الفن التجريدي: 100 لوحة مشهورة حيث يفكر اللون بنفسه

لا يمثل الفن التجريدي أشياء أقل فحسب: بل يتطلب من الرسم أن يفعل شيئًا آخر. لم تعد الأشكال والألوان والإيقاعات والتوازنات تعمل بالضرورة على وصف طاولة أو منظر طبيعي أو وجه. تصبح الموضوع نفسه. وهذا تغيير كبير: لم تعد اللوحة القماشية تظهر نافذة على العالم، بل أصبحت عالمًا في حد ذاته، بقوانينه وتوتراته وأحيانًا بروح الدعابة الهندسية.

ويلعب فاسيلي كاندينسكي دورًا مركزيًا في هذا التحول. مؤلفاته وارتجالاته ودوائره تعطي اللون قوة موسيقية تقريبًا. نحن لا ننظر فقط إلى الأشكال: فنحن نشعر بالسرعات والأوتار والاشتباكات والتنفس. يتعامل كاندينسكي مع الرسم باعتباره نتيجة بصرية، باستثناء أنه لا يتعين على أحد أن يعرف كيفية قراءة نظرية الموسيقى لفهم أن شيئًا ما يهتز بقوة.

يتبع بيت موندريان مسارًا آخر، أكثر تجريدًا ولكنه جذري تمامًا. خطوطها السوداء ومستطيلاتها البيضاء أو الحمراء أو الزرقاء أو الصفراء تسعى إلى الانسجام الأساسي. كل شيء يبدو بسيطًا، ثم تفهم العين أن كل نسبة لها أهميتها. يمتلك موندريان فن جعل الشبكة تبدو وكأنها تأمل لمدة عشرين عامًا، وهو ما يظل أداءً محترمًا للمستطيلات.

يدفع كازيمير ماليفيتش التجريد نحو التفوق، مع المربع الأسود، والأبيض على الأبيض، والأشكال التي تطفو كما لو أن اللوحة قد قطعت المراسي للتو. بالنسبة له، لم تعد الصورة تحكي مشهدًا: فهي توفر حالة، وتوترًا، وأحيانًا دوخة. إنه صارم، لكنه ليس فارغًا. يمكن للصمت أن يحمل وزنا، خاصة عندما يعلق بقوة على الحائط.

يُظهر بول كلي، وروبرت ديلوناي، وثيو فان دوسبرغ، وصوفي تاوبر آرب، وهيلما إيه إف كلينت، وكوبكا، وبوبوفا، ورودشينكو أن التجريد ليس له مزاج واحد. يمكن أن تكون شعرية أو روحية أو رياضية أو مبهجة أو صارمة أو مضيئة أو تجريبية بصراحة. تجريد كلي لا يتحدث مثل موندريان؛ ديلوناي لا يتحول مثل ماليفيتش. إنها عائلة كبيرة، لكن الوجبات يجب أن تكون مثيرة.

في الزخرفة، يتمتع الفن التجريدي بقوة خاصة: فهو لا يتناسب مع موضوع ما بقدر ما يتناسب مع الجو. تكوين هندسي يبني الغرفة، والتجريد الملون ينشطها، والعمل الأكثر ليونة يهيئ النفس. اللوحة لا تفرض بالضرورة قصة؛ يفتح مساحة. إنه عملي عندما تريد جدارًا معبرًا دون دعوة الصورة لمشاهدة العشاء.

يفضل هذا الجزء العلوي الأعمال التي يصبح فيها التجريد قوة دافعة حقًا: الأشكال المستقلة، والألوان المنظمة، والإيقاع البصري، والبحث الروحي أو الهندسي. بعض الصور تأتي من الأورفية أو التفوق أو البنائية أو التجريد الغنائي الناشئ. جميعهم يروون نفس المغامرة العظيمة: تحرير الرسم من واجب التشابه، ثم اكتشاف أن لديه الكثير ليقوله بمجرد أن نتوقف عن مطالبته بنسخ مفرش المائدة.