الانطباعية والمسلسلات والجو من عام 1870 إلى القرن العشرين

في مونيه، لا يخفي الضباب الفكرة: فهو يكشف كيف يتم إعادة تكوين الضوء واللون والماء والهندسة المعمارية في كل لحظة.

اكتشف كلود مونيه الإمكانيات التصويرية للضباب خلال إقامته الأولى في لندن عام 1870 -1871. وبعد ما يقرب من ثلاثين عامًا، عاد إلى العاصمة البريطانية في أعوام 1899 و1900 و1901 للعمل عليها سلسلة واسعة مخصصة لجسر واترلو وجسر تشارينغ كروس والبرلمان. من غرفته في فندق سافوي، يراقب الجسور ونهر التايمز؛ من مستشفى سانت توماس، ينظر إلى البرلمان. الضباب والدخان تعمل المواد الصناعية والبخار والرطوبة على إذابة الخطوط وتعديل المسافات وتحويل المدينة إلى مجال من العلاقات الملونة. مونيه لا يرسم باللون الرمادي كغياب اللون. الليلك والوردي والأزرق والأصفر والأخضر متقاطع الضباب يعتمد على الوقت والشمس. بدأ عدة لوحات بالتوازي، وانتقل من واحدة إلى أخرى عندما تغير التأثير، ثم أعاد صياغتها بشكل مطول في جيفرني حتى عام 1903. كما ظهر الضباب في سلسلة أخرى. لديه روان، يخفف من بوابة الكاتدرائية؛ وفي فيرنون يذيب الكنيسة وانعكاسها؛ حول أحجار الرحى أو نهر السين، يحول العمق إلى ضوء منتشر. النمط المستقر يجعل من الممكن قياس عدم استقرار الإدراك. يجب أن يحتفظ الاستنساخ الأمين بالتحولات الدقيقة، ويتجنب الخطوط القاسية، ويميز طبقات الألوان، ويحافظ على الصورة الظلية المعمارية موجودة بما يكفي ليظل الجو محسوسًا. هناك اختيار "الضباب والضباب لكلود مونيه" يقارن بشكل خاص جسر واترلو: الشمس في الضباب - كلود مونيه وبرلمان لندن، تأثير الضباب - كلود مونيه. قراءته تفضل الحركة.

لا يرسم مونيه ما يزيله الضباب عن الأنظار، بل يرسم كل ما يضيفه إلى اللون: المسافة والاهتزاز والضوء والمدة.