1883 -1886 · Étretat والأقواس الطباشيرية وسلسلة avant la Lettre

في إتريتات، يواجه مونيه البوابات والإبر والشواطئ والبحار الكبيرة من خلال تكرار نفس المنحدرات حتى يجعل الضوء هو الموضوع الحقيقي.

عرف كلود مونيه إتريتات منذ شتاء 1868 - 1869، لكنه عاد إلى هناك بانتظام بين عامي 1883 و1886 وخصص حوالي خمسين لوحة للموقع. تتمتع منحدرات Pays de Caux على الفور بالهندسة المعمارية الطبيعية يمكن التعرف عليها: قام بورت دامونت، وبورت دافال، وإيجيل، ومانيبورت بقطع الطباشير على البحر. قبل مونيه، كان كوربيه قد رسم قوتهم بالفعل. ومع ذلك، اختار مونيه مضاعفة وجهات النظر والأزمنة وحالات العالم وقت. ينزل إلى الشاطئ، ويبتعد عن الحصى، أو يبحث عن مواقع صعبة عند سفح الجدران. البحر الكبير في إتريتات يقلل من المناظر الطبيعية إلى تصادم الأمواج والصخور والسماء. تم سحب القوارب على الشاطئ تقديم عمل الصيادين والتدبير البشري. يشكل Porte d'Aval قوسًا داكنًا أحيانًا، ويتقاطع أحيانًا مع الضوء؛ تظهر الإبرة بمفردها أو محاطة بالفتحة. في عام 1885، رسم مونيه لوحة مانيبورت الضخمة قبو مرئي فقط في عدد قليل من المؤلفات. ثم التقى بغي دي موباسان، الذي وضع أيضًا إيتريتات في قلب العديد من القصص. يشترك الرسم والأدب في ذوق المناظر الطبيعية الخلابة ولكنهما مرتبطان دائمًا المناخ الحقيقي والظروف الساحلية. وبالعودة إلى نفس الفكرة، لا يبحث مونيه عن رؤية نهائية. تسجل كل لوحة علاقة معينة بين الضوء والمد والجزر والمادة. هذه الطريقة تعلن عنها مباشرة أحجار الطحن والكاتدرائيات وسلسلة لندن. يقارن اختيار "Claude Monet Étretat" بشكل خاص بين Grosse mer á Étretat وقوارب الصيد étretat. قراءته تفضل الفضاء.

في إتريتات، يبدو الجرف ثابتًا؛ يثبت مونيه أن السحابة أو المد أو الساعة كافية لإعادة إنشائها بالكامل.