À propos de l’œuvre
Le Rio de la Salute, par Claude Monet
كلود مونيه · 1908 · Barberini MB-Mon-30 · W1762
تحية ريو ديلا، متحف باربيريني W1762استنساخ مرسومة باليد
تؤطر الواجهات البرتقالية والوردية والصفراء تحية ريو ديلا تحت سماء زرقاء كثيفة. يغلق جسر حجري القناة، بينما ينزلق الجندول الداكن نحو قوسها. في هذا الإصدار من متحف باربريني، يعزز مونيه الألوان التكميلية: تهتز المباني الدافئة مقابل اللون الأزرق والأخضر للسماء وأوراق الشجر والماء.
انظر إلى العمل
مدينة البندقية النارية حيث تمتد الواجهات الملونة إلى الماء
يشكل المنزل الموجود على اليسار عمودًا من الشرفات والنوافذ الزرقاء. تنحسر الواجهة المركزية الفاتحة باتجاه الجسر. إلى اليمين، يقطع الجذع الشاحب وأوراق الشجر الداكنة السماء ويوازن كثافة الهندسة المعمارية.
وتنحدر الانعكاسات بلمسات طويلة من اللون الفيروزي والأخضر والوردي والأرجواني. يتم وضع الجسر الصغير بالقرب من الأسفل، مما يطيل القناة ويعزز عمودية اللوحة. ويشكل الجندول النقطة المظلمة التي تنشط هذا العمق.
W1762 يحول القناة إلى عمود من الضوء: تنتمي الحجارة وانعكاساتها إلى نفس الحركة الملونة.
التكوين واللمس والضوء
ما يبنيه مونيه وراء انطباع اللقطة
هناك ثلاثة عناصر دقيقة تسمح لنا بفهم هذا التكوين والصعوبات الأساسية لإعادة الإنتاج الأمين.
نسخة باربيريني من بين ثلاث مؤلفات
تظهر تحية ريو ديلا في ثلاث لوحات مفهرسة من W1761 إلى W1763. تتميز نسخة MB-Mon-30 بألوانها الأكثر جرأة وبالتعارض القوي بين الواجهات الدافئة والسماء الزرقاء.
منظر مأخوذ من الماء
تم نقل مونيه في جندول للعثور على موقعه. تشكل القناة الضيقة والجسر والجدران العالية منظرًا من المستحيل الحصول عليه من ساحة كبيرة أو منصة مفتوحة.
لوحة التقطت في جيفرني
بعد إقامته التي استمرت عشرة أسابيع في عام 1908، أعاد مونيه المناظر الفينيسية إلى الاستوديو الخاص به. أعاد صياغتها قبل معرض عام 1912، حيث قام بتركيب الذاكرة المضيئة والبناء التصويري.
الصورة المرجعية
اقرأ هذا الإصدار المحدد
الصورة المرجعية الواحدة تقيس 1920 × 2393 px. وهو يتوافق مع MB-Mon-30 وقد تم ترميزه باعتباره WebP حقيقيًا لتعريفه الأصلي، دون تكبير مصطنع.
جسر منخفض جدًا، وسماء عالية جدًا
يؤدي هذا التوزيع إلى تمديد القناة وتقريب الواجهات من بعضها البعض. يجب أن تظل العناصر المعمارية غير متماثلة: الكتلة المبنية على اليسار ليس لها نفس وزن الشجرة الموجودة على اليمين.
البرتقالي والفيروز والأرجواني
يتم كسر البرتقال باللونين الوردي والأخضر؛ يحتوي اللون الأزرق على اللون الأرجواني. يؤدي الحفاظ على هذه الخلائط إلى تجنب التكاثر الحيوي أو المتناقض بشكل مصطنع.
لمسة أكثر كثافة في الواجهات
النوافذ والشرفات مبنية بعلامات صغيرة متراكبة. في الماء، تطول الإيماءات. هذا الاختلاف في الإيقاع يفصل الحجر عن الانعكاس دون رسم مخطط تفصيلي.
معايير موثقة
ثلاث أجزاء من المعلومات الخاصة بهذا العمل
تتعلق هذه المعلومات على وجه التحديد بلوحة متحف باربيريني، MB-Mon-30 وWildenstein 1762.
متحف باربيريني MB-Mon-30، W1762
يبلغ حجم هذا الزيت على القماش الموقع والمؤرخ عام 1908 81 × 65 سم. وهي تنتمي إلى مجموعة هاسو بلاتنر وهي مفهرسة في متحف باربيريني تحت رقم MB-Mon-30.
الثاني من المتغيرات الثلاثة
يربط إشعار المتحف العمل مباشرة برقم وايلدنشتاين 1762. والمنظران الآخران لنفس الفكرة هما W1761، في مجموعة خاصة، وW1763، في متحف بولا للفنون.
دخلت المجموعة في عام 2013
وبعد عدة زيارات للسوق والمجموعات الخاصة، انضمت اللوحة إلى مجموعة هاسو بلاتنر في أبريل 2013.
الاستنساخ الخاص بك
ما يجب على الرسام الحفاظ عليه
تعتمد الدقة هنا على العلاقات الدقيقة بين الضوء واللمس والعمق ودرجة حرارة اللون.
- الإصدار الدقيق MB-Mon-30، كتالوج Wildenstein 1762
- النسبة الرأسية الأصلية 81 × 65 سم
- تمت صيانة السطح المنخفض والجندول والشرفات بدقة
- الألوان التكميلية محفوظة دون تشبع مفرط
ورقة عمل
| عنوان | تحية ريو ديلا، متحف باربيريني W1762 |
|---|---|
| فنان | كلود مونيه (1840 -1926) |
| تاريخ | 1908 |
| التقنية الأصلية | زيت على قماش |
| أبعاد | 81 × 65 سم |
| توجه | عمودي |
| حفظ | متحف باربيريني، مجموعة هاسو بلاتنر، بوتسدام، ألمانيا |
| جرد | MB-Mon-30 · وايلدنشتاين 1762 |
| الاستنساخ الخاص بك | لوحة زيتية مصنوعة يدوياً على القماش |
العرض التقديمي في الداخل الخاص بك
لوحة مصممة مع الغرفة
يمنح اللون البرتقالي والفيروزي والأرجواني والوردي والأزرق هذا الاستنساخ حضورًا أكثر كثافة من W1761. شكله الرأسي مناسب للمدخل أو خزانة الكتب أو قسم ضيق مضاء جانبيًا من الجدار.
