إرنست لودفيج كيرشنر · 1880-1938
اللوحات المائة الشهيرة التي تحكي قصة إرنست لودفيج كيرشنر
من الأرصفة الكهربائية في برلين إلى جبال دافوس، رسم كيرشنر الحداثة كتجربة جسدية: رائعة وسريعة ونادرًا ما تسترخي.
تدرب كيرشنر في الهندسة المعمارية، وأسس شركة Die Brücke في دريسدن عام 1905 مع إريك هيكل وكارل شميدت روتلوف وفريتز بليل. أدى تركيبه في برلين عام 1911 إلى ظهور مشاهد الشوارع الشهيرة، حيث تحدث الأناقة والرغبة والعزلة عبور بسرعة عالية. تسببت الحرب في أزمة خطيرة، ثم عرض عليه دافوس منظرًا طبيعيًا جديدًا ولغة أكثر بناءًا. وفي عام 1937، أزال النازيون مئات أعماله من المتاحف الألمانية؛ وبعد عام توفي في سويسري. وفي هذه الأثناء، أثبت أن الرصيف الوردي يمكن أن يكون خطيرًا تاريخيًا، وهو ليس بالأمر الهين.
إرنست لودفيج كيرشنر
ساحة بوتسدام
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- المعرض الوطني الجديد
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية200 × 150 سم
تم رسم ساحة بوتسدام في عام 1914، وهي تكثف برلين الليلية حول امرأتين أنيقتين مع صور ظلية حادة. يدفع كيرشنر المنظور إلى درجة الدوار ويحول الساحة الحديثة إلى مشهد من العرض والرغبة والعزلة؛ القبعات لا تشوبها شائبة، والهدوء أقل من ذلك بكثير.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
مشهد الشارع في برلين
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- معرض جديد
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية121 × 95 سم
ينتمي مشهد شارع برلين عام 1913 إلى الدورة التي اعتبرها كيرشنر أحد إنجازاته الرئيسية. يتقدم المارة مثل الشفرات الملونة، بينما تشتد المدينة من حولهم؛ تصبح الأناقة الحضرية تجربة كهربائية بقدر ما هي غير مريحة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
شارع دريسدن
- تاريخ
- 1908
- مجموعة
- متحف الفن الحديث
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تم صنع شارع Rue á Dresde في عام 1908 ثم أعيدت صياغته في عام 1919، ويظهر أن Konigstrasse قد غزاها المارة. يستخدم كيرشنر، المؤسس المشارك لشركة Die Brücke، اللون الوردي للرصيف والوجوه المقنعة والمساحة المضغوطة لرسم طاقة الجمهور والعزلة التي يمكن أن ينتجها.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
صورة ذاتية كجندي
- تاريخ
- 1915
- مجموعة
- متحف ألين التذكاري للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية69 × 63.3 سم
رسم كيرشنر هذه الصورة الذاتية عام 1915 بعد اشتباكه بالمدفعية وانهياره العصبي. إن قطع اليد اليمنى ليس جرحًا حقيقيًا، بل صورة لقدرة إبداعية مهددة؛ خلف الزي الرسمي، تستذكر صورة الاستوديو العارية حياة الرسام التي قاطعتها الحرب.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
مارزيلا
- تاريخ
- 1909
- مجموعة
- متحف موديرنا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية76 × 60 سم
يعود تاريخ مارزيلا إلى الفترة من 1909 إلى 1910، في قلب سنوات Die Brücke في دريسدن. تم رسم النموذج الشاب، الذي يُعرف غالبًا باسم فرانزي، بألوان غير طبيعية ووجه قريب من القناع؛ وهكذا يرفض كيرشنر الصورة الدنيوية لصالح الحضور المباشر والهش والمثير للقلق.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
خمس نساء في الشارع
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- متحف لودفيج
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120 × 90 سم
في فيلم Five Women in the Street، الذي تم رسمه عام 1913، تتجمع الصور الظلية السوداء معًا دون أن تلتقي حقًا. يمنح الريش والملامح والزوايا المتكررة المجموعة مظهرًا راقصًا تقريبًا، لكن هذه الرقصة الحضرية تحتفظ بصلابة الازدحام المروري في ملابس السهرة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
البرج الأحمر في هالي
- تاريخ
- 1915
- مجموعة
- متحف فولكفانج
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120 × 91 سم
تم رسم البرج الأحمر في هالي عام 1915، في الوقت الذي كان فيه كيرشنر يمر بأزمة الحرب. تبدو الساحة فارغة، والبرج يميل تحت منظور غير مستقر ويهيمن اللون الأحمر على الهندسة المعمارية؛ لم تعد المدينة حشدًا من الناس، بل أصبحت توترًا نصبًا تذكاريًا.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
صورة لإيرنا شيلينغ
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- المعرض الوطني الجديد
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية71.5 × 60.5 سم
التقت إرنا شيلينغ بكيرشنر في برلين عام 1912 وأصبحت رفيقته ونموذجه وشريكته الأساسية في عمله. في هذه الصورة التي التقطت عام 1913، يعكس الوجه الممدود والتباينات بين اللون الأزرق والأخضر والوردي تشابهًا فوتوغرافيًا أقل من القرب اليقظ.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
فرانزي أمام الكرسي المنحوت
- تاريخ
- 1910
- مجموعة
- متحف تايسن-بورنيميسا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية71 × 49.5 سم
يعود تاريخ Fränzi الموجود أمام كرسي منحوت إلى العقد الأول من القرن العشرين، عندما عمل فنانو Die Brücke مع عارضات أزياء شابات في ورش عملهم في دريسدن. مسند الظهر الزاوي يستجيب لوجه المراهق؛ يشترك الأثاث والجسم واللون في نفس المفردات المفاجئة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
رجال المدفعية في الحمام
- تاريخ
- 1915
- مجموعة
- متحف الفن الحديث
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية140.3 × 151.8 سم
تم رسم هذه اللوحة في عام 1915، حيث يعيد المدفعيون أثناء الاستحمام التجربة العسكرية إلى مساحة جماعية دون بطولة. الجثث العارية معبأة في غرفة غير مستقرة، يراقبها الزي الأزرق؛ يُظهر كيرشنر الانضباط والضعف بدلاً من سرد الثكنات المجيد.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
امرأتان في الشارع
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- Kunstsammlung Nordrhein-Westfalen
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية121.2 × 90.4 سم
واصلت امرأتان في الشارع سلسلة برلين للأناقة والعاهرات في عام 1914. وتحتل الشخصيتان اللوحة بأكملها تقريبًا، بينما تم تقليص الخلفية إلى عدد قليل من العلامات الحضرية؛ تصبح الموضة درعًا ويصبح الرصيف مسرحًا نفسيًا.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
ساحة بيل أليانس في برلين
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- المعرض الوطني الجديد
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
في عام 1914، استولت ساحة Belle-Alliance-Platz على مفترق طرق في برلين بدا أن خطوطه تعمل على تسريع المارة. يبني كيرشنر المدينة بالأقطار واللافتات والألوان الحمضية: الفضاء العام هنا له إيقاع الآلة التي نسيت تثبيت زر الإيقاف المؤقت.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الشارع مع ريد ستريت ووكر
