القرنين السابع عشر والعشرين · الزهور والفواكه والأشياء والعلوم والتأكيد المهني

من لويز مويلون وكلارا بيترز إلى فريدا كاهلو، تجعل الفنانات من الحياة الساكنة مساحة للملاحظة والبراعة والهوية والاختراع الحديث.

قدمت الحياة الساكنة للعديد من الفنانات مجالًا احترافيًا في وقت كان فيه الوصول إلى الأكاديميات والعمولات العارية والكبيرة مقتصرًا عليهن في كثير من الأحيان. هذا القيد لا يقلل من هذا النوع. قامت كلارا بيترز، التي نشطت في بداية القرن السابع عشر، برسم الأطعمة والمعادن والأشياء الثمينة بدقة، وفي بعض الأحيان أدخلت صورتها الذاتية في انعكاساتها. تطلب لويز مويلون الفواكه والسلال والأسواق في ضوء رصين؛ تجمع راشيل رويش بين الزهور من مواسم مختلفة وفقًا لهندسة نباتية مستحيلة ولكن ذات مصداقية. في القرن الثامن عشر، جمعت آن فالاير كوستر زهورًا من مواسم مختلفة وفقًا لهندسة نباتية مستحيلة ولكن ذات مصداقية. في القرن الثامن عشر، قامت آن فالاير كوستر بتوسيع ذخيرتها لتشمل الآلات وسمات الفنون والأصداف. موريسوت، أنشر، يقوم فالادون وكاهلو بعد ذلك بتحويل الزهور والفواكه من خلال اللمس أو المساحة المنزلية أو اللون أو رمز السيرة الذاتية. وبالتالي يربط هذا النوع الملاحظة العلمية وسوق الفن والحياة اليومية وتأكيد الفنان. يقارن اختيار "رسامات الحياة الساكنة" بشكل خاص كأس الكرز والخوخ والبطيخ وتاجر الفاكهة والخضروات. قراءته تفضل الحركة.

في هذه الحياة الساكنة، لا يكون الشيء بسيطًا أبدًا: فهو يصبح دليلاً على المعرفة، ومجالًا للاختراع، وأحيانًا توقيعًا غير مباشر للرسام.