À propos de l’œuvre
Nymphéas, par Claude Monet
كلود مونيه · 1914 -1917 · Barberini MB-Mon-33 · W1803
زنابق الماء، متحف باربيريني W1803استنساخ مرسومة باليد
على قماش مساحته مترين مربعين، يمد مونيه حوض جيفرني إلى حدود النظرة. تعبر المركز كتلة كبيرة خضراء داكنة، تتخللها بعض الزهور الأرجوانية والصفراء والبيضاء. وفي الجزء السفلي تختلط زنابق الماء والانعكاسات الزرقاء بمسارات نباتية طويلة؛ تترك الحواف البيضاء عمل الفنان التقدمي مرئيًا.
انظر إلى العمل
يقطع مفرش المائدة الأخضر الكثيف البركة، بينما تظهر الزهور الفاتحة على شكل رشقات نارية نادرة
ويهيمن على السجل العلوي شريط أفقي من اللون الأخضر الزمردي والفيروزي والأسود المزرق. الزهور صغيرة ومتباعدة ومبنية بلمسات أرجوانية أو بيضاء أو صفراء. وندرتها تعزز حجم المياه بدلا من جعلها حديقة منظمة.
تحت هذا الشريط، تنخفض المفاتيح أكثر. يمتزج اللون الأخضر مع اللون الأزرق الداكن والأرجواني، ثم يواجه أوراقًا أوسع في الزوايا السفلية. تعمل الاحتياطيات الواضحة حول المحيط على مقاطعة اللون عمدًا وتذكرنا بأن السطح قد تم العمل عليه في حملات متتالية.
لم يعد المسبح منظرًا طبيعيًا يمكن رؤيته من بعيد: بل أصبح مجالًا للإيماءات حيث يتشارك الماء والانعكاسات والنباتات في نفس المادة.
التكوين واللمس والضوء
ما يبنيه مونيه وراء انطباع اللقطة
هناك ثلاثة عناصر دقيقة تسمح لنا بفهم هذا التكوين والصعوبات الأساسية لإعادة الإنتاج الأمين.
ساحة ضخمة بدون مركز واحد
يسمح الشكل 200 × 200 سم للعين بالدوران بين عدة مجموعات من الزهور والأوراق. لا يوجد نمط يهيمن بشكل دائم؛ يعتمد التكوين على الكثافات والفواصل الزمنية.
شريط نباتي عرضي كبير
تعمل الكتلة المظلمة الموجودة في الجزء العلوي من اللوحة كأفق داخلي، على الرغم من أنها تتكون من نباتات وانعكاسات. إنه يمنح الاستقرار للإيماءات الأكثر عمودية وحرية للجزء السفلي.
هوامش واضحة مدمجة في العمل
يؤكد متحف باربيريني على أن المناطق البيضاء ليست كافية لتعريف اللوحة القماشية بأنها غير مكتملة. يشاركون في تنفس التكوين ويجعلون مراحل العمل مرئية.
الصورة المرجعية
اقرأ هذا الإصدار المحدد
تبلغ الصورة الرسمية الوحيدة لمتحف باربيريني 2400 × 2409 بكسل. لقد تم تحويله إلى WebP حقيقي بدقة أصلية، دون تكبير مصطنع.
عدد قليل من الزهور في مساحة واسعة
تظل الكورولا الأرجوانية والصفراء صغيرة في مواجهة متري اللوحة. موضعها الدقيق يبني المساحة؛ إن تكبيرها من شأنه أن يعدل بشكل عميق إيقاع الأصل.
من اللون الأخضر الأسود تقريبًا إلى اللون الفيروزي
لوحة النبات تتغير درجة حرارتها باستمرار. يتداخل اللون الأزرق الكوبالت والأخضر الداكن والزمرد والبنفسجي، بينما تجلب الزهور نغمات دافئة قصيرة.
مادة متأخرة واضحة جدا
تطول ضربات الفرشاة وتتقاطع وتترك اللوحة الشفافة مرئية في بعض الأحيان. يجب أن يحافظ الاستنساخ الأمين على هذه الانقطاعات والسعة بدلاً من تنعيم السطح.
معايير موثقة
ثلاث أجزاء من المعلومات الخاصة بهذا العمل
تتعلق هذه المعلومات بزنابق الماء في متحف باربيريني، والمخزون MB-Mon-33 وWildenstein 1803.
باربيريني MB-Mon-33، W1803
يعود تاريخ هذا الزيت على القماش إلى عام 1914 -1917، ويبلغ قياسه بالضبط 200 × 200 سم. ويحمل ختم التوقيع "كلود مونيه" في الزاوية اليسرى السفلية.
العودة الكبرى إلى الحوض بين عامي 1914 و1917
يربط إشعار المتحف العمل بمجموعة من حوالي أربعين منظرًا للحديقة المائية التي تم إنشاؤها خلال هذه السنوات، عندما طور مونيه لمسة أوسع وتركيبات قريبة من التجريد.
أولئك من المنزل بواسطة ساشا جيتري
تُظهر الصور التي تم تصويرها عام 1914 مونيه وهو يعمل على هذه المقطوعة في الاستوديو الخاص به. ثم ظلت اللوحة في العائلة وتم نقلها إلى ميشيل مونيه قبل المرور عبر عدة مجموعات.
الاستنساخ الخاص بك
ما يجب على الرسام الحفاظ عليه
تعتمد الدقة هنا على العلاقات الدقيقة بين الضوء واللمس والعمق ودرجة حرارة اللون.
- النسخة الدقيقة من متحف باربيريني، MB-Mon-33 وWildenstein 1803
- النسبة المربعة الأصلية 200 × 200 سم
- الزهور الصغيرة محفوظة على حجمها في مفرش المائدة الأخضر الواسع
- يتم الاحتفاظ بالاحتياطيات البيضاء على الحواف باستخدام المواد السائبة لأحدث مونيه
ورقة عمل
| عنوان | زنابق الماء، متحف باربيريني W1803 |
|---|---|
| فنان | كلود مونيه (1840 -1926) |
| تاريخ | 1914 - 1917 |
| التقنية الأصلية | زيت على قماش |
| أبعاد | 200 × 200 سم |
| توجه | مربع |
| حفظ | متحف باربيريني - مجموعة هاسو بلاتنر، بوتسدام، ألمانيا |
| جرد | MB-Mon-33 · وايلدنشتاين 1803 |
| الاستنساخ الخاص بك | لوحة زيتية مصنوعة يدوياً على القماش |
العرض التقديمي في الداخل الخاص بك
لوحة مصممة مع الغرفة
يمنح اللون الأخضر الداكن والفيروزي والأزرق الكوبالت والأرجواني والأصفر هذا الاستنساخ المربع حضورًا مغلفًا. إنه مناسب لجدار كبير مفتوح، مع ضوء جانبي يكشف عن ممرات من المواد.
