1603 -1673 · مسرح الزهور الكبير في الباروك الروماني

ماريو نوزي يحول الباقة إلى هندسة معمارية. في المزهريات والبصل كما في مزهريات الزهور والزنبق والفاوانيا والزنابق والياسمين والمعادن والخوص تنظم مشهدًا من اللون والمواد والوفرة.

ولد وتوفي في روما، ماريو نوزي معروف بلقب ماريو دي فيوري. يرتبط تدريبه بتوماسو ساليني، ربما عمه، الذي احتفظ بملاحظته الطبيعية وذوقه في التركيبات ذات الإضاءة الساطعة. تخصص في وقت مبكر جدًا في رسم الزهور وأصبح أشهر ممثل إيطالي لهذا النوع في القرن السابع عشر. يمكن قراءة نجاح أعماله في قوائم جرد القصور الرومانية، حيث تزين باقاته صالات العرض والأماكن الخارجية والشقق الأرستقراطية. لا يقوم نوزي فقط بمواءمة الأنواع النباتية: فهو يبني الجماهير ويعارض الاتجاهات ويجلب البتلات الهشة والحاويات الثمينة والسلال والمنسوجات إلى الحوار طعام. تنتمي المزهريات والبصل، المرسومة حوالي 1640 -1642، إلى مجموعة من خمس أسطح نوافذ مخصصة لقصر بوين ريتيرو. باقتان تشغلان شكلاً أفقيًا طويلًا: إحداهما تنبع من مزهرية معدنية ذهبية، والأخرى من سلة من الخيزران؛ ثلاث بصل موضوعة بينهما تقدم نغمة متواضعة وأرضية. تشكل زهور التوليب والفاوانيا والزنابق والياسمين واللبلاب مجموعة متنوعة حيث تحافظ كل زهرة على صورتها الظلية. توسع مزهريات الزهور مبدأ الوفرة المنظمة والتناوب بين ارتفاع السيقان وسقوط الكورولا. يوسع تداول هذه اللوحات في إسبانيا مبدأ الوفرة المنظمة والتناوب بين ارتفاع السيقان وسقوط الكورولا. يفسر تداول هذه اللوحات في إسبانيا تأثير نوزي على خوان دي أريلانو وبارتولومي بيريز؛ أعماله لديها علاوة على ذلك، يتم الخلط أحيانًا مع لوحاتهم. من خلال إعطاء الباقة حجم وطموح اللوحة الاحتفالية، يرفع ماريو دي فيوري الحياة الزهرية الساكنة إلى مرتبة الديكور الباروكي المستقل. يقارن اختيار "ماريو نوزي" بشكل خاص المزهريات والبصل ومزهريات الزهور. قراءته تفضل الجو.

في نوزي، لا تعد الباقة مخزونًا ثابتًا: فالسيقان ترتفع، والكورولا تتساقط، وكل حاوية تفرض إيقاعها الخاص.