À propos de l’œuvre
Saule pleureur, par Claude Monet
كلود مونيه · 1918 -1919 · Kimbell AP 1996.02 · W1876
الصفصاف الباكي، كيمبل W1876استنساخ مرسومة باليد
ينقسم جذع أحمر في المنتصف قبل أن يحمل تاجًا من الأغصان العقدية. ومن حوله، تنزل ستائر صفراء-خضراء إلى شريط من الماء الصافي، بينما يبقى اليسار مدفونًا باللونين الأزرق والبنفسجي. تم رسم هذه الصفصاف الباكية خلال السنوات الأخيرة من الحرب العالمية الأولى، وهي تجمع بين وجود شجرة جيفرني الدقيقة والمواد الحرة والمعبرة بشكل استثنائي.
انظر إلى العمل
يشترك الجذع الأحمر في حديقة مظلمة بين الحداد واختراقات الضوء الأصفر
يظهر هيكل الشجرة على شكل شظايا. يرتفع الجذع من الأسفل باللون الأحمر والوردي والبني الأرجواني، ثم ينقسم إلى فروع تتجه إلى اليمين. أوراق الشجر لا تملأ المساحة بالتساوي: على اليسار، اللمسات الزرقاء والخضراء مدمجة؛ على اليمين، يخترق اللون الأصفر والبرتقالي بين الفروع ويفتح منطقة أكثر إشراقًا.
يجمع الجزء السفلي من اللوحة علامات أفقية باللون الأخضر والأبيض والأحمر والأسود. يمكن قراءتها مثل الضفة والماء والجذور، لكن مونيه يرفض أي فصل واضح. تتداخل عدة طبقات، بعضها سميك ومعقد، والبعض الآخر سائل مثل الجليد. يتعرف المشاهد على الصفصاف أثناء متابعة التاريخ المادي لكل غلاف.
إن عنف الفروع لا يمحو أبدًا مراقبة الحديقة: فهو يمنح الشجرة الحقيقية الثقل العاطفي للنصب التذكاري الحي.
التكوين واللمس والضوء
ما يبنيه مونيه وراء انطباع اللقطة
هناك ثلاثة عناصر دقيقة تسمح لنا بفهم هذا التكوين والصعوبات الأساسية لإعادة الإنتاج الأمين.
صندوق أعيد بناؤه بأغطية ملونة
يتداخل اللون الأحمر والوردي والبرتقالي والأرجواني والأخضر في الجذع. يعتمد الشكل على هذه التغيرات في درجات الحرارة أكثر من اعتماده على الكفاف المستمر.
يسار بارد مقابل يمين ساخن
لاحظ كيمبل غسلات موحدة كانت أكثر برودة على اليسار وأكثر دفئًا على اليمين. الحفاظ على هذا الأرجوحة يعطي التركيبة حركتها المضيئة.
الأسطح المطلية، وكشطها ثم تغطيتها
يعمل مونيه أحيانًا مبللاً على طبقة رطبة، وأحيانًا على طبقة جافة، ويخدش مناطق معينة من أوراق الشجر. يجب أن يغير التكاثر الأمين سمكه ويسمح للطبقات السفلية بالتنفس.
التفاصيل والوثائق المرئية
مراقبة المادة والنسخة الدقيقة
تُظهر الصور الإضافية المقاطع التي يصعب قراءتها في العرض الكامل، وفي حالة وجودها، المظهر الفعلي للعمل في المتحف.
قياسات المسح عالية الوضوح 3600 × 2991 بكسل. كلا التفاصيل الأصلية تقيس 1500 × 1900 بكسل و1700 × 1500 بكسل. لم يتم تكبير أي ملفات بشكل مصطنع؛ تم تشفير الوسائط الثلاثة والتحكم فيها على أنها WebPs حقيقية.
معايير موثقة
ثلاث أجزاء من المعلومات الخاصة بهذا العمل
تتعلق هذه الحقائق بهذه النسخة الدقيقة ويتم التحقق منها من إشعار المؤسسة التي تحتفظ بها.
كيمبل AP 1996.02، وايلدنشتاين 1876
يرجع تاريخ متحف كيمبل للفنون هذه الصفصاف الباكية إلى الفترة من 1918 إلى 1919، ويشير إلى لوحة زيتية على قماش مقاس 99.7 × 120 سم ويسجلها تحت رقم AP 1996.02. يتوافق العمل مع الرقم 1876 من كتالوج Wildenstein raisonné.
تم رسم عشرة أشجار صفصاف باكية قبل عام 1919
ويربط المتحف هذه السلسلة بالحداد الذي سببته الحرب العالمية الأولى. تم إفراغ ملكية جيفرني، وكان ابن مونيه في المقدمة وكان الفنان يسمع أحيانًا المدفعية، لكنه رفض مغادرة حديقته.
من كوجيرو ماتسوكاتا إلى ديفيد روكفلر
كانت اللوحة مملوكة لكوجيرو ماتسوكاتا في عام 1924، وتم عزلها في فرنسا في عام 1944 ثم بيعت في عام 1947. وقد مرت عبر مجموعة سام سالز وديفيد روكفلر قبل أن يستحوذ عليها متحف كيمبل للفنون في عام 1996.
الاستنساخ الخاص بك
ما يجب على الرسام الحفاظ عليه
تعتمد الدقة هنا على العلاقات الدقيقة بين الضوء واللمس والعمق ودرجة حرارة اللون.
- النسخة الدقيقة لمتحف كيمبل للفنون، AP 1996.02 وW1876
- النسبة الأفقية الأصلية 99.7 × 120 سم
- الانتقال من الجانب البارد على اليسار إلى الضوء الدافئ على اليمين
- تختلف السماكات والكشط والغسلات حول الجذع
ورقة عمل
| عنوان | الصفصاف الباكي، كيمبل W1876 |
|---|---|
| فنان | كلود مونيه (1840 -1926) |
| تاريخ | 1918 - 1919 |
| التقنية الأصلية | زيت على قماش |
| أبعاد | 99.7 × 120 سم |
| توجه | أفقي |
| حفظ | متحف كيمبل للفنون، فورت وورث، تكساس، الولايات المتحدة |
| جرد | AP 1996.02 · وايلدنشتاين 1876 |
| الاستنساخ الخاص بك | لوحة زيتية مصنوعة يدوياً على القماش |
العرض التقديمي في الداخل الخاص بك
لوحة مصممة مع الغرفة
يمنح اللون الأخضر الحرجي والأصفر الحمضي والأحمر الترابي والأرجواني العميق والأزرق البترولي هذا التكاثر طاقة داكنة ومعاصرة. فهو يطابق الخشب الداكن والجلود والجدران المعدنية والضوء الجانبي الذي يكشف عن الاختلافات في المواد.