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- متحف تايسن-بورنيميسا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية125 × 90.5 سم
في الشارع مع العاهرة الحمراء، يعزل اللون على الفور الشكل الموجود في منتصف حركة برلين. تم إنتاج هذا العمل في عام 1914، وينتمي إلى الدورة التي يدرس فيها كيرشنر الرؤية الغامضة للمرأة في المدينة، سواء التي تمت ملاحظتها أو رغبتها أو الاحتفاظ بها على مسافة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
مشهد الشارع (فريدريش شتراسه برلين)
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- Staatsgalerie شتوتغارت
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية125 × 91 سم
هذا المشهد من شارع فريدريش، الذي تم رسمه عام 1914، يحول شارع التسوق إلى ممر من الصور الظلية المتسارعة. لا تصف المستويات المائلة والوجوه الحادة المكان فحسب: بل تسجل السرعة والضوضاء وعدم الكشف عن هويته في برلين قبل الحرب.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الشارع
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- متحف الفن الحديث
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120.6 × 91.1 سم
يركز La Rue، الذي يرجع تاريخه إلى عام 1913، فترة كيرشنر في برلين في لقاء وجهًا لوجه بين المتفرج والمارة. تطول الأجساد وتتصادم الألوان وينغلق العمق؛ تتقدم الحداثة نحونا مباشرة، دون أن تسأل عما إذا كان المرور مجانيًا.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
السباحون على شاطئ فيهمارن
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- المعرض الوطني الجديد
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية76 × 100 سم
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "السباحون على شاطئ فيهمارن". يعود تاريخه إلى عام 1913، "السباحون على شاطئ فيهمارن" يترجم سرعة المدينة الكبيرة. بالنسبة لـ "السباحون على شاطئ فيهمارن"، تم رصد المجموعة: المعرض الوطني الجديد. وأخيرًا، يجمع فيلم "السباحون على شاطئ فيهمارن" بين الحيوية والقلق.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
السباحون تحت الأشجار، فيهمارن
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- متحف نورتون سيمون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "السباحون تحت الأشجار، فيهمارن". يعود تاريخه إلى عام 1913، وُلد "السباحون تحت الأشجار، فيهمارن" في اضطرابات ما قبل الحرب. بالنسبة لـ "السباحون تحت الأشجار، فيهمارن"، تم رصد المجموعة: نورتون متحف سيمون. أخيرًا، يوحد فيلم "السباحون تحت الأشجار، فيهمارن" الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
خمسة السباحين بجوار البحيرة
- تاريخ
- 1911
- مجموعة
- متحف بروك
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية150.5 × 200 سم
التناقضات تبقي الصورة متوترة في "خمسة سباحين بجوار البحيرة". يعود تاريخه إلى عام 1911، ويشهد فيلم "خمسة سباحين بجوار البحيرة" على التجارب التي أجريت في دريسدن. لمجموعة "خمسة سباحين بجوار البحيرة" رصدت: متحف بروك. أخيرًا، "خمسة سباحين على حافة البحيرة" يغير الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
ثلاثة السباحين
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- معرض نيو ساوث ويلز للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية197.5 × 147.5 سم
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "ثلاثة سباحين". يعود تاريخ "ثلاثة سباحين" إلى عام 1913، ويحمل زوايا الحياة الحديثة. بالنسبة لـ "Three Bathers"، تم رصد المجموعة: معرض الفنون في نيو ساوث ويلز. أخيرًا، يؤكد فيلم "Three Bathers" تغير كثافته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
نوليندورفبلاتز
- تاريخ
- 1912
- مجموعة
- تأسيس متحف مدينة برلين
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية69 × 60 سم
تعمل المادة التصويرية على تسريع النظرة في "Nollendorfplatz". يعود تاريخ "Nollendorfplatz" إلى عام 1912، وهو يجسد توتر برلين الإمبراطورية. بالنسبة لـ "Nollendorfplatz"، تم رصد مجموعة: تأسيس متحف مدينة برلين. وأخيراً تعلن "Nollendorfplatz" عن أسلوبها السويسري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الأحد في جبال الألب
- تاريخ
- 1922
- مجموعة
- متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
يشدد التكوين الفكرة في "الأحد في جبال الألب". يعود تاريخ "الأحد في جبال الألب" إلى عام 1922، وينتمي إلى إحياء دافوس. بالنسبة لـ "الأحد في جبال الألب"، تم رصد مجموعة: متحف مقاطعة لوس أنجلوس للفنون. أخيرًا، "الأحد في جبال الألب" يوسع زخم Die Brücke.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
جبل كوميرالب وسقيفتين
- تاريخ
- 1920
- مجموعة
- معهد شيكاغو للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية98.4 × 120 سم
يغير اللون مركز الجاذبية في "جبل كوميرالب وسقيفتين". يعود تاريخه إلى عام 1920، وينقل "جبل كوميرالب وسقيفتان" جبال الألب إلى لغته. بالنسبة لـ "جبل كوميرالب وسقيفتين"، تم رصد المجموعة: الفن معهد شيكاغو. أخيرًا، يسلط فيلم "Kummeralp Mountain and Two Sheds" الضوء على تعبيريته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
ارتفاع القمر فوق Staffelalp
- تاريخ
- 1917
- مجموعة
- مجموعة غير موثقة
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تنظم الخطوط المائلة المشهد في "القمر يرتفع فوق ستافيلالب". يعود تاريخه إلى عام 1917، ويحمل فيلم "القمر يرتفع فوق ستافيلالب" هشاشة ما بعد الثكنات. بالنسبة لـ "القمر يرتفع فوق ستافيلالب"، تم رصد المجموعة يجب تحديد المصدر العام. أخيرًا، من الواضح أن عبارة "ارتفاع القمر فوق ستافيلالب" تفرض الفكرة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
المناظر الطبيعية الشتوية في ضوء القمر
- تاريخ
- 1919
- مجموعة
- معهد ديترويت للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120 × 120.7 سم
ينشأ الموضوع في مساحة غير مستقرة عمدًا في "المناظر الطبيعية الشتوية في ضوء القمر". يعود تاريخه إلى عام 1919، ويقع "المناظر الطبيعية الشتوية في ضوء القمر" بين الحرب والملجأ السويسري. لمجموعة "المناظر الطبيعية الشتوية في ضوء القمر" رصدت: معهد ديترويت للفنون. أخيرًا، يحتفظ فيلم "المناظر الطبيعية الشتوية في ضوء القمر" بالتوتر التصويري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
Stafelalp بواسطة ضوء القمر
- تاريخ
- 1919
- مجموعة
- مجموعة غير موثقة
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
يقطع الضوء المجلدات الموجودة في "Stafelalp بواسطة ضوء القمر". يعود تاريخه إلى عام 1919، ويشهد "Stafelalp بواسطة ضوء القمر" على فترة من الاضطرابات العميقة. بالنسبة لـ "Stafelalp بواسطة ضوء القمر"، تم رصد المجموعة: المصدر العام في يحدد. أخيرًا، يمثل فيلم "Stafelalp by Moon Light" رحلته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
بوهيميا الحديثة
- تاريخ
- 1924
- مجموعة
- متحف فولكفانج
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية124.6 × 165.4 سم
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "بوهيميا الحديثة". يعود تاريخ "بوهيميا الحديثة" إلى عام 1924، وهي تجلب الاستقرار المطلوب في دافوس. بالنسبة لـ "بوهيميا الحديثة"، تم رصد مجموعة: متحف فولكوانغ. وأخيرًا، تجمع "بوهيميا الحديثة" بين الحيوية والاهتمام.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
فتاة مع قطة، فرانزي
- تاريخ
- 1910
- مجموعة
- كونستهاوس زيوريخ
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية88.5 × 119 سم
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "Girl with a Cat، Fränzi". يعود تاريخه إلى عام 1910، وتحتفظ "الفتاة ذات القطة، Fränzi" بطاقة سنوات التكوين. بالنسبة لمجموعة "الفتاة ذات القطة، فرانزي"، تم رصدها: Kunsthaus Zurich. أخيرًا، "الفتاة ذات القطة، فرانزي" توحد الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
العراة في الاستوديو
- تاريخ
- 1912
- مجموعة
- متحف ليوبولد
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية807 × 707 سم
التناقضات تبقي الصورة متوترة في "العراة في الاستوديو". يعود تاريخه إلى عام 1912، ويوسع "العراة في الاستوديو" أبحاثه حول الجمهور. بالنسبة لـ "العراة في الاستوديو"، تم رصد المجموعة: متحف ليوبولد. أخيرًا، يغير فيلم "العراة في الاستوديو" الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
عارية في الاستوديو
- تاريخ
- 1910
- مجموعة
- متحف ستادل
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية89 × 78 سم
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "Nude at the Studio". يعود تاريخ فيلم "Nude at the Studio" إلى عام 1910، ويأتي من مختبر التصوير Die Brücke. بالنسبة لـ "Nude at the Studio"، تم رصد مجموعة: متحف Städel. وأخيرًا، يؤكد فيلم "Nude at the Studio" تغير كثافته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
ستة راقصين
- تاريخ
- 1911
- مجموعة
- متحف فرجينيا للفنون الجميلة
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية95.3 × 125.1 سم
تعمل المادة المصورة على تسريع النظرة في فيلم "Six Dancers". يعود تاريخه إلى عام 1911، ويظهر "Six Dancers" كيرشنر قبل مغادرته إلى برلين. بالنسبة لـ "Six Dancers"، تم رصد المجموعة: متحف فيرجينيا للفنون الجميلة. وأخيراً، تعلن "Six Dancers" عن أسلوبها السويسري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
شارع في حديقة مدينة شويبيرج
- تاريخ
- 1912
- مجموعة
- متحف ميلووكي للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120.97 × 150.81 سم
يشدد التكوين الفكرة في "شارع في حديقة مدينة شونبيرج". يعود تاريخ "شارع في حديقة مدينة شونبيرج" إلى عام 1912، وهو يستجيب لصخب برلين. بالنسبة لـ "شارع في حديقة مدينة شونبيرج"، تم رصد المجموعة: متحف ميلووكي للفنون. أخيرًا، يعمل "شارع Schöneberg City Park" على توسيع زخم Die Brücke.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
حريق فيدرالي
- تاريخ
- تاريخ غير موثق
- مجموعة
- مجموعة غير موثقة
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
اللون يغير مركز الثقل في "النار الفيدرالية". تاريخ غير موثق، يحتفظ "النار الفيدرالية" بتسلسل زمني لا يزال قيد المناقشة. بالنسبة لـ "النار الفيدرالية"، تم تحديد المجموعة: سيتم تحديد المصدر العام. أخيرًا، يسلط فيلم "النار الفيدرالية" الضوء على تعبيريته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
حديقة جريف في جينا
- تاريخ
- تاريخ غير موثق
- مجموعة
- مجموعة غير موثقة
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
الخطوط المائلة تنظم المشهد في "حديقة جريف في جينا". تاريخ غير موثق، "حديقة جريف في جينا" لم تحصل على تاريخ معين. بالنسبة لـ "Graef Garden in Jena"، تم تحديد المجموعة: سيتم تحديد المصدر العام. أخيرًا، من الواضح أن "Graef Garden in Jena" تفرض الفكرة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
أنثى نصف عارية مع قبعة
- تاريخ
- 1911
- مجموعة
- متحف فالراف-ريتشارتز
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية76 × 70 سم
ينشأ الموضوع في مساحة غير مستقرة عمدًا في "قبعة Demi nu الأنثوية avec". يعود تاريخها إلى عام 1911، وتحمل "قبعة Demi nu الأنثوية" حرية ورش العمل الأولى. بالنسبة لـ "قبعة Demi nu الأنثوية"، تم رصد المجموعة : متحف فالراف-ريتشارتز. أخيرًا، تحتفظ "قبعة Demi nu الأنثوية" بالتوتر التصويري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
تقف الفتيات العاريات في الفرن
- تاريخ
- 1908
- مجموعة
- مجموعات الفنون الحكومية في دريسدن
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية1500 × 950 سم
يقطع الضوء المجلدات الموجودة في "الفتيات العاريات الواقفات في الفرن". يعود تاريخه إلى عام 1908، ويسبق فيلم "الفتيات العاريات الواقفات في الفرن" نقطة التحول العظيمة في برلين. بالنسبة لـ "الفتيات العاريات الواقفات في الفرن"، تم رصد المجموعة: مجموعات فنية ولاية دريسدن. أخيرًا، يمثل فيلم "Standing Nude Girls at an Oven" رحلته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
جيردا، صورة نصف الطول
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- متحف سولومون ر. غوغنهايم
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "جيردا، صورة نصف الطول". يعود تاريخها إلى عام 1914، "جيردا، صورة نصف الطول" تترجم سرعة المدينة الكبيرة. بالنسبة لـ "جيردا، صورة نصف الطول"، تم رصد المجموعة: المتحف سولومون ر. غوغنهايم. أخيرًا، تجمع "جيردا، صورة نصف الطول" بين الحيوية والقلق.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
تلال الرمال بالقرب من غروناو
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- متحف الفن الحديث
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية33875 × 38 سم
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "Sand Hills بالقرب من Grünau". يعود تاريخها إلى عام 1913، وُلدت "Sand Hills بالقرب من Grünau" في اضطرابات ما قبل الحرب. بالنسبة لـ "Sand Hills بالقرب من Grünau"، تم رصد مجموعة: متحف الفن الحديث. وأخيرًا، توحد "Sand Hills near Grünau" بين الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
ورشة جبلية
- تاريخ
- 1937
- مجموعة
- متحف كيرشنر
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
التناقضات تبقي الصورة في حالة توتر في "Atelier en montagne". يعود تاريخ "Atelier en montagne" إلى عام 1937، وهو يعيد اختراع المناظر الطبيعية في سويسرا. بالنسبة لـ "Atelier en montagne"، تم رصد المجموعة: متحف كيرشنر. أخيرًا، يغير "Atelier en montagne" الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الزيارة - زوجان والوافد الجديد
- تاريخ
- 1922
- مجموعة
- المعرض الوطني للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120.6 × 120.9 سم
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "الزيارة - زوجان ووافد جديد". يعود تاريخ "الزيارة - زوجان ووافد جديد" إلى عام 1922، ويأتي من السنوات التي عاشها غراوبوندن. بالنسبة لـ "الزيارة - زوجان ووافد جديد"، تم رصد المجموعة المعرض الوطني للفنون. وأخيرًا، يؤكد فيلم "الزيارة - الزوجان والوافد الجديد" على كثافته المتغيرة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
زوجان راقصان في الثلج
- تاريخ
- 1928
- مجموعة
- المعرض الوطني للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية56 × 90 سم
تعمل المادة المصورة على تسريع النظرة في "الزوجان الراقصان في الثلج". بتاريخ عام 1928، يترجم فيلم "الزوجان الراقصان في الثلج" اتفاقه الجديد مع الجبل. بالنسبة لـ "الزوجان الراقصان في الثلج"، تم رصد المجموعة: وطنية معرض الفنون. أخيرًا، يعلن فيلم "Dancing Couple in the Snow" عن أسلوبه السويسري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الحياة الساكنة مع إبريق ووعاء أفريقي
- تاريخ
- 1912
- مجموعة
- كونستال مانهايم
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية121 × 91 سم
يشدد التكوين الفكرة في "الحياة الساكنة مع الإبريق والوعاء الأفريقي". يعود تاريخه إلى عام 1912، "الحياة الساكنة مع الإبريق والوعاء الأفريقي" يستجيب لصخب برلين. بالنسبة لـ "الحياة الساكنة مع الإبريق والوعاء الأفريقي"، تم رصد المجموعة كونستال مانهايم. أخيرًا، تعمل أغنية "Still Life with Jug and African Bowl" على توسيع زخم Die Brücke.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
برن مع برج الجرس
- تاريخ
- 1935
- مجموعة
- معهد مينيابوليس للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
اللون يغير مركز الجاذبية في "برن مع برج الجرس". يعود تاريخه إلى عام 1935، وينقل "برن مع برج الجرس" جبال الألب إلى لغته. بالنسبة لـ "برن مع برج الجرس"، تم رصد المجموعة: معهد مينيابوليس للفنون. أخيرًا، يسلط فيلم "برن مع برج الجرس" الضوء على تعبيريته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
منظر لدريسدن: شلوسبلاتز
- تاريخ
- 1926
- مجموعة
- معهد مينيابوليس للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تنظم الخطوط المائلة المشهد في "منظر دريسدن: شلوسبلاتز". يعود تاريخ "منظر دريسدن: شلوسبلاتز" إلى عام 1926، ويأتي من الفترة السويسرية الطويلة. بالنسبة لـ "منظر دريسدن: شلوسبلاتز"، المجموعة المرقطة: مينيابوليس معهد الفن. أخيرًا، "منظر دريسدن: شلوسبلاتز" يفرض الفكرة بوضوح.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
تدريب الرقص
- تاريخ
- 1910
- مجموعة
- معهد مينيابوليس للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية119.38 × 89.54 سم
ينشأ الموضوع في مساحة غير مستقرة عمدًا في "التدريب على الرقص". يعود تاريخ "التدريب على الرقص" إلى عام 1910، ويحمل حرية ورش العمل الأولى. بالنسبة لـ "التدريب على الرقص"، تم رصد المجموعة: معهد مينيابوليس للفنون. وأخيرًا، يحتفظ "التدريب على الرقص" بالتوتر التصويري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
حفرة الطميية
- تاريخ
- 1906
- مجموعة
- متحف تايسن-بورنيميسا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية51 × 71 سم
يقطع الضوء المجلدات الموجودة في "The Loam Pit". يعود تاريخ "The Loam Pit" إلى عام 1906، ويسبق نقطة التحول العظيمة في برلين. بالنسبة لـ "The Loam Pit"، تم رصد مجموعة: متحف Thyssen-Bornemisza. وأخيرًا، يمثل "The Loam Pit" رحلته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
المناظر الطبيعية مع شجرة الكستناء
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- متحف تايسن-بورنيميسا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "المناظر الطبيعية مع شجرة الكستناء". يعود تاريخه إلى عام 1913، "المناظر الطبيعية مع شجرة الكستناء" يترجم سرعة المدينة الكبيرة. بالنسبة لـ "المناظر الطبيعية مع شجرة الكستناء"، تم رصد المجموعة: المتحف تيسين بورنيميسا. وأخيرًا، يجمع فيلم "المناظر الطبيعية مع شجرة الكستناء" بين الحيوية والقلق.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
مطبخ شاليه جبال الألب
- تاريخ
- 1918
- مجموعة
- متحف تايسن-بورنيميسا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "مطبخ شاليه جبال الألب". يعود تاريخ "مطبخ شاليه جبال الألب" إلى عام 1918، ويأتي من الممر الصعب إلى سويسرا. بالنسبة لـ "مطبخ شاليه جبال الألب"، تم تحديد المجموعة: المتحف تيسين بورنيميسا. وأخيرًا، يوحد "مطبخ شاليه جبال الألب" الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
Junkerboden تحت الثلج
- تاريخ
- 1936
- مجموعة
- متحف تايسن-بورنيميسا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية100 × 120 سم
التناقضات تبقي الصورة متوترة في "The Junkerboden under Snow". يعود تاريخ "The Junkerboden under Snow" إلى عام 1936، وهو يعيد اختراع المناظر الطبيعية في سويسرا. بالنسبة لـ "The Junkerboden under Snow"، تم رصد المجموعة: المتحف تيسين بورنيميسا. أخيرًا، يحول فيلم "The Junkerboden under Snow" الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
خليج المنحنى
- تاريخ
- 1917
- مجموعة
- متحف تايسن-بورنيميسا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية146 × 123 سم
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "Curving Bay". يعود تاريخ "Curving Bay" إلى عام 1917، ويعود تاريخه إلى سنوات التقاعد التدريجي. بالنسبة لـ "Curving Bay"، تم تحديد مجموعة: متحف Thyssen-Bornemisza. وأخيراً يؤكد "Curving Bay" تغير كثافته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
دوريس مع طوق مكشكش
- تاريخ
- 1906
- مجموعة
- متحف تايسن-بورنيميسا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية71.9 × 52.5 سم
