100 طاولة درجات اللون الأرضي والبني

قبل وقت طويل من تصنيف "البني" كفئة مألوفة، كان لدى الرسامين عائلة من الأتربة الطبيعية: المغرة الصفراء والحمراء، وأراضي سيينا، وأراضي الظل، والبني الحديدي. مستقرة ويمكن الوصول إليها ومتوافقة مع يتم استخدام العديد من الخلطات لإعداد القماش وبناء الظلال وتشكيل اللحم وربط الألوان الأكثر حيوية. إن تواضعهم الواضح يفسر قوتهم بدقة: فهي تعطي التماسك المادي للكل من الطاولة.

ومع ذلك، فإن اللون البني ليس ظلًا واحدًا أبدًا. تميل سيينا المحروقة نحو اللون الأحمر؛ غالبًا ما يحتوي الظل الطبيعي على انعطاف أخضر؛ يتحول المغرة إلى اللون الذهبي في الضوء الدافئ؛ أسود ممزوج باللون الأحمر أو الأصفر ينتج اللون البني الغامق. يستغل رامبرانت هذا التنوع لإبراز أشكال الظلام. يبني فيلاسكيز الهواء باللون الرمادي البني. يربط الدخن الأرض والملابس والسماء، بينما يظهر كورو وروسو أن المناظر الطبيعية غالبا ما تبدأ بالأرض قبل أن تتحول إلى اللون الأخضر.

وبالتالي فإن هذا التصنيف لا يحتفظ بأي طلاء داكن. يجب أن يشغل النطاق الترابي جزءًا كبيرًا من الصورة أو ينظم القيم أو يحدد مناخها البصري. المائة عمل عبارة عن لوحات زيتية: بدون رسم لم تتم إضافة الباستيل أو الفحم أو الألوان المائية أو الغواش أو الطباعة أو الصورة الفوتوغرافية أو الأشياء الزخرفية.

الأرض لا تقلل من لونها: فهي تمنحها التربة والعمق والذاكرة.