حوالي 1780 -1860 · الخط والظهر والخيال للحريم

من السباح إلى الأوداليسك، يحول العاري الكلاسيكي الجديد الجسم إلى أرابيسك: يفضل إنجرس الخط والذاكرة والإيقاع الزخرفي بدلاً من التشريح الطبيعي تمامًا.

وفي نهاية القرن الثامن عشر، كانت الأنثى العارية لا تزال تُعرض تحت أسماء فينوس أو ديانا أو السباح من أجل الحفاظ على كرامة هذا النوع العظيم. وهكذا يمكن لفيجي لو برون أن يمثل ابنته جولي كمستحم بصيغة قديمة ومألوفة في نفس الوقت. مع إنجرس، أصبح الموضوع معملًا مستمرًا لأكثر من نصف قرن. يُظهر La Baigneuse Valpinsson من عام 1808 ظهرًا صامتًا، تم بناؤه بواسطة محيط وضوء غير لامع وبعض الأقمشة. يُنقل Grande Odalisque، الذي تم تكليفه في عام 1814، هذا الشكل إلى شرق متخيل: عمامة ومروحة وأقمشة. ينقل Grande Odalisque، الذي تم تكليفه في عام 1814، هذا الشكل إلى شرق متخيل: عمامة ومروحة وأقمشة. ينقل Grande Odalisque، الذي تم تكليفه في عام 1814، هذا الشكل إلى شرق متخيل: عمامة ومروحة وأقمشة. ينقل Grande Odalisque، الذي تم تكليفه في عام 1814، هذا الشكل إلى شرق متخيل: عمامة ومروحة وأقمشة. إن استطالة الظهر تشير إلى الحريم، في حين أن استطالة الظهر تفضل أناقة الخط. Odalisque للعبد يوسع المشهد ليشمل الموسيقى والهندسة المعمارية. أخيرًا، جمعت لو باين التركية في عام 1862 الزخارف المتراكمة في مساحة دائرية من الأجساد والأذرع والمنحنيات. تنتمي هذه الصور إلى الكلاسيكية الجديدة بقدر ما تنتمي إلى الاستشراق الناشئ. ويجب قراءتها أيضًا على أنها إنشاءات أوروبية للحريم، مرتبطة بنظرة الذكور والسياق الاستعماري. يقارن اختيار "Odalisques and newclassque á l'slave - جان أوغست دومينيك إنجرس وL'Odalisque á l'slave - جان أوغست دومينيك إنجرس. يقارن اختيار "Odalisques and newclassical bathers" بشكل خاص Le Bain turkish - جان أوغست دومينيك إنجرس وL'Odalisque á l'slave - جان أوغست دومينيك إنجرس. قراءته تفضل التأليف.

في إنجرس، لا يتم تصحيح الجسم بالخط: بل يتم إعادة اختراعه به حتى يصبح إيقاعًا وذاكرة وديكورًا.