جيفرني، منذ عام 1893 · الحديقة المائية كعمل وورشة عمل

في جيفرني، بنى مونيه بركة ثم جسرًا للمشاة مستوحى من اليابان؛ أصبح الجسر وزنابق الماء والصفصاف والانعكاسات مختبرًا للتصوير لما يقرب من ثلاثين عامًا.

في عام 1893، حصل كلود مونيه على أرض تقع على الجانب الآخر من السكة الحديد بالقرب من منزله في جيفرني. يقوم بتحويل ذراع Epte، ويحفر بركة وينشئ حديقة مائية مخصصة لمتعة النظرة وللحديقة لوحة. شغوفًا بالبستنة وجامع المطبوعات اليابانية، قام بتركيب جسر مشاة مقوس تستحضر صورته الظلية الجسور التي يمثلها هيروشيغي. في عام 1899، بدأ مونيه أول سلسلة مخصصة للجسر وإلى المسبح. لا يزال الإطار يجمع بين الهندسة المعمارية للحديقة: القوس، والضفة، والقزحية، والخيزران، والصفصاف، وعمق النبات. شيئًا فشيئًا، تشغل زنابق الماء وانعكاساتها السطح أكثر؛ يختفي الأفق، ويقلب الماء السماء واللوحة تميل نحو مساحة بلا حواف. في الإصدارات المتأخرة، يمكن أن يصبح الجسر مظلمًا أو ضخمًا أو شبه تجريدي، بينما يشتعل الغطاء النباتي بلمسات سميكة. الأعمال المختارة تتبع هذا التطور. هناك جسر المشاة الواضح يأمر الحوض مثل المناظر الطبيعية المشيدة. يقوم الوئام الوردي بتوزيع اللون بين الزهور والماء وأوراق الشجر. يحافظ الجسر الياباني لعام 1899 على النضارة الوصفية للحملة الأولى. زنابق الماء والجسر أخيرًا، قام اليابانيون بتقريب القوس والسطح المائي من بعضهما البعض في صورة أكثر كثافة. يتطلب إعادة إنتاج هذا النمط الحفاظ على التوازن بين الهيكل والانعكاس والمواد الملونة. يتضمن الاختيار "Le Pont Japon Claude Monet" مقابل La Passerelle sur le bassin aux nymphéas وLe Bassin aux nymphéas، تناغم وردي. قراءته تفضل الشخصيات.

لا يرسم مونيه حديقته فحسب: بل يرسمها ويزرعها ويحولها بحيث يصبح الماء والزهور والجسر لوحة حية.