1795 -1815 · شرفة وملابس ومظهر عصري

Majas على الشرفة، Léocadie، Célestine، Maja الملبس و Maja العاري يواجهون الهوية الحضرية والمراقبة والرغبة وقوة النظرة في إسبانيا غويا.

يشير مصطلح ماجا أو ماجو في أواخر القرن الثامن عشر إلى إسبانيا، وهي هوية حضرية شعبية تؤكدها الملابس والمواقف واللغة، والتي تتبناها النخب أحيانًا. تظهر المجاس على الشرفة كنساء مرئيات في الأماكن العامة بينما يقف الرجال المظلمون خلفهن، مما يخلق توترًا بين العرض والحماية والسيطرة. تربط ماجا وسيليستين على الشرفة امرأة شابة بالخاطبة العجوز من التقليد الأدبي لا سيليستينا، الذي يوجه المشهد نحو الرغبة والمعاملات. يربط ماجا وسيليستين على الشرفة امرأة شابة بالخاطبة القديمة من التقليد الأدبي لا سيليستينا، الذي يوجه المشهد نحو الرغبة والمعاملات. من المحتمل أن ماجا الملبسة وماجا العارية يقدمان نفس النموذج في وضع متطابق تقريبًا، وينظران مباشرة إلى المتفرج. لا تزال هوية النموذج موضع نقاش؛ لم يتم إثبات الإسناد التلقائي إلى دوقة ألبا. تم ترتيب اللوحتين في دائرة خاصة، وتم الاستيلاء عليهما من قبل محاكم التفتيش. إنها تتطلب قراءة متأنية لنظرة الذكور، وحالة العارضة وجرأة العري دون ذريعة أسطورية. اختيار "Majas by Francisco de Goya" يقارن بشكل خاص Majas on a الشرفة وUne manola: Léocadie Zorrilla. قراءته تفضل اللون.

تبدو ماجا غويا بقدر ما يُنظر إليها: الشرفة والملابس والعري تصبح مفاوضات حول الرؤية والقوة.