1919 -1950s · إيماءة حرة وعلامة داخلية وفرصة موجهة

تبحث الأتمتة عن صورة قبل التحكم العقلاني: الخط والبقعة والارتباط الحر يفتحان السطح لحركات اللاوعي.

حتى قبل بيان السريالية عام 1924، سعت الكتابة التلقائية التي مارسها بريتون وسوبولت إلى السماح للفكر بالعمل دون خطة مسبقة. ينقل الفنانون هذه الإستراتيجية إلى الرسم والتلوين. يدير أندريه ماسون القلم دون موضوع ثابت؛ يقوم ميرو بتحويل الأشكال التي تظهر إلى علامات؛ أصدر أرشيل غوركي خطًا عضويًا تغذيه الذاكرة والطبيعة في الأربعينيات. ومع ذلك، فإن الأتمتة لا تستبعد التكرار ولا التركيب: فالحادث يوفر بداية يتعرف عليها الفنان أو يطورها أو يتناقض معها. لا يقع كل من كلي وبيكابيا وفروندليتش في نفس الدائرة السريالية، بل يقعون في أنظمة العلامات والإيقاع و حوارات التجريد مع هذه الرغبة في تجاوز الوصف. وبالتالي تجمع المجموعة الأعمال التي يصبح فيها الوجه أو الذاكرة أو البناء أو اللون أقل تمثيلاً من آثار العملية العقلية. يقارن اختيار "السريالية التجريدية والأتمتة" بشكل خاص بين سينيسيو والحبيب المتفحم الثاني. قراءته تفضل القصة.

الأتمتة لا تقضي على الفنان: فهي تنقل عمله من المشروع الأولي نحو الاستماع إلى ما يكشفه الخط والمادة.