À propos de l’œuvre
Le Pont Japonais – 1899, par Claude Monet
كلود مونيه · جيفرني، 1899 · المعرض الوطني للفنون · W1517
البوابة اليابانية، NGA W1517استنساخ مرسومة باليد
يتقوس الممشى الفيروزي أسفل الحافة العلوية مباشرةً، كما لو أن الحديقة تستمر خارج الإطار. وفي الأسفل، تتقدم زنابق الماء البيضاء والوردية والصفراء في أشرطة غير منتظمة وسط انعكاسات خضراء. يجمع هذا الإصدار من واشنطن بين منظر ضيق للغاية ونطاق مضيء حيث يظل الجسر صلبًا دون أن يفقد اهتزاز المفتاح أبدًا.
انظر إلى العمل
يغلق قوس فيروزي الحديقة بينما يفتح المسبح باتجاه المشاهد
يحتل الجسر الثلث العلوي بأكمله. يكاد منحنىها يلامس حافة القماش وتختفي نهاياته خارج الكاميرا، مما يؤدي إلى توسيع الهيكل عقليًا. تحمل القوائم ذات اللون الأخضر والأزرق ظلالًا أرجوانية من الباذنجان؛ وخلفها تشكل أوراق الشجر الداكنة سياجًا مستمرًا يزيل أي مظهر للسماء.
تحت القوس، ينحني العشب الطويل نحو الماء ويخلق ممرًا بين الحديقة والبركة. زنابق الماء صغيرة وضيقة في البداية، ثم تصبح أوسع وأكثر إشراقًا في المقدمة. بياضها ليس نقيًا أبدًا: يربطها اللون الوردي والأصفر والبنفسجي والأخضر بالانعكاسات المحيطة.
من خلال قطع أطراف الجسر وإزالة السماء، يحول مونيه حديقته إلى مساحة مغلقة تحمل المياه عمقها بالكامل.
التكوين واللمس والضوء
ما يبنيه مونيه وراء انطباع اللقطة
هناك ثلاثة عناصر دقيقة تسمح لنا بفهم هذا التكوين والصعوبات الأساسية لإعادة الإنتاج الأمين.
جسر للمشاة مؤطر مثل القبو
يتم وضع الجزء العلوي من القوس عاليًا جدًا وتخرج الجوانب من الحقل. إن احترام هذا الإطار يحافظ على الشعور بالانغماس ويمنع الجسر من الظهور صغيرًا في الحديقة.
الظلال الأرجوانية داخل الفيروز
تجمع الدرابزين بين اللون الأخضر والأزرق والأبيض الفاتح والباذنجان. تعطي هذه الظلال الملونة حجمًا للهيكل دون اللجوء إلى اللون البني أو الأسود الموحد.
زهور أكبر وأكبر إلى الأسفل
الحجم المتزايد لزنابق الماء يوفر حجم حوض السباحة. ويجب أن تظل المسافات غير المنتظمة واضحة للحفاظ على عمق السطح وإيقاعه الطبيعي.
التفاصيل والوثائق المرئية
مراقبة المادة والنسخة الدقيقة
تُظهر الصور الإضافية المقاطع التي يصعب قراءتها في العرض الكامل، وفي حالة وجودها، المظهر الفعلي للعمل في المتحف.
تبلغ قيمة الرقمنة المفتوحة للمعرض الوطني للفنون 4000 × 3225 بكسل. تبلغ مساحة الصورة الفعلية للقماش في المتحف 1،952 × 1،564 بكسل وتبلغ التفاصيل الأصلية 1،600 × 1،600 بكسل. لم يتم تكبير أي ملفات بشكل مصطنع؛ جميع الوسائط الثلاثة عبارة عن WebPs حقيقية قابلة لفك التشفير.
معايير موثقة
ثلاث أجزاء من المعلومات الخاصة بهذا العمل
تتعلق هذه الحقائق بهذه النسخة الدقيقة ويتم التحقق منها من إشعار المؤسسة التي تحتفظ بها.
NGA 1992.9.1، وايلدنشتاين 1517
المتحف الوطني للفنون يؤرخ اللوحة إلى عام 1899، ويشير إلى تنسيق 81.3 × 101.6 سم ويسجلها تحت الرقم 1992.9.1. يظهر التوقيع والتاريخ "كلود مونيه 99" في أسفل اليمين.
اثنتا عشرة لوحة من وجهة نظر واحدة
في عام 1899، أنتج مونيه اثنتي عشرة نسخة من نفس الموقع أمام الحوض. تؤكد NGA أنه هو نفسه هو من صمم هذه البيئة: أصبح شكل البركة وجسر المشاة وزنابق الماء والمزارع عناصر ذات طبيعة مُعاد تركيبها.
من دوراند رويل إلى تبرع عام 1992
اشترى دوراند رويل اللوحة من مونيه في يناير 1900. وبعد عدة مجموعات أمريكية، دخلت المعرض الوطني في عام 1992 بفضل تبرع من فيكتوريا نيبيكر كوبرلي، مع والتر إتش وليونور أننبرغ.
الاستنساخ الخاص بك
ما يجب على الرسام الحفاظ عليه
تعتمد الدقة هنا على العلاقات الدقيقة بين الضوء واللمس والعمق ودرجة حرارة اللون.
- النسخة الدقيقة لواشنطن، 1992.9.1 وW1517
- الشكل الأفقي الأصلي 81.3 × 101.6 سم
- الممشى الفيروزي مؤطر بالحافة العلوية
- التقدم الدقيق للزهور البيضاء والوردية والصفراء نحو المقدمة
ورقة عمل
| عنوان | البوابة اليابانية، NGA W1517 |
|---|---|
| فنان | كلود مونيه (1840 -1926) |
| تاريخ | 1899 |
| التقنية الأصلية | زيت على قماش |
| أبعاد | 81.3 × 101.6 سم |
| توجه | أفقي |
| حفظ | المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة، الولايات المتحدة |
| جرد | 1992.9.1 · وايلدنشتاين 1517 |
| الاستنساخ الخاص بك | لوحة زيتية مصنوعة يدوياً على القماش |
العرض التقديمي في الداخل الخاص بك
لوحة مصممة مع الغرفة
يشكل اللون الفيروزي والأخضر الزمردي والوردي الفاتح والأصفر الحوذان والأرجواني الباذنجان لوحة ألوان جديدة ولكن عميقة. يضيء هذا الاستنساخ الأفقي غرفة معيشة أو غرفة نوم بالخشب الفاتح وجدران إكرو وبعض المنسوجات الخضراء أو الزرقاء الرمادية.
