعية الرمزية، لكن اللون الكهربائي يمنحها كثافة معاصرة تمامًا.
الافتتاحية المرئية: artinwords.de
artinwords.de
#78
أمواكو بوافو
ارفع يديك
2018
يبني بوافو الجلد بأصابعه، ويترك الإيماءة مرئية في كل محيط من الوجه واليدين. يجمع الوضع بين الثقة واللعب والتحدي؛ تبدو الصورة أقل تطلبًا للاهتمام من إدراك أنه يمتلكها بالفعل.
الافتتاحية المرئية: Mutualart.com
mutualart.com
#79
أمواكو بوافو
بابا ديوب
2019
يتميز النموذج بخلفية ملونة بأناقة مباشرة. بين الملابس التفصيلية والبشرة المرسومة بالأصابع، يجعل Boafo الأسلوب شكلاً من أشكال الحضور وليس إكسسوارًا بسيطًا.
الافتتاحية المرئية: Mutualart.com
mutualart.com
#80
تيتوس كافار
وراء أسطورة الخير
2014
تم رسم صورة توماس جيفرسون حرفيًا مثل الستارة لتكشف عن سالي همينجز. كافار لا يدمر اللوحة التاريخية: فهو يظهر ما وضعته بعناية خلفها.
الافتتاحية المرئية: seegreatart.art
seegreatart.art.jpg?maxwidth=2250&maxheight=1050)
#81
تيتوس كافار
معركة أخرى من أجل الذكرى
2014
يحتل المتظاهرون المرسومون بأسلوب المشهد التاريخي اللوحة القماشية، بينما تختفي بعض الشخصيات باللون الأبيض. يتساءل العمل عن الطريقة التي يصبح بها الاحتجاج ذكرى، ثم في بعض الأحيان ورق حائط بسيط.
الافتتاحية المرئية: christies.com
كريستيز.كوم
#82
أنسيلم كيفر
أثانور
2007
تُظهر هذه اللوحة الضخمة، التي تم تركيبها في متحف اللوفر، جسدًا ملقى تحت الهندسة المعمارية المظلمة وسماء ثقيلة. يربط كيفر الكيمياء والتاريخ الألماني وعمق المواد في عمل لا يسعى حقًا إلى تفتيح الجو.
الافتتاحية المرئية: artnet.com
artnet.com.jpg)
#83
أنسيلم كيفر
خطة مورجنثاو
2012
حقول الزهور تغزو إشارة إلى مشروع تراجع التصنيع في ألمانيا بعد الحرب. يظل جمال المناظر الطبيعية والعنف التاريخي لا ينفصلان، مثل طبقتين ترفض اللوحة تركهما يجفتا بشكل منفصل.
الافتتاحية المرئية: artnet.com
artnet.com
#84
جورج باسليتز
الأصدقاء العظماء (ريميكس)
2006
يأخذ باسليتز إحدى لوحاته الخاصة من الستينيات ويعيد رسمها بلمسة أسرع وأكثر وضوحًا ومعكوسة دائمًا. الريمكس ليس نسخة حنين: إنه جدال مع نفسه الأصغر سنًا.
البصرية التحريرية: الفن الحديث
الفن الحديث
#85
شون سكالي
جدار الضوء مكعب
2007
تقوم الكتل الملونة غير المنتظمة ببناء جدار يتنفس بدلاً من إغلاق المساحة. الحواف والتكرارات واختلافات الكثافة تعطي الهندسة حضورًا بشريًا مدهشًا.
الافتتاحية المرئية: artsy.net
artsy.net
#86
بريدجيت رايلي
أركاديا 1
2017
تنتج الأشرطة الملونة العمودية إيقاعًا بصريًا يتغير مع المسافة. رايلي لا يرسم منظرًا طبيعيًا أركاديًا؛ فهو يخلق إحساسًا بالضوء دقيقًا بدرجة كافية حتى تتمكن العين من المشي بنفسها.
الافتتاحية المرئية: maxhetzler.com
ماكشيتزلر.كوم
#87
تريسي أمين
المغامرة العظيمة الأخيرة هي أنت
2014
ترسم أمين جسدها بخط عصبي ومادة هشة. يحول العنوان الاستبطان إلى مغامرة، دون أن يعد بأنه سيتضمن خريطة أو دليلاً أو العودة قبل حلول الظلام.
الافتتاحية المرئية: المكعب الأبيض
مكعب أبيض
#88
إلين ألتفيست
الإبط
2011
تم رسم هذه الصورة المقربة للإبط بدقة كانت مخصصة للمجوهرات والأقمشة والقديسين. يجبر Altfest العين على الإعجاب بمنطقة من الجسم تفضل الثقافة البصرية عمومًا إعادة صياغتها.
الصورة الافتتاحية: معرض MK/المكعب الأبيض
معرض إم كيه
#89
توما أبتس
Uphe
2011
تبدو الأشكال الهندسية وكأنها تطفو وتنحني وتلقي الظلال بتنسيق صغير وثابت. يقوم Abts ببناء فكرة مجردة ببطء بدون رمز معلن، مما يترك للألوان الحق في العمل بدون شارة اسم.
الافتتاحية المرئية: moma.org
moma.org
#90
ماريا لاسنيج
كرانكنهاوس (مستشفى)
2005
يُظهر هذا المشهد، الذي تم رسمه منذ أكثر من ثمانين عامًا، المرض من التجربة الداخلية للجسم. تقسم الأشكال والأسرة المشوهة اللوحة القماشية بين ما يعرضه المستشفى وما يشعر به المريض.
الافتتاحية المرئية: مؤسسة ماريا لاسنيج
مؤسسة ماريا لاسنيج
#91
ابراهيم الصلاحي
الشجرة
2003
مستوحى من شجرة الحراز السودانية، يربط التكوين بين الخط والحداثة الأفريقية وذاكرة النيل. الخطوط العمودية تحمل الهيكل بينما الأشكال العائمة تعطي النمط حياة تنفسية تقريبًا.
الافتتاحية المرئية: vigogallery.com
vigogallery.com
#92
برايس ماردن
حدث
2004 -2007
تتقاطع الخطوط السربنتينية مع عدة لوحات دون أن تندمج تمامًا. يحول ماردن الخط المرصود إلى إيقاع تجريدي وبطيء وتأملي، وهي صفة أصبحت غريبة تقريبًا في عصر الإخطارات.
البصرية التحريرية: ارتسي
ارتسي
#93
جلين براون
المناطق النائية
2006
ما يبدو أنه معجون تصويري سميك هو في الواقع سطح أملس تمامًا تقريبًا. يجمع براون أجزاء من تاريخ الفن في رأس متحول، وعرض موهوب للرسم وعدم الثقة في إعادة الإنتاج.
الافتتاحية المرئية: الموقع الرسمي لجلين براون
جلين براون
#94
ليو شياو دونغ
سرير ساخن
2005
يجمع هذا المشروع الضخم، الذي تم تنفيذه بين الصين وتايلاند، العمال النازحين والشابات المهاجرات. يرسم ليو في الموقع ليحافظ على مدة الواقع ودفئه وانزعاجه.
الافتتاحية المرئية: artsy.net
artsy.net
#95
يو مينجون
جويونج جويونج
2003
تطفو شخصيات يوي الضاحكة المميزة في مساحة تعبرها الطائرات والعنف. الابتسامة المتكررة لا تلغي القلق؛ بل على العكس من ذلك، يصبح القناع الجماعي لعصر يفضل أحيانًا الضحك بصوت عالٍ جدًا.
البصرية التحريرية: MutualArt
الفن المتبادل
#96
ليو يي
اتركني في الظلام
2008
يجمع Liu Ye بين الدقة الهندسية وضوء المسرح والشكل الممتص في عالمه الخاص. تحتفظ النعومة الظاهرة للصورة بعزلة أعمق مما توحي به أناقتها في البداية.
الافتتاحية المرئية: artnet.com
artnet.com
#97
إد روشا
لا تدفع شيئًا حتى أبريل
2003
يطفو وعد إعلاني أمام المناظر الطبيعية الجبلية مثل الوحي التجاري. يعطي روشا النص عظمة الجليل، ثم يترك الموعد النهائي للدفع يعيد الجميع إلى الأرض.
البصرية التحريرية: Avant Arte
قبل آرتي
#98
لوسيان فرويد
العميد
2003 -2004
يقف أندرو باركر بولز بالزي الرسمي، لكن اللوحة تؤكد على وزن الجسم والتعب والحضور الجسدي أكثر من الهيبة العسكرية. يجعل فرويد الديكور الرسمي اختبارًا للحقيقة الجسدية.
الافتتاحية المرئية: Mutualart.com
mutualart.com
#99
وانجيتشي موتو
يو ماما
2003
يمثل موتو Funmilayo Ransome-Kuti كمحارب وشخصية هجينة تقف على ثعبان. يخترع الكولاج والحبر والرسم بطلة يرفض جسدها الفئات الهادئة.
Artnews النسخ التحريري
أخبار الفن
#100
ثورنتون ديال
الحي التاسع
2011
تشكل الأوتار والمعادن والنسيج والطلاء نقشًا كثيفًا مخصصًا لنيو أورلينز بعد إعصار كاترينا. يمنح الطلب الحطام قوة الشهادة: يبدو أن المادة قد نجت حتى قبل أن تصبح صورة.
Artnews النسخ التحريري
أخبار الفنما يفعله هذا القرن بالرسم
يُظهر الترتيب وسيلة بعيدة جدًا عن الاختفاء. يمتص الرسم التصوير الفوتوغرافي والخرائط والإعلانات والكولاج والشارع والشاشة؛ ثم تقوم بإبطاء كل شيء بما يكفي حتى تلتقط النظرة أنفاسها.
تأخذ الصورة مكانًا مركزيًا، ولكن مع موضوعات جديدة وعلاقات قوة جديدة. يصبح التجريد رسم خرائط، جسديًا أو سياسيًا. حتى المناظر الطبيعية، التي اعتقدنا أنها كانت تجلس بشكل مريح على كرسيها بذراعين، تخرج للمشي مع هوكني ووونغ ودويغ.
لماذا تبدأ في عام 2001؟
يبدأ القرن المدني الحادي والعشرون في الأول من يناير عام 2001. ولذلك تم استبعاد الأعمال التي يرجع تاريخها إلى عام 2000 فقط، حتى عندما تظهر في بعض التقارير التحريرية للألفية الجديدة.
هل هذا تصنيف نهائي؟
رقم السمعة السيئة والأبحاث والمجموعات تتطور. هذه القائمة هي حالة منطقية من القانون في التشكيل، وليست حكمًا تم إرساله منذ عام 2099.
لماذا لا تعرض بعض البطاقات الصورة؟
تظل غالبية أعمال القرن الحادي والعشرين محمية بموجب حقوق الطبع والنشر. عندما لا تتوفر نسخة تحريرية من مصادر مناسبة، ترتبط الصفحة بإشعار خارجي بدلاً من استخدام صورة مزيفة أو مقرصنة.
هل يتم بيع هذه اللوحات بواسطة Alpha Reproduction؟
ليس بالضرورة. هذه المقالة عبارة عن دليل ثقافي مخصص للوحات القرن ذات الشهرة العالمية. الروابط تؤدي إلى المصادر وليس إلى أوراق المنتجات المخترعة.
0 تعليقات