أعلى 30 · الرسم اليوناني الحديث
من جيزيس إلى تساروتشيس: ثلاثون رسامًا لفهم الحداثة اليونانية
ميونيخ وباريس وبيزنطة وضوء البحر الأبيض المتوسط وطلائع ما بعد الحرب.
ولدت اللوحة اليونانية الحديثة من توتر مثمر بين التدريب الدولي والبحث عن تعبيرها الخاص. بعد الاستقلال، نظرت أثينا إلى حد كبير نحو أكاديمية ميونيخ: ليتراس، وجيزيس، وفولاناكيس، وياكوفيديس، أعطوا الدولة الشابة قصصها العظيمة وصورها ومشاهدها اليومية. في نهاية القرن التاسع عشر، خفف بانتازيس وألتاموراس وتنسيق الحدائق من الأكاديمية في الهواء الطلق. ثم نقل القرن العشرين مركز الثقل نحو باريس والانفصال وسيزان والتكعيبية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والفن الشعبي. ثم نقل القرن العشرين مركز الثقل نحو باريس والانفصال وسيزان والتكعيبية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والفن الشعبي. ثم نقل القرن العشرين مركز الثقل نحو باريس والانفصال وسيزان والتكعيبية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والفن الشعبي. ثم نقل القرن العشرين مركز الثقل نحو باريس والانفصال وسيزان والتكعيبية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والفن الشعبي. ثم نقل القرن العشرين مركز الثقل نحو باريس والانفصال وسيزان والتكعيبية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والفن الشعبي. ثم نقل القرن العشرين مركز الثقل نحو باريس والانفصال وسيزان والتكعيبية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والفن الشعبي. ثم نقل القرن العشرين مركز الثقل نحو باريس والانفصال وسيزان والتكعيبية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والفن الشعبي. ثم نقل القرن العشرين مركز الثقل نحو باريس والانفصال وسيزان والتكعيبية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة والبيزنطية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة وبيزنطة والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة والبيزنطية والسريالية، دون التوقف عن إعادة النظر في العصور القديمة والبيزنطية والسري

أثينا وميونيخ وباريس وروما ونيويورك.
النموذج الأكاديمي
لماذا تهيمن ميونيخ على الرسم اليوناني الحديث في المقام الأول؟
وجهت العلاقات السياسية والثقافية بين اليونان المستقلة وبافاريا العديد من الفنانين نحو ميونيخ في القرن التاسع عشر. يتعلمون الرسم والمنظور والرسم التاريخي وواقعية النوع. ومع ذلك، لا يشكل ليتراس وجيزيس وفولاناكيس وياكوفيديس كتلة موحدة: يصبح المشهد العائلي والبحرية والرمزية والرمزية كلها وسائل لبناء ثقافة بصرية وطنية.
التقليد أعيد اختراعه
كيف أصبحت بيزنطة والفن الشعبي حديثين؟
في بداية القرن العشرين، لم يكن استخدام التقاليد خطوة بسيطة إلى الوراء. اختار ثيوفيلوس وكونتوجلو وبابالوكاس وتساروتشيس وإنجونوبولوس الخطوط والألوان والواجهة والسرد للرد على الطلائع الأوروبية. لذلك تم بناء "اليونانية" لجيل الثلاثينيات من خلال التحرير: الأيقونة، والمسرح الشعبي، والعصور القديمة، وهندسة الجزر، وماتيس، والتكعيبية، والسريالية.
ما بعد الحرب والشتات
هل تظل اللوحة يونانية عند تداولها؟
سمحت باريس وروما ونيويورك لجالانيس وستاموس وجايتيس وكونيليس وآخرين بالمشاركة بشكل مباشر في الطلائع العالمية. أصلهم لا يلخص أعمالهم، لكن تجارب النزوح والحرب والدكتاتورية وذاكرة البحر الأبيض المتوسط تظل نشطة هناك. يؤدي التجريد والمسلسل والتركيب إلى إطالة المشاكل التصويرية للون والإيقاع والسطح والحضور.
الماجستير الأساسية
أعلى 10 - من جيزيس إلى ياكوفيديس
تلتقي مدرسة ميونيخ بالرسم الشعبي والرمزية والتكعيبية والبحث عن هوية بصرية حديثة.
نيكولاوس جيزيس
شخصية مركزية في مدرسة ميونيخ، يذهب جيزيس إلى ما هو أبعد من مشهد النوع مع الضوء الدرامي والشعور الشديد بالرمزية. تعلن مؤلفاته الدينية والمثالية عن الرمزية بينما تمنح الأكاديمية اليونانية طموحًا أوروبيًا.
شاهد مجموعة نيكولاوس جيزيسيانيس تساروتشيس
يجمع Tsarouchis بين الأيقونة البيزنطية والأزياء الشعبية وعصر النهضة ودرس ماتيس في لوحة شخصية مباشرة. بحارتها وجنودها ومقاهيها تجعل من الجسم الحديث المكان الذي تلتقي فيه الرغبة والمسرح والهوية اليونانية.
اقرأ إدخال ويكيبيديا بواسطة يانيس تساروتشيسنيكيفوروس ليتراس
يعتبر ليتراس أبًا للرسم اليوناني الحديث، وقد تدرب عدة أجيال في أثينا بعد دراسته في ميونيخ. تحول مشاهد عائلته والريفية الملاحظة اليومية إلى قصة اجتماعية ذات رصانة كبيرة.
شاهد مجموعة نيكيفوروس ليتراسثيوفيلوس حاتزيميهيل
يرسم ثيوفيلوس، الذي علم نفسه بنفسه، الأبطال والمقاتلين والمناظر الطبيعية والعادات القديمة على الجدران أو اللوحات القماشية أو الأشياء العادية. وتصبح صراحة تصميمه وألوانه مرجعا حاسما للفنانين الباحثين عن الحداثة اليونانية الشعبية.
شاهد مجموعة ثيوفيلوس هاتزيميهيلكونستانتينوس بارثينيس
يجمع بارثينيس بين انفصال فيينا والرمزية والنابيس والقراءة الدقيقة للتقاليد الهيلينية. خطه الواضح ورؤاه الروحية ينفصلان عن طبيعية ميونيخ ويفتحان الرسم اليوناني على الحداثة.
اقرأ إدخال ويكيبيديا بقلم كونستانتينوس بارثينيسنيكوس هادجيكيرياكوس-غيكا
يعيد غيكا تنظيم منازل وصخور وحدائق البحر الأبيض المتوسط في هندسة معمارية ضيقة ما بعد التكعيبية. إنه لا يقلد الطليعة الباريسية: فهو يكيفها مع الضوء والإيقاعات والذاكرة المبنية للمناظر الطبيعية اليونانية.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لنيكوس هادجيكيرياكوس-غيكايانيس موراليس
يقوم موراليس تدريجياً بتقليص الشكل البشري إلى منحنيات ومساحات مسطحة وعلاقات هندسية ذات صفاء كبير. يمر إيروس والحداد والذاكرة القديمة من خلال عمل كان له أيضًا تأثير عميق على التعاليم الفنية اليونانية.
اقرأ إدخال ويكيبيديا بواسطة يانيس موراليسبيريكليس بانتازيس
تخلى بانتازيس، المقيم في بروكسل، عن المؤتمرات الأكاديمية في وقت مبكر من أجل لمسة حرة وضوء جوي. المناظر الطبيعية والحياة الساكنة ومشاهد العمل تجعله واحدًا من أوائل الرسامين اليونانيين المنخرطين بشكل كامل في الحداثة الأوروبية.
شاهد مجموعة بيريكليس بانتازيسكونستانتينوس فولاناكيس
يمنح فولاناكيس البحرية مكانًا رئيسيًا في الرسم اليوناني في القرن التاسع عشر. تجمع موانئها ومعاركها البحرية وآفاقها الهادئة بين الدقة الوصفية والذاكرة الوطنية والشعور الرائع بالمساحة الساطعة.
انظر مجموعة كونستانتينوس فولاناكيسجورجيوس ياكوفيديس
يتقن ياكوفيديس واقعية ميونيخ في الصور الشخصية ومشاهد الطفولة حيث يتم ملاحظة كل لفتة بعناية. مدير أول بيناكوتيكا الوطنية اليونانية، ويلعب أيضًا دورًا مؤسسيًا حاسمًا.
انظر مجموعة جورجيوس ياكوفيديسبيزنطة والسريالية والتعبير
الرتب من 11 إلى 15 - كونتوجلو وإنجونوبولوس وتمزقات فترة ما بين الحربين العالميتين
تشكل التقاليد الدينية والمناظر الطبيعية المبنية والتعبيرية والتصوير التسلسلي استجابات مختلفة تمامًا للحداثة.
فوتيس كونتوجلو
يضع كونتوجلو التقنية البيزنطية في قلب الإبداع الحديث والأدبي والرائع في بعض الأحيان. تعمل لوحاته الجدارية وأيقوناته وكتاباته على تعديل الطريقة التي ننظر بها إلى التقاليد بشكل دائم وتؤثر بشكل مباشر على تساروتشيس وإنجونوبولوس.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لـ Fotis Kontoglouنيكوس إنجونوبولوس
يسكن إنجونوبولوس البنى الميتافيزيقية للأبطال المجهولي الهوية والشخصيات الأسطورية والألوان البيزنطية. وتظل سريالييته مرتبطة بشعر وتاريخ وتناقضات الهوية اليونانية الحديثة.
اقرأ إدخال ويكيبيديا بواسطة نيكوس إنجونوبولوسبابالوكاس سبيروس
يواجه بابالوكاس سيزان والنابيس والتنقيطية بدراسته المباشرة لجبل آثوس والمناظر الطبيعية للجزيرة. إنه يوضح أن التقليد البيزنطي يمكن أن يصبح طريقة حديثة للبناء وليس بيئة للحنين إلى الماضي.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لـ Spyros Papaloukasجيورجوس بوزيانيس
طور بوزيانيس لوحة تعبيرية لأجساد غير مستقرة ووجوه نفسية مكثفة في ميونيخ وبرلين. معزولًا منذ فترة طويلة عند عودته إلى اليونان، يظهر اليوم كواحد من أعظم المجددين لهذا الشكل.
اقرأ إدخال ويكيبيديا بواسطة جيورجوس بوزيانيسيانيس جايتيس
تقوم جايتيس بتحويل صورها الظلية المجهولة تدريجيًا إلى حشد من الرجال المتطابقين الذين يرتدون القبعات. تتكرر هذه الشخصية في اللوحات والأشياء والتركيبات، وتصبح نقدًا ساخرًا للتطبيع الاجتماعي.
اقرأ إدخال ويكيبيديا بواسطة يانيس جايتيسمن باريس إلى نيويورك
الرتب من 16 إلى 20 - فاسيانوس وستاموس وكونيليس والمغتربين
وتنتشر اللوحة اليونانية بين أثينا وباريس وروما ونيويورك، حتى توسع اللوحة القماشية نحو المجال الملون والتركيب.
ألكوس فاسيانوس
يخترع فاسيانوس راكبي الدراجات والمدخنين والملامح المجنحة بألوان جريئة، بين المزهرية العتيقة والملصق والمشهد الحضري. يمنح تصميمه المستمر الحياة اليومية الأثينية بعدًا أسطوريًا على الفور.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لأليكوس فاسيانوسثيودوروس ستاموس
ولد ستاموس في نيويورك لعائلة يونانية، وينتمي إلى الجيل الأول من التعبيرية التجريدية الأمريكية. تربط مجالاته الملونة وسلسلة ليفكادا المستوحاة من التأمل اللوني والطبيعة وذاكرة البحر الأبيض المتوسط.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لثيودوروس ستاموسجانيس كونيليس
يبدأ كونيليس من القماش واللافتات المرسومة قبل إدخال الفحم أو الحديد أو الأكياس أو النار أو الحيوانات الحية إلى مساحة المعرض. وحتى عندما تصبح تركيبًا، فإن عملها يحتفظ بفكر تصويري عميق حول الوزن والإيقاع والحضور.
اقرأ إدخال ويكيبيديا بواسطة جانيس كونيليسديمتريوس جالانيس
يقيم جالانيس في باريس، ويتحاور مع ديرين وماتيس وبراك وبيكاسو أثناء بناء كلاسيكية حديثة شخصية للغاية. أعماله المرسومة والمحفورة تجعله قناة أساسية بين الطليعة الفرنسية والفن اليوناني.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لديمتريوس جالانيسبانايوتيس تيتسيس
تظل تيتسيس وفية للملاحظة بينما تطلق اللون واللمس في آرائها حول هيدرا والأسواق والحياة الساكنة. فهو يستعيد الضوء اليوناني دون روعة، من خلال علاقات لونية قوية ومنظمة.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لـ Panayiotis Tetsisشخصيات ونور ورواد
الرتب من 21 إلى 25 - التعبير والمناظر الطبيعية والحداثة المبكرة
حوارات لفتة ميتاراس التعبيرية مع المناظر الطبيعية في مالياس والتاموراس وكذلك مع رحلة إيليني بوكورة الرائدة.
ديميتريس ميتاراس
ينتقل ميتاراس من الواقعية التصويرية إلى التصوير العصبي الذي يهيمن عليه الرسم والتباينات والألوان الحادة. تصبح الصور الشخصية والسيارات ومشاهد القوة أدوات للنقد الاجتماعي بالنسبة له.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لديميتريس ميتاراسنيكولاوس ليتراس
ابن نيكيفوروس ليتراس، يقطع نيكولاوس النهاية الأكاديمية بمواد سميكة ولمسة نشطة. تؤسس صوره ومناظره الطبيعية في اليونان لحداثة قريبة من الوحشية والتعبيرية.
شاهد مجموعة نيكولاوس ليتراسكونستانتينوس مالياس
تعمل مالياس على تبسيط الجبال والقرى والشواطئ إلى كتل ملونة تخضع لضوء البحر الأبيض المتوسط. تساهم مناظرها الطبيعية الاصطناعية بقوة في تحويل الرسم اليوناني عن النموذج الأكاديمي في ميونيخ.
انظر مجموعة كونستانتينوس مالياسايوانيس التاموراس
يرسم ألتاموراس البحر بمراقبة مباشرة للتغيرات الجوية المكتسبة بين أثينا وكوبنهاغن. على الرغم من انقطاع حياته المهنية في السادسة والعشرين من عمره، إلا أن مشاة البحرية التابعة له يتمتعون بحرية مضيئة استثنائية.
شاهد مجموعة إيوانيس ألتاموراسإيليني بوكورة-التامورا
يتنكر بوكورة التامورا في هيئة رجل للدراسة في إيطاليا في القرن التاسع عشر، حيث تظل الأكاديميات مغلقة أمام النساء. رحلته، التي تميزت بالمنفى الحميم وفقدان جزء من عمله، جعلته شخصية رائدة في تاريخ الفن اليوناني.
شاهد مجموعة إيليني بوكورة-التاموراالمناظر الطبيعية ووجهات النظر حول التاريخ
الرتب من 26 إلى 30 - الشواطئ والاستشراق والرسم الحي
الموانئ وريف العلية والمشاهد العسكرية ودورات البحر الأبيض المتوسط تغلق الترتيب على تنوع النظرة الحديثة.
ميكاليس أويكونومو
يرسم أويكونومو موانئ ومنازل وشواطئ فرنسا واليونان بمادة سائلة ذات ملامح ناعمة. تستبدل مناظرها الطبيعية الصامتة الوصف الطبوغرافي بجو عقلي وحزين.
انظر مجموعة ميكاليس أويكونوموجورجيوس رويلوس
يتناول رويلوس الرسم التاريخي والبورتريه والمناظر الطبيعية مع تخفيف التراث الأكاديمي تدريجيًا. يرافق تدريسه في أثينا الانتقال نحو لمسة أكثر حرية ومراقبة فورية للضوء.
شاهد مجموعة جورجيوس رويلوسثيودوروس راليس
تدرب راليس في باريس مع جيروم، وطوّر لوحة استشراقية ذات دقة مادية كبيرة. كما تشهد تصميماتها الداخلية وأزياءها ومشاهدها الدينية على التداول بين اليونان وفرنسا وشرق البحر الأبيض المتوسط.
انظر مجموعة ثيودوروس راليسثاليا فلورا كارافيا
تجمع فلورا كارافيا بين الصور الشخصية والمناظر الطبيعية والرسم المأخوذ من الحياة خلال حروب البلقان. نظرة مراسلها تحول الحدث العسكري إلى تجربة إنسانية تهتم بالجنود واللاجئين والإيماءات العادية.
اقرأ إدخال ويكيبيديا لـ Thalia Flora-Karaviaجورجيوس تشاتزوبولوس
أصبح تشاتزوبولوس، أحد طلاب جيزيس في ميونيخ، واحدًا من أكثر منسقي الحدائق اليونانيين ابتكارًا في مطلع القرن. تفضل وجهات نظره حول أتيكا الاهتزازات الجوية والحرارة وحركة الضوء.
انظر مجموعة جورجيوس تشاتزوبولوسالمصادر والامتدادات
شاهد الرسم اليوناني الحديث في المجموعات العامة
تمت الإشارة إلى التسلسل الزمني والسياقات كأولوية مع بيناكوتيكا الوطنية في أثينا، التي تتبع إشعاراتها تطور مدرسة ميونيخ إلى طلائع ما بعد الحرب. يوثق متحف بيناكي بشكل خاص غيكا وجيل الثلاثينيات؛ تقوم مؤسسة جولاندريس والمتحف الوطني للفن المعاصر في أثينا بتوسيع هذه الرحلة نحو الفن العالمي.
الحداثة اليونانية لا تختار أبدا بين التراث والاختراع
من جيزيس إلى تساروتشيس، لا يؤدي السرد ببساطة من الأكاديمية إلى الطليعة. ينقل الرسامون اليونانيون باستمرار ما يتلقونه: يصبح نظام ميونيخ مشهدًا اجتماعيًا أو رؤية رمزية؛ الهواء الطلق يحول البحر والضوء؛ أصبحت بيزنطة والفن الشعبي أدوات حديثة للبناء.
بعد الحرب العالمية الثانية، تكثف التداول بشكل أكبر. تثبت التكعيبية الهيلينية لغيكا، وشخصيات موراليس، والتعبيرية لبوزيانيس، وسلسلة جايتيس، وحقول ستاموس الملونة، ولوحة كونيليس الموسعة أنه لا توجد مدرسة يونانية واحدة، بل كوكبة من التجارب المرتبطة بالذاكرة والإقليم والنظرة.


























0 تعليقات