À propos de l’œuvre
Le chemin à travers les iris, par Claude Monet
كلود مونيه · 1914 -1917 · The Met 2001.202.6 · W1828
الطريق بين القزحية، التقى W1828استنساخ مرسومة باليد
ينظر مونيه عموديًا تقريبًا إلى مسار في حديقته في جيفرني. تصطف كتلتان من زهور السوسن على الممر: على اليسار، تتساقط الأوراق الخضراء والزهور الوردية بعمق؛ على اليمين، يرتفع المسار البرتقالي والأصفر إلى أعلى اللوحة القماشية. الشكل الكبير واللمسة الحرة يمنحان نمط الأزهار اتساعًا هائلاً.
انظر إلى العمل
يقسم المسار الأصفر النباتات المتحركة ويقود العين نحو قاع الحديقة
الجزء الأيسر يجمع النباتات الكثيفة. تنحني الأوراق وتتقاطع ويبدو أنها تفيض على بعضها البعض. تظهر الزهور الوردية والأرجوانية بلمسات متباعدة؛ فهي لا تنظم باقة زهور، ولكنها تعطي علامات مضيئة في الكتلة الخضراء.
إلى اليمين، يشكل مغرة المسار قطريًا واسعًا وغير مستقر. ويعبرها اللون الأخضر والأزرق، وكأن النباتات والظلال تغزو الممر. منظر عين الطير يزيل الأفق ويحول الأرض إلى حقل ملون مستمر.
لا يصف مونيه كل قزحية: فهو يرسم الطاقة الجماعية للأوراق والزهور والطريق في الضوء المتغير.
التكوين واللمس والضوء
ما يبنيه مونيه وراء انطباع اللقطة
هناك ثلاثة عناصر دقيقة تسمح لنا بفهم هذا التكوين والصعوبات الأساسية لإعادة الإنتاج الأمين.
المنظور من الأعلى
المشاهد لا يواجه الحديقة؛ يبدو أنه يميل على المسار. يجمع هذا الوضع المخططات معًا ويسمح لأشكال النباتات بملء السطح بالكامل تقريبًا، دون سماء أو هندسة معمارية لاحتوائها.
قطري واضح كالعمود الفقري
يبدأ المسار بالقرب من الأسفل، ويتسع في الوسط ثم يصعد إلى اليمين. ينظم وفرة الأوراق ويمنع تكوينها من أن تصبح موحدة. إلا أن حوافها تظل نفاذية وتختلط بالنباتات.
مادة متأخرة ووفيرة وعصبية
الإيماءات أوسع مما كانت عليه في المناظر الطبيعية في سبعينيات القرن التاسع عشر. تكشف مناطق معينة عن التكرارات والتراكبات. ويجب أن يحتفظ التكاثر الأمين بهذه الطاقة، دون تنعيم السطح أو عزل كل زهرة بمخطط تفصيلي.
الصورة المرجعية
اقرأ هذا الإصدار المحدد
يبلغ قياس الصورة المرجعية الوحيدة لمتحف متروبوليتان للفنون 3،324 × 3،689 بكسل. تم ترميزه على أنه WebP حقيقي في تعريفه الأصلي، دون تكبير مصطنع.
كتل النباتات بدلا من التفاصيل النباتية
يمكن التعرف على القزحية من خلال أوراقها الطويلة وعدد قليل من الكورولا، ولكن الكل مبني مثل سلسلة من الإيقاعات المنحنية. تتناسب الأشكال معًا وتمنح الحديقة كثافة ملموسة تقريبًا.
أصفر مغرة مقابل الأخضر والأزرق
المسار له الألوان الأكثر دفئا. في المقابل، تمزج أوراق الشجر بين اللون الأخضر الزيتوني والفيروز والأزرق الداكن. تعمل الورود والبنفسج كتحولات وتمنع المعارضة الساخنة والباردة من أن تصبح بسيطة للغاية.
اتجاهات فرشاة مرئية للغاية
تتبع الأوراق إيماءات مائلة أو منحنية، بينما يتلقى المسار لمسات أوسع في اتجاه العمق. ويجب أن تظل هذه التوجهات مقروءة: فهي القوة الدافعة الرئيسية للحركة.
معايير موثقة
ثلاث أجزاء من المعلومات الخاصة بهذا العمل
تتعلق هذه المعالم باللوحة الكبيرة لمتحف متروبوليتان للفنون، جرد 2001.202.6 ووايلدنشتاين 1828.
ذا ميت 2001.202.6، وايلدنشتاين 1828
يبلغ حجم هذا الزيت على القماش من عام 1914 إلى عام 1917 200.3 × 180 سم. تميز أبعادها الضخمة هذا الإصدار عن دراسات الحدائق الأصغر التي تم إجراؤها سابقًا في جيفرني.
عمل متأخر تم رسمه خلال الحرب العالمية الأولى
تناول مونيه بشكل مكثف زخارف حديقته منذ عام 1914. وفي هذه الفترة، غالبًا ما ابتعد اللون عن الملاحظة الطبيعية وأصبح اللمس أوسع، مرتبطًا بمشاريعه الزخرفية الكبرى.
مجموعة والتر إتش وليونور أننبرغ
تنتمي اللوحة إلى متحف متروبوليتان للفنون بفضل مجموعة والتر إتش وليونور أننبرغ. ويحدد عددها 2001.202.6 هذه اللوحة بدقة ضمن التراث الذي قدمه المتحف.
الاستنساخ الخاص بك
ما يجب على الرسام الحفاظ عليه
تعتمد الدقة هنا على العلاقات الدقيقة بين الضوء واللمس والعمق ودرجة حرارة اللون.
- النسخة الضخمة من Met، 2001.202.6 وWildenstein 1828
- النسبة الأصلية 200.3 × 180 سم
- يتم الحفاظ على القطر الدافئ للمسار في منتصف كتل النبات
- الإيماءات المنحنية والمرئية للأوراق المحفوظة دون تنعيم
ورقة عمل
| عنوان | الطريق بين القزحية، التقى W1828 |
|---|---|
| فنان | كلود مونيه (1840 -1926) |
| تاريخ | 1914 - 1917 |
| التقنية الأصلية | زيت على قماش |
| أبعاد | 200.3 × 180 سم |
| توجه | عمودي |
| حفظ | متحف متروبوليتان للفنون، نيويورك، الولايات المتحدة |
| جرد | 2001.202.6 · وايلدنشتاين 1828 |
| الاستنساخ الخاص بك | لوحة زيتية مصنوعة يدوياً على القماش |
العرض التقديمي في الداخل الخاص بك
لوحة مصممة مع الغرفة
يمنح اللون الأخضر الزيتوني والأزرق الداكن والأصفر المغرة والوردي والبنفسجي هذه النسخة المرسومة يدويًا حضورًا قويًا. الشكل الرأسي مناسب لجدار مرتفع ومفتوح، حيث يمكن رؤية التكوين من عدة مسافات مثل علامة حديقة حقيقية.