تعمل المادة التصويرية على تسريع النظرة في فيلم "دوريس ذات الياقة المطوية". يعود تاريخه إلى عام 1906، ويظهر "دوريس ذات الياقة المطوية" كيرشنر قبل مغادرته إلى برلين. بالنسبة لـ "دوريس ذات الياقة المطوية"، تم رصد المجموعة: المتحف تيسين بورنيميسا. أخيرًا، تعلن "دوريس ذات الياقة المطوية" عن أسلوبها السويسري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
فيلا في دريسدن
- تاريخ
- 1910
- مجموعة
- متحف الفنون الجميلة غنت
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية64.5 × 91 سم
يشدد التكوين الفكرة في "فيلا في دريسدن". يعود تاريخ "فيلا في دريسدن" إلى عام 1910، وهي مأخوذة من بحث دريسدن. بالنسبة لـ "فيلا في دريسدن"، المجموعة المرقطة: متحف الفنون الجميلة في غنت. أخيرًا، تعمل "فيلا في دريسدن" على توسيع زخم Die Brücke.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
صورة جيردا
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- متحف فون دير هايدت
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية70 × 57 سم
اللون يغير مركز الجاذبية في "صورة جيردا". يعود تاريخها إلى عام 1914، وتحمل "صورة جيردا" توتر المدينة. بالنسبة لـ "صورة جيردا"، تم رصد المجموعة: متحف فون دير هيدت. وأخيرًا، تسلط "صورة جيردا" الضوء على تعبيريته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الشاي في فيهمارن
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- متحف لاهاي للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تنظم الخطوط المائلة المشهد في "الشاي في فيهمارن". يعود تاريخ "الشاي في فيهمارن" إلى عام 1914، ويأتي من سنوات كيرشنر الحضرية. بالنسبة لـ "الشاي في فيهمارن"، تم رصد مجموعة: متحف لاهاي للفنون. أخيرًا، من الواضح أن "الشاي في فيهمارن" يفرض الفكرة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
راقصات زارداس
- تاريخ
- تاريخ غير موثق
- مجموعة
- متحف لاهاي للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية1722 × 2232 سم
ينشأ الموضوع في مساحة غير مستقرة عمدًا في "راقصو Czardas". تاريخ غير موثق، يبقى "راقصو Czardas" دون مواعدة بالتراضي. بالنسبة لـ "Czardas Dancers"، تم رصد المجموعة: متحف لاهاي للفنون. أخيرًا، يحتفظ "راقصو Czardas" بالتوتر التصويري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
السباحون
- تاريخ
- 1923
- مجموعة
- متحف لاهاي للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية150 × 150.8 سم
يقطع الضوء المجلدات الموجودة في "السباحون". يعود تاريخ "السباحون" إلى عام 1923، ويحول الجبل إلى إيقاع ملون. بالنسبة لـ "السباحون"، تم رصد المجموعة: متحف لاهاي للفنون. وأخيرًا، يمثل فيلم "السباحون" رحلته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
ثلاث عراة في الغابة
- تاريخ
- 1908
- مجموعة
- متحف ستيديليك أمستردام
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "ثلاث صور عارية في الغابة". يعود تاريخها إلى عام 1908، وُلدت "ثلاث صور عارية في الغابة" أثناء مغامرة Die Brücke. بالنسبة لـ "ثلاث صور عارية في الغابة"، تم رصد المجموعة: متحف ستيديليك أمستردام. وأخيرًا، يجمع فيلم "ثلاث صور عارية في الغابة" بين الحيوية والاهتمام.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
جان ويجرز
- تاريخ
- 1924
- مجموعة
- متحف ستيديليك أمستردام
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "Jan Wiegers". يعود تاريخ "Jan Wiegers" إلى عام 1924، وينتمي إلى مرحلة نضجه في جبال الألب. بالنسبة لـ "Jan Wiegers"، تم رصد المجموعة: متحف Stedelijk أمستردام. أخيرًا، يوحد "Jan Wiegers" الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الحياة الساكنة مع المنحوتات والزهور
- تاريخ
- 1912
- مجموعة
- متحف جرونينجن
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
التناقضات تبقي الصورة في حالة توتر في "الحياة الساكنة مع المنحوتات والزهور". يعود تاريخه إلى عام 1912، ويوسع كتاب "الحياة الساكنة مع المنحوتات والزهور" بحثه عن الجمهور. عن "الحياة الساكنة مع المنحوتات والزهور"، المجموعة المرقطة: متحف جرونينجن. وأخيرًا، "الحياة الساكنة مع المنحوتات والزهور" تحول الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
مادشين ميت كايند
- تاريخ
- 1924
- مجموعة
- متحف جرونينجن
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "Mädchen mit Kind". يعود تاريخ "Mädchen mit Kind" إلى عام 1924، ويأتي من السنوات التي عاشها في Graubünden. بالنسبة لـ "Mädchen mit Kind"، تم رصد مجموعة: متحف جرونينجن. وأخيرًا، يؤكد "Mädchen mit Kind" كثافته المتغيرة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
مجموعة من الفنانين
- تاريخ
- 1926
- مجموعة
- متحف لودفيج
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية168 × 126 سم
تعمل المادة التصويرية على تسريع النظرة في "مجموعة الفنانين". يعود تاريخها إلى عام 1926، وتترجم "مجموعة الفنانين" اتفاقها الجديد مع الجبال. بالنسبة لـ "مجموعة الفنانين"، المجموعة المرقطة: متحف لودفيغ. وأخيراً تعلن "مجموعة الفنانين" عن أسلوبها السويسري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
باديندي موريتزبورج
- تاريخ
- 1926
- مجموعة
- تيت
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية151.1 × 199.7 سم
يشدد التكوين الفكرة في "Badende Moritzburg". يعود تاريخ "Badende Moritzburg" إلى عام 1926، وينتمي إلى إحياء دافوس. بالنسبة لـ "Badende Moritzburg"، تم رصد مجموعة: Tate. أخيرًا، يعمل "Badende Moritzburg" على توسيع زخم Die Brücke.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الرماة
- تاريخ
- 1935
- مجموعة
- متحف كيرشنر
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية195 × 150 سم
اللون يغير مركز الجاذبية في "الرماة". يعود تاريخ "الرماة" إلى عام 1935، وينقل جبال الألب إلى لغته. بالنسبة لـ "الرماة"، تم رصد المجموعة: متحف كيرشنر. وأخيرًا، يسلط "الرماة" الضوء على تعبيريته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
وادي سيرتيج في الخريف
- تاريخ
- 1925
- مجموعة
- متحف كيرشنر
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية136 × 200 سم
الخطوط المائلة تنظم المشهد في "وادي سيرتيج في الخريف". يعود تاريخ "وادي سيرتيج في الخريف" إلى عام 1925، ويأتي من الفترة السويسرية الطويلة. بالنسبة لـ "وادي سيرتيج في الخريف"، تم رصد مجموعة: متحف كيرشنر. وأخيرًا، يفرض "وادي سيرتيج في الخريف" الفكرة بوضوح.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الجسر بالقرب من فيسن
- تاريخ
- 1926
- مجموعة
- متحف كيرشنر
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120 × 120 سم
ينشأ الموضوع في مساحة غير مستقرة عمدًا في "الجسر بالقرب من فيزن". يُظهر فيلم "الجسر بالقرب من فيزن" الذي يرجع تاريخه إلى عام 1926 كيرشنر وهو يعيد بناء فنه. بالنسبة لـ "الجسر بالقرب من فيزن"، تم رصد المجموعة: متحف كيرشنر. أخيرًا، يحتفظ فيلم "الجسر بالقرب من فيزن" بالتوتر التصويري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
دافوس مع الكنيسة
- تاريخ
- 1925
- مجموعة
- متحف كيرشنر
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية121 × 170.5 سم
يقطع الضوء المجلدات الموجودة في "دافوس مع الكنيسة". يعود تاريخ "دافوس مع الكنيسة" إلى عام 1925، وهو يحول الجبل إلى إيقاع ملون. بالنسبة لـ "دافوس مع الكنيسة"، تم رصد المجموعة: متحف كيرشنر. أخيرًا، يمثل فيلم "دافوس مع الكنيسة" رحلته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
فتيات عاريات يتحدثن
- تاريخ
- 1909
- مجموعة
- متحف كونستبالاست
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية750 × 1000 سم
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "Nude Girls Talking". يعود تاريخه إلى عام 1909، وُلدت "Nude Girls Talking" أثناء مغامرة Die Brücke. بالنسبة لـ "Nude Girls Talking"، تم رصد مجموعة: متحف Kunstpalast. وأخيرًا، يجمع فيلم "Nude Girls Talking" بين الحيوية والقلق.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
متزلج على الجليد
- تاريخ
- 1929
- مجموعة
- متحف دالاس للفنون
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية70.49 × 60.48 سم
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "Ice Skater". يعود تاريخ "Ice Skater" إلى عام 1929، وينتمي إلى مرحلة النضج في جبال الألب. بالنسبة لـ "Ice Skater"، تم رصد المجموعة: متحف دالاس للفنون. وأخيرًا، يوحد "Ice Skater" الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
Stafelalp في الضباب
- تاريخ
- 1918
- مجموعة
- مجموعة غير موثقة
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
التناقضات تبقي الصورة متوترة في "Stafelalp in fog". يعود تاريخه إلى عام 1918، ويتتبع "Stafelalp in fog" الصحة المهتزة. بالنسبة لـ "Stafelalp in fog"، تم رصد المجموعة: سيتم تحديد المصدر العام. أخيرًا، يغير "Stafelalp in fog" الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
خليج على ساحل فيهمارن
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- متحف ستادل
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية126 × 90 سم
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "خليج على ساحل فيهمارن". يعود تاريخه إلى عام 1913، ويغطي "خليج على ساحل فيهمارن" زوايا الحياة الحديثة. بالنسبة لـ "خليج على ساحل فيهمارن"، تم رصد المجموعة: متحف ستاديل. وأخيرًا، يؤكد فيلم "خليج على ساحل فيهمارن" تغير كثافته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
محطة كونيجشتاين
- تاريخ
- 1916
- مجموعة
- متحف ستادل
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تعمل المادة المصورة على تسريع النظرة في "محطة كونيغشتاين". يعود تاريخ "محطة كونيغشتاين" إلى عام 1916، وتربط الانهيار العسكري بتجديد جبال الألب. بالنسبة لـ "محطة كونيغشتاين"، تم رصد المجموعة: متحف ستاديل. وأخيراً تعلن "محطة كونيغشتاين" عن أسلوبها السويسري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الميناء الغربي في فرانكفورت أم ماين
- تاريخ
- 1916
- مجموعة
- متحف ستادل
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية84 × 95 سم
يشدد التكوين الفكرة في "الميناء الغربي في فرانكفورت أم ماين". يعود تاريخه إلى عام 1916، ويرافق "الميناء الغربي في فرانكفورت أم ماين" الأزمة التي فتحتها الحرب. لمجموعة "الميناء الغربي في فرانكفورت أم ماين" رصدت: متحف ستاديل. أخيرًا، "الميناء الغربي في فرانكفورت أم ماين" يوسع زخم Die Brücke.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
براندنبورغ تور
- تاريخ
- 1929
- مجموعة
- مجموعة وورث
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية50 × 70 سم
اللون يغير مركز الجاذبية في "Brandenburger Tor". يعود تاريخه إلى عام 1929، وينقل "Brandenburger Tor" جبال الألب إلى لغته. بالنسبة لـ "Brandenburger Tor"، تم رصد المجموعة: مجموعة Würth. وأخيرًا، يسلط "براندنبورغ تور" الضوء على تعبيريته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
على حافة الغابة
- تاريخ
- 1935
- مجموعة
- كونستهاوس جلاروس (مبنى)
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تنظم الخطوط المائلة المشهد في "على حافة الغابة". يعود تاريخ "على حافة الغابة" إلى عام 1935، ويأتي من الفترة السويسرية الطويلة. بالنسبة لـ "على حافة الغابة"، تم رصد مجموعة: Kunsthaus Glarus (مبنى). أخيرًا، "على حافة الغابة" يفرض الفكرة بوضوح.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
ضفاف Landwehrkanal في الصباح
- تاريخ
- 1929
- مجموعة
- مجموعة غير موثقة
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية72.4 × 91.4 سم
ينشأ الموضوع في مساحة غير مستقرة عمدًا في "بنوك Landwehrkanal في الصباح". بتاريخ عام 1929، يُظهر فيلم "بنوك Landwehrkanal في الصباح" كيرشنر وهو يعيد بناء فنه. ل "بنوك Landwehrkanal في الصباح"، تم رصد المجموعة: سيتم تحديد المصدر العام. أخيرًا، تحتفظ "بنوك Landwehrkanal في الصباح" بالتوتر التصويري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
داس بوسكيت: ساحة ألبرتبلاتز في دريسدن
- تاريخ
- 1911
- مجموعة
- متحف فالراف-ريتشارتز
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120 × 150 سم
يقطع الضوء المجلدات الموجودة في "Das Boskett: Albertplatz in Dresden". يعود تاريخه إلى عام 1911، "Das Boskett: Albertplatz in Dresden" يسبق نقطة التحول الكبرى في برلين. بالنسبة لـ "Das Boskett: Albertplatz in Dresden"، تم رصد المجموعة متحف فالراف-ريتشارتز. أخيرًا، يمثل "Das Boskett: Albertplatz in Dresden" رحلته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
امرأتان مع مغسلة؛ الأخوات
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- متحف ستادل
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية121 × 90.5 سم
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "امرأتان مع حوض غسيل؛ الأخوات". يعود تاريخه إلى عام 1913، "امرأتان مع حوض غسيل؛ الأخوات" يترجم سرعة المدينة الكبيرة. عن "امرأتان مع حوض غسيل؛ الأخوات "، المجموعة التي تم رصدها: متحف ستاديل. وأخيرًا، تجمع "امرأتان مع حوض غسيل؛ الأخوات" بين الحيوية والقلق.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
امرأة عارية مستلقية
- تاريخ
- 1931
- مجموعة
- متحف كيرشنر
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "المرأة العارية الممدودة". يعود تاريخ "المرأة العارية الممدودة" إلى عام 1931، وهي تنتمي إلى نضجها في جبال الألب. بالنسبة لمجموعة "المرأة العارية الممدودة"، تم رصد المجموعة: متحف كيرشنر. وأخيرًا، توحد "المرأة العارية الممدودة" بين الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
النساء والأطفال الاستحمام
- تاريخ
- 1925
- مجموعة
- معرض هينز وكيترير. برن
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية130 × 110 سم
التناقضات تبقي الصورة في حالة توتر في "استحمام النساء والأطفال". يعود تاريخه إلى عام 1925، "استحمام النساء والأطفال" يعيد اختراع المناظر الطبيعية في سويسرا. بالنسبة لـ "استحمام النساء والأطفال"، تم رصد المجموعة: جاليري هينز & كيترير. برن. وأخيرًا، "استحمام النساء والأطفال" يحول الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
راكب
- تاريخ
- 1931
- مجموعة
- متحف كيرشنر
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية200 × 150 سم
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "Cavalière". يعود تاريخ "Cavalière" إلى عام 1931، ويأتي من السنوات التي عاشها في Graubünden. بالنسبة لـ "Cavalière"، تم رصد المجموعة: متحف كيرشنر. وأخيرًا، يؤكد "Cavalière" تغير كثافته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
المسرح الياباني [المسرح الياباني]
- تاريخ
- 1909
- مجموعة
- المعارض الوطنية في اسكتلندا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية113.7 × 113.7 سم
تعمل المادة المصورة على تسريع النظرة في "المسرح الياباني [المسرح الياباني]". يعود تاريخه إلى عام 1909، ويظهر "المسرح الياباني [المسرح الياباني]" كيرشنر قبل مغادرته إلى برلين. لـ "المسرح الياباني [المسرح الياباني]" "، تم رصد المجموعة: المعارض الوطنية في اسكتلندا. وأخيرا، "المسرح الياباني [المسرح الياباني]" يعلن عن أسلوبه السويسري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الداخلية mit nackter Liegender und Mann [الداخلية مع امرأة ورجل عاريين]
- تاريخ
- 1924
- مجموعة
- المعارض الوطنية في اسكتلندا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية113.7 × 113.7 سم
يشدد التكوين الفكرة في "Interior mit nackter Liegender und Mann [الداخلية مع امرأة ورجل عاريين]". يعود تاريخه إلى عام 1924، "Interior mit nackter Liegender und Mann [الداخلية مع امرأة ورجل عاريين]" ينتمي إلى إحياء دافوس. بالنسبة لـ "Interior mit nackter Liegender und Mann [Interior with Nude Woman and Man]"، تم رصد المجموعة: المعارض الوطنية في اسكتلندا. أخيرًا، يمتد "Interior mit nackter Liegender und Mann [Interior with Nude Woman and Man]" زخم Die Brücke.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
يموت كلوسترسر بيرج
- تاريخ
- 1923
- مجموعة
- Osterreichische جاليري بلفيدير
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120.5 × 120.5 سم
اللون يغير مركز الجاذبية في "Die Klosterser Berge". يعود تاريخه إلى عام 1923، وينقل "Die Klosterser Berge" جبال الألب إلى لغته. بالنسبة لـ "Die Klosterser Berge"، تم رصد المجموعة: ousterreichische Galerie Belvedere. أخيرًا، يسلط فيلم "Die Klosterser Berge" الضوء على تعبيريته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
طلوع القمر: جندي وعذراء
- تاريخ
- 1905
- مجموعة
- متحف هيوستن للفنون الجميلة
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية69.9 × 49.5 سم
تنظم الخطوط المائلة المشهد في "Moonrise: Soldier and Maiden". يعود تاريخ "Moonrise: Soldier and Maiden" إلى عام 1905، وهو ملك للشاب كيرشنر من دريسدن. بالنسبة لـ "Moonrise: Soldier and Maiden"، تم رصد المجموعة: متحف هيوستن للفنون الجميلة. أخيرًا، من الواضح أن فيلم "Moonrise: Soldier and Maiden" يفرض الفكرة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
قطيع من الأغنام
- تاريخ
- 1938
- مجموعة
- متحف بروك
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية101×120 سم
يظهر الموضوع في مساحة غير مستقرة عمدًا في "قطيع الأغنام". يُظهر "قطيع الأغنام" الذي يرجع تاريخه إلى عام 1938 كيرشنر وهو يعيد بناء فنه. بالنسبة لـ "قطيع الأغنام"، تم رصد المجموعة: متحف بروك. وأخيرًا، يحتفظ "قطيع الأغنام" بالتوتر التصويري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
داس زيلت
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية100 × 74.3 سم
يقطع الضوء المجلدات الموجودة في "Das Zelt". يعود تاريخ "Das Zelt" إلى عام 1914، وهو ينتمي إلى لحظته في برلين. بالنسبة لـ "Das Zelt"، المجموعة المرقطة: المجموعة البافارية، لاحظ "Das Zelt". وأخيرًا، يمثل "Das Zelt" رحلته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
التنوب الانفرادي
- تاريخ
- 1919
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية120.5 × 94.5 سم
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "التنوب الانفرادي". يعود تاريخ "التنوب الانفرادي" إلى عام 1919، ويعلن عن إعادة الإعمار التي تمت في دافوس. بالنسبة لـ "التنوب الانفرادي"، تم رصد المجموعة: المجموعة البافارية، إشعار "التنوب الانفرادي". وأخيرًا، يجمع فيلم "التنوب الانفرادي" بين الحيوية والقلق.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
باويرين ميت كايند
- تاريخ
- 1922
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية100 × 90 سم
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "Bäuerin mit Kind". يعود تاريخ "Bäuerin mit Kind" إلى عام 1922، وينتمي إلى مرحلة النضج في جبال الألب. بالنسبة لـ "Bäuerin mit Kind"، تم تحديد المجموعة: المجموعة البافارية، لاحظ "Bäuerin mit Kind". وأخيرًا، يوحد "Bäuerin mit Kind" الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
النساء يتناولن الشاي (Frauen beim Tee)
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية100.5 × 76 سم
التناقضات تبقي الصورة متوترة في "النساء يتناولن الشاي (Frauen beim Tee)". يعود تاريخها إلى عام 1914، "النساء يتناولن الشاي (Frauen beim Tee)" توسع بحثها على الجمهور. لمجموعة "النساء يتناولن الشاي (Frauen beim Tee)" مرقطة: المجموعة البافارية، لاحظ "النساء يتناولن الشاي (Frauen beim Tee)". أخيرًا، "النساء يتناولن الشاي (Frauen beim Tee)" يغير الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
الداخلية
- تاريخ
- 1915
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية69.8 × 80.2 سم
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "الداخلية". يعود تاريخها إلى عام 1915، وتغطي "الداخلية" زوايا الحياة الحديثة. بالنسبة للمجموعة "الداخلية"، تم رصد المجموعة: المجموعة البافارية، إشعار "الداخلية". وأخيرًا، يؤكد "الداخلية" تغير كثافتها.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
إليزابيثوفر
- تاريخ
- 1913
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية83.5 × 94 سم
تعمل المادة التصويرية على تسريع النظرة في "إليزابيثوفر". يعود تاريخ "إليزابيثوفر" إلى عام 1913، وهو يجسد توتر برلين الإمبراطورية. بالنسبة لـ "إليزابيثوفر"، المجموعة المرقطة: المجموعة البافارية، لاحظ "إليزابيثوفر". وأخيرًا، تعلن "إليزابيثوفر" عن أسلوبها السويسري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
إرنا وضعت زيغاريت
- تاريخ
- 1915
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية70.3 × 58.5 سم
يشدد التكوين الفكرة في "Erna mit Zigarette". يعود تاريخ "Erna mit Zigarette" إلى عام 1915، وهو يستجيب لصخب برلين. بالنسبة لـ "Erna mit Zigarette"، المجموعة المرقطة: المجموعة البافارية، لاحظ "Erna mit Zigarette". أخيرًا، تعمل "Erna mit Zigarette" على توسيع زخم Die Brücke.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
كوهي إم فالدي
- تاريخ
- 1919
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية101.5 × 118.5 سم
يغير اللون مركز الثقل في "Kühe im Walde". يعود تاريخ "Kühe im Walde" إلى عام 1919، ويأتي من سنوات من الانفصال والنقاهة. بالنسبة لـ "Kühe im Walde"، المجموعة المرقطة: المجموعة البافارية، لاحظ "Kühe im Walde". أخيرًا، يسلط فيلم "Kühe im Walde" الضوء على تعبيريته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
صورة ذاتية كرجل مريض
- تاريخ
- 1918
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية59.5 × 69.8 سم
تنظم الخطوط المائلة المشهد في "بورتريه ذاتي كرجل مريض". يعود تاريخه إلى عام 1918، ويحمل "بورتريه ذاتي كرجل مريض" هشاشة ما بعد الثكنات. بالنسبة لـ "بورتريه ذاتي كرجل مريض"، تم رصد المجموعة: المجموعة البافارية، لاحظ "الصورة الذاتية كرجل مريض". أخيرًا، من الواضح أن "الصورة الذاتية كرجل مريض" تفرض الفكرة.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
نساء يرقصن (Der Tanz zwischen den Frauen)
- تاريخ
- 1915
- مجموعة
- مجموعة لوحات ولاية بافاريا
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية121.1 × 91.4 سم
ينشأ الموضوع في مساحة غير مستقرة عمدًا في "رقص النساء (Der Tanz zwischen den Frauen)". يعود تاريخه إلى عام 1915، "رقص النساء (Der Tanz zwischen den Frauen)" يحول برلين إلى تجربة حساسة. من أجل "الرقص النسائي (Der Tanz zwischen den Frauen)"، المجموعة المرقطة: المجموعة البافارية، لاحظ "النساء يرقصن (Der Tanz zwischen den Frauen)". وأخيرًا، يحتفظ "رقص النساء (Der Tanz zwischen den Frauen)" بالتوتر التصويري.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
سيرتيجتال
- تاريخ
- 1922
- مجموعة
- كونستهاوس زيوريخ
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
يقطع الضوء المجلدات الموجودة في "Sertigtal". يعود تاريخ "Sertigtal" إلى عام 1922، ويحول الجبل إلى إيقاع ملون. بالنسبة لـ "Sertigtal"، تم رصد المجموعة: Kunsthaus Zurich. أخيرًا، يمثل "Sertigtal" رحلته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
عريان على أريكة زرقاء
- تاريخ
- 1915
- مجموعة
- كونستهاوس زيوريخ
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية50.2 × 70.5 سم
تفرض الصور الظلية إيقاعها الخاص في "Two Nudes on a Blue Sofa". يعود تاريخه إلى عام 1915، "Two Nudes on a Blue Sofa" يترجم سرعة المدينة الكبيرة. بالنسبة لـ "Two Nudes on a Blue Sofa"، تم رصد المجموعة: Kunsthaus Zurich. وأخيرًا، يجمع فيلم "Two Nudes on a Blue Sofa" بين الحيوية والقلق.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
دير إينرادفاهرر
- تاريخ
- 1911
- مجموعة
- كونستهاوس زيوريخ
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
تصبح المناظر الطبيعية هيكلًا نشطًا في "Der Einradfahrer". يعود تاريخه إلى عام 1911، ويحتفظ "Der Einradfahrer" بطاقة السنوات التكوينية. بالنسبة لـ "Der Einradfahrer"، المجموعة المرقطة: Kunsthaus Zurich. وأخيرًا، يوحد "Der Einradfahrer" الخبرة واللون.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
سكة حديد Wannsee يمكن رؤيتها من خلال نافذة الاستوديو
- تاريخ
- 1914
- مجموعة
- Staatsgalerie شتوتغارت
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية80.5 × 70.5 سم
التناقضات تبقي الصورة متوترة في "سكة حديد وانسي التي يمكن رؤيتها من خلال نافذة الاستوديو". بتاريخ عام 1914، توسع "سكة حديد وانسي التي يمكن رؤيتها من خلال نافذة الاستوديو" أبحاثها على الجمهور. لـ "شاهد سكة حديد وانسي من خلال نافذة الاستوديو، تم رصد المجموعة: Staatsgalerie Stuttgart. أخيرًا، "سكة حديد وانسي التي يمكن رؤيتها من خلال نافذة الاستوديو" تغير الملاحظة إلى إحساس.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
شنيشميلزي. Berglandschaft mit Alphütte
- تاريخ
- 1922
- مجموعة
- كونستهاوس زيوريخ
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية
يؤدي التأطير فجأة إلى تقريب الموضوع من بعضه البعض في "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte". يعود تاريخ "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte" إلى عام 1922، ويأتي من السنوات التي عاشها في Graubünden. بالنسبة لـ "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte" يأتي من السنوات التي عاشها في Graubünden. لـ "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte" mit Alphütte، المجموعة المرقطة: Kunsthaus Zurich. أخيرًا، يؤكد "Schneeschmelze. Berglandschaft mit Alphütte" على تغير شدته.
انظر العمل
إرنست لودفيج كيرشنر
قرية مونشتاين بالقرب من دافوس
- تاريخ
- 1927
- مجموعة
- متحف فولكفانج
- التقنية أو التنسيق
- لوحة فنية90.5 × 120.5 سم
تعمل المادة المصورة على تسريع النظرة في "قرية مونستين بالقرب من دافوس". يعود تاريخها إلى عام 1927، وتترجم "قرية مونستين بالقرب من دافوس" اتفاقها الجديد مع الجبل. بالنسبة لـ "قرية مونستين بالقرب من دافوس"، تم رصد المجموعة: المتحف فولكوانج. وأخيرًا، تعلن "قرية مونستين بالقرب من دافوس" عن أسلوبها السويسري.
انظر العمل
0 تعليقات