À propos de l’œuvre
L'inondation, par Claude Monet
كلود مونيه · 1896 · المعرض الوطني NG6278 · W1439
الفيضان، المعرض الوطني NG6278 W1439استنساخ مرسومة باليد
في خريف عام 1896، فاض نهر إبتي في المرج المجاور لحديقة مونيه. يرتفع صف من أشجار الصفصاف المشذبة في المياه الضحلة، ثم يتكرر في انعكاسات غير مستقرة. تشترك السماء والأشجار والفيضانات في نطاق صغير جدًا من اللون الرمادي والأخضر والبنفسجي. تظل أجزاء من القماش مرئية، مما يمنح هذه الدراسة فورية غير عادية.
انظر إلى العمل
يقسم الصفصاف العاري المناظر الطبيعية التي تم محوها تقريبًا بالمياه والضباب والقماش الذي بقي مرئيًا
تشكل الجذوع خطًا متقطعًا أعلى المركز بقليل. وتوضع أغصانها الرفيعة في حركات سريعة وغير منتظمة، دون رسم تفصيلي. وخلفهم يندمج المرج والسماء في ضوء بارد.
تنحدر الانعكاسات إلى النصف السفلي، لكن اللمسات الأفقية للمياه تؤدي إلى تفتيتها. تحتفظ الحواف العلوية والسفلية بممرات سيئة التغطية أو حتى عارية. يعزز هذا الحفظ للمواد انطباع الملاحظة التي يتم إجراؤها بسرعة أمام النموذج.
المظهر غير المكتمل ليس نقصًا: فهو يُظهر السرعة التي يحاول بها مونيه كبح الفيضان والضوء المتغير بالفعل.
التكوين واللمس والضوء
ما يبنيه مونيه وراء انطباع اللقطة
هناك ثلاثة عناصر دقيقة تسمح لنا بفهم هذا التكوين والصعوبات الأساسية لإعادة الإنتاج الأمين.
حدث مناخي محدد
أدت الأمطار الغزيرة في خريف عام 1896 إلى إخراج إبتي من قاعه. اضطر مونيه إلى البقاء بالقرب من منزله، وقام برسم المرج الذي غمرته المياه وأشجار الصفصاف التي تحدد عادة حدوده.
تكوين منظم من قبل العموديين
تعبر الجذوع وانعكاساتها الطبقات الأفقية للسماء والماء. ويكفي هذا المعبر لتنظيم المناظر الطبيعية، على الرغم من عدم وجود مبنى أو طابع أو خط أفق واضح.
لوحة قماشية تركت عارية جزئيا
يسلط المعرض الوطني الضوء على المناطق المكشوفة في الأعلى والأسفل. لا ينبغي أن تملأها النسخة المخلصة بشكل مصطنع: بل إن لونها وملمسها ينتميان إلى توازن العمل.
الصورة المرجعية
اقرأ هذا الإصدار المحدد
الصورة المرجعية الوحيدة المتاحة تبلغ 800 × 635 بكسل. إنه يأتي من المعرض الوطني وتم ترميزه باعتباره WebP حقيقيًا لتعريفه الأصلي، دون توسيع مصطنع.
صف من الصفصاف بدون تناظر
تختلف الأشجار في ارتفاعها وميلها وكثافة أغصانها. انعكاساتها ليست نسخًا دقيقة. هذه المخالفات تمنع المشهد من أن يصبح إفريزًا زخرفيًا.
رمادي أخضر، بنفسجي وبني بارد
تظل اللوحة صامتة عمدًا. لا تتحول الجذوع البنية أبدًا إلى اللون الأسود، ويحتوي اللون الرمادي على اللون الأخضر أو الأرجواني. هذه الفروق الدقيقة القريبة تعطي كل جوها للمناظر الطبيعية.
يغسل ويضرب بسرعة
يتم وضع المساحات الكبيرة في طبقات رقيقة، بينما تتلقى الفروع خطوطًا عصبية أكثر. يجب أن يظل هذا التعارض بين الشفافية واللهجات المرسومة ملموسًا على القماش المعاد إنتاجه.
معايير موثقة
ثلاث أجزاء من المعلومات الخاصة بهذا العمل
تتعلق هذه المعايير على وجه التحديد بطوفان المعرض الوطني، والمخزون NG6278 وWildenstein 1439.
المعرض الوطني NG6278، W1439
تم رسم هذا الزيت على القماش غير المعاد لفه عام 1896، ويبلغ قياسه 71 × 91.5 سم. وهي موقعة وهي تابعة للمعرض الوطني منذ الاستحواذ عليها عام 1958.
فيضان نهر إبتي في جيفرني
يفيض النهر بعد هطول أمطار غزيرة ويحول المرج المجاور إلى مساحة عاكسة. لا تزال أشجار الصفصاف المشذبة تجعل من الممكن التعرف على الأراضي التي اختفت حدودها العادية.
ربما رسمت دراسة على هذا النمط
تشير المناطق المرئية من القماش وسرعة الإيماءات إلى دراسة تم إجراؤها مباشرة أمام المناظر الطبيعية. المتحف يجعله أقرب إلى تكوين أكثر اكتمالا اليوم في مجموعة سويسرية خاصة.
الاستنساخ الخاص بك
ما يجب على الرسام الحفاظ عليه
تعتمد الدقة هنا على العلاقات الدقيقة بين الضوء واللمس والعمق ودرجة حرارة اللون.
- النسخة الدقيقة من لندن، NG6278 وWildenstein 1439
- النسبة الأصلية 71 × 91.5 سم
- مساحات من القماش المكشوف محفوظة بدون حشو
- الانعكاسات المجزأة والنطاق الصامت من اللون الرمادي والأخضر والبنفسجي
ورقة عمل
| عنوان | الفيضان، المعرض الوطني NG6278 W1439 |
|---|---|
| فنان | كلود مونيه (1840 -1926) |
| تاريخ | 1896 |
| التقنية الأصلية | زيت على قماش |
| أبعاد | 71 × 91.5 سم |
| توجه | أفقي |
| حفظ | المعرض الوطني، لندن، المملكة المتحدة |
| جرد | NG6278 · وايلدنشتاين 1439 |
| الاستنساخ الخاص بك | لوحة زيتية مصنوعة يدوياً على القماش |
العرض التقديمي في الداخل الخاص بك
لوحة مصممة مع الغرفة
الرمادي اللؤلؤي والأخضر المريمية والبنفسجي والبني البارد والأزرق الفاتح يمنح هذا الاستنساخ حضورًا صامتًا. إنها مناسبة للديكورات الداخلية الرصينة والمواد الطبيعية والغرف التي يتم فيها البحث عن الضوء الناعم بدلاً من التباين الملحوظ.
