حوالي 1440 -1482 · غنت وبروكسل والرسم الفلمنكي

الشخصيات الضخمة والوجوه المضطربة والتفاصيل الرمزية تجعل من هوغو فان دير جويس أستاذًا في الرسم الفلمنكي قادرًا على توحيد الطبيعة والتفاني والدراما الداخلية.

ربما ولد هوغو فان دير جويس حوالي عام 1440. ولا يزال أصله غير مؤكد، لكن حياته المهنية الموثقة بدأت في غنت، حيث أصبح رئيسًا لنقابة الرسامين في عام 1467. وشارك في الزخارف الكبيرة سريعة الزوال بتكليف من المدينة للاحتفالات بلاط بورغوندي وأصبح عميد النقابة في 1474 -1475. وتشهد هذه المسؤوليات على سمعة كبيرة بالفعل. تتميز أعماله المحفوظة، التي أعيد بناؤها اليوم عن طريق المقارنة الأسلوبية، باتساع الأشكال وشدة العواطف والضوء الذي يصف بنفس الدقة الوجوه والأقمشة والزهور والفضاء. يقدم Portinari Triptych التوليف الأكثر شهرة. توماسو بورتيناري، ممثل بنك ميديشي في بروج، تم رسمه بين عامي 1473 و1478 لكنيسة سانت إيجيديو في مستشفى سانتا ماريا نوفا في فلورنسا. في عبادة الرعاة، يستقر الطفل العاري على الأرض ويصبح مصدرًا للضوء. يتم تنظيم الرعاة ذوي السمات الفردية القوية والملائكة والمتبرعين والهندسة المعمارية المدمرة والزهور الرمزية حول هذا المركز الهش. عند وصولهم إلى فلورنسا عام 1483، أثارت لوحة المذبح الضخمة إعجاب غيرلاندايو وفيليبينو ليبي وغيرهم من الفنانين الإيطاليين بطبيعتها وتألق الرسم الزيتي. عند وصولهم إلى فلورنسا عام 1483، أثارت لوحة المذبح الضخمة إعجاب غيرلاندايو وفيليبينو ليبي وغيرهم من الفنانين الإيطاليين بطبيعتها وتألق الرسم الزيتي. عند وصولهم إلى فلورنسا عام 1483، أثارت لوحة المذبح الضخمة إعجاب غيرلاندايو وفيليبينو ليبي وغيرهم من الفنانين الإيطاليين بطبيعتها وتألق الرسم الزيتي. عند وصولهم إلى فلورنسا عام 1483، أثارت لوحة المذبح الضخمة إعجاب غيرلاندايو وفيليبينو ليبي وغيرهم من الفنانين الإيطاليين بطبيعتها وتألق الرسم الزيتي. عند وصولهم إلى فلورنسا عام 1483، أثارت لوحة المذبح الضخمة إعجاب غيرلاندايو وفيليبينو ليبي وغيرهم من الفنانين الإيطاليين بطبيعتها وتألق الرسم الزيتي. عند وصولهم إلى فلورنسا عام 1483، أثارت لوحة المذبح الضخمة إعجاب غيرلاندايو وفيليبينو ليبي وغيرهم من الفنانين الإيطاليين بطبيعتها وتألق الرسم الزيتي. عند وصولهم إلى فلورنسا عام 1483، أثارت لوحة المذبح الضخمة إعجاب غيرلاندايو وفيليبينو ليبي وغيرهم من الفنانين الإيطاليين بطبيعتها وتألق الرسم الزيتي. عند وصولهم إلى فلورنسا عام 1483، أثارت لوحة المذبح الضخمة إعجاب غيرلاندايو وفيليبينو ليبي وغيرهم من الفنانين الإيطاليين بطبيعتها وتألