1870 -1910 · السود والمظهر واللون الداخلي

يضع ريدون منطق المرئي في خدمة غير المرئي: الرؤوس العائمة، والأعماق تحت الماء، والعيون المغلقة، والظهورات تعطي شكلاً موثوقًا لحالات الأحلام.

نشأ أوديلون ريدون جزئيًا في عزلة ملكية عائلة بيريليباد، وسط مستنقعات ميدوك. غذت هذه الطفولة علاقة دائمة مع الظل والصمت والخيال. بعد التدريب على الرسم والاجتماع الحاسم مع النحات رودولف بريسدين، طور فحمه في سبعينيات وثمانينيات القرن التاسع عشر، والذي أطلق عليه اسم "السود". الفحم، الذي تلاشى أو محى أو محفور، خلق مادة دقيقة وغامضة في نفس الوقت. يستطيع ريدون الكشف عن عين طائرة أو رأس مقطوع أو نبات بشري أو كائن حي غير مؤكد دون كسر المعقولية الداخلية للصورة. ولا يسعى إلى توضيح حلم قيل بالفعل؛ الشكل ولد من عمل المادة وتحتفظ بغموضها. تقع الفانتازماغوريا والظهور على هذه الحدود بين الحضور والانحلال. تنقل الرؤية تحت الماء غرابة العلوم الطبيعية نحو بيئة ليس لها نطاق مستقر. منذ تسعينيات القرن التاسع عشر، فتح الباستيل والرسم خياله إلى لون مضيء. عيون مغلقة، ربما مستوحاة من زوجته كاميل، تجعل الوجه يطفو في مكان غير محدد؛ وبالتالي فإن النوم والتأمل والغياب والموت لا يمكن القضاء عليه في وقت واحد. وبالتالي فإن الانتقال من اللون الأسود إلى اللون لا يزيل ما هو غير مرئي. فهو يمنحها مناخات أخرى، من الخشخاش الداكن إلى السحب المتقزحة. وهكذا يصبح ريدون شخصية رئيسية في الرمزية وسلائف الاستكشافات الحديثة لللاوعي. يقارن اختيار "رؤى وخيال أوديلون ريدون" بشكل خاص بين Fantasmagoria وUnderwater Vision. قراءته تفضل الحركة.

ريدون لا يقلد الحلم: فهو يبني كائنات غير محتملة بدقة كافية حتى تبدأ في العيش وفقًا لقوانينها الخاصة.