1908 -1935 · المستقبل الكوبي، والاستعارية، والصورة المتأخرة

تنتقل شخصيات ماليفيتش من الوجه المجزأ إلى جسد الإشارة، ثم إلى واجهة شبه متجددة: كل عودة إلى الصورة تحافظ على ذاكرة التجريد.

كازيمير ماليفيتش لا يتبع تقدمًا بسيطًا للشخصية نحو التجريد ثم العودة إلى التشابه. في كل مرحلة، يصبح الجسد مجالًا للتجريب. تقوم الشخصيات الكوبية المستقبلية من العقد الأول من القرن العشرين بتقسيم الإيماءات والأدوات والملابس إلى مجلدات متكررة. الأعمال المنطقية، مثل رجل إنجليزي في موسكو، بتركيب الوجوه والكلمات والأشياء دون سرد عقلاني، معلنة القفزة التفوقية عام 1915. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا بلاعب كرة قدم أو صبي بحقيبة. في هذا التجريد، يستمر ماليفيتش في الحديث عن "الواقعية التصويرية" وأحيانًا يربط مستطيلًا ملونًا ثم تتبنى صور السنوات الأخيرة وضعية هيراطيقية ورسمًا واضحًا وإشارات إلى عصر النهضة. تُظهر الصورة الذاتية لعام 1933 الفنان وهو يرتدي زيًا مصنوعًا، مرفوعًا يدويًا في لفتة تأكيد؛ يمكن لمربع أسود صغير أن يكون بمثابة توقيع وتذكير بعمله الراديكالي. تُظهر صورة أونا والصورة الزرقاء ورجل إنجليزي في موسكو هويات مختلفة تمامًا، من الحميمية إلى السخيفة. وبالتالي فإن قيود الواقعية الاشتراكية لا تمحو الطليعة: يعيد ماليفيتش تقديم أشكاله وألوانه في الشكل. الصورة المتأخرة ليست استسلاماً، بل استراتيجية الاستمرارية تحت المراقبة. الاختيار "صور شخصية وشخصيات كازيمير ماليفيتش يقارن بشكل خاص صورة ماليفيتش الذاتية من عام 1933 وصورة أونا. قراءته تفضل التفاصيل.

حتى عندما يعيد وجهًا إلى اللوحة، يحتفظ ماليفيتش بالمربع الأسود خلفه: يعود الشكل محملاً بتاريخ التجريد بأكمله.