1907 -1920s · التحليلي والتكعيبي الاصطناعي والأورفية

من جليز إلى خوان جريس وروبرت ديلوناي، تقوم التكعيبية بتجزئة الفضاء ومضاعفة وجهات النظر وإعادة بناء الصور والأشياء والمدن من خلال المستويات والإيقاعات والأوتار الملونة.

ولدت التكعيبية في باريس حوالي عام 1907 في حوار وثيق بين بابلو بيكاسو وجورج براك. إن إرث سيزان، الذي يبسط الأحجام ويغير المنظور، يلتقي بعد ذلك بدراسة المنحوتات الأفريقية والأوقيانوسية، والتي غالبًا ما يتم إخراجها من سياقها الاستعماري. بدلاً من تقليد وجهة نظر واحدة، يقوم الفنانون بتقسيم الشكل والجسم والمساحة إلى لقطات يبدو أنه يتم ملاحظتها على التوالي ثم يتم جمعها معًا على السطح. حوالي عام 1910، تعمل التكعيبية التحليلية على تشديد اللوحة حول اللونين الأصفر والرمادي والبني؛ يمكن تمييز الجيتار أو الوجه أو الزجاجة في شبكة من الجوانب. منذ عام 1912، تفتح الأوراق والرسائل والصحف والزخارف المطبوعة المرحلة اصطناعي. تصبح الأشكال أبسط، ويعود اللون ويدخل الكائن اليومي إلى العمل ماديًا. وسرعان ما تجاوزت الحركة بيكاسو وبراك. نشر ألبرت جليزيس وجان ميتسينجر Du Cubisme في عام 1912 وقدموا تصميمًا أوسع، يهتم بالتزامن والحركة والحياة الحديثة. طبق جليزيس هذا البناء على الصور والعروض والجسور والمدينة الأمريكية. يجلب خوان جريس الوضوح المعماري إلى الحياة الساكنة: يظل الكومبوت والصحف والزجاج ومفارش المائدة قابلة للقراءة بينما تتناسب معًا وفقًا للمنطق الدقيق. يقوم روبرت ديلوناي بتحويل التجزئة التكعيبية من خلال اللون المتزامن. برج إيفل والنوافذ و تصبح السجلات إيقاعات مضيئة قريبة من الأورفية. توقفت التكعيبية كمجموعة متماسكة بسبب الحرب العالمية الأولى، ثم تروي التجريد والمستقبلية والبنائية والدادائية والفن الحديث الدولي. يجب أن يحافظ الاستنساخ الأمين على حدود كل لقطة، والتداخلات، والأجزاء المطبعية، والتناقضات الملونة والتوتر بين الفكرة التي يمكن التعرف عليها والبناء المستقل. يقارن اختيار "الروائع التكعيبية" بشكل خاص صورة الطبيب العسكري - ألبرت جليزيس وكومبوتييه ومفرش المائدة ذو المربعات - خوان جريس. قراءته تفضل الرسم.

التكعيبية لا تدمر الواقع: بل تفككه لتظهر أن الوجه أو الشيء أو المدينة يمكن فهمها من خلال عدة تصورات مجتمعة.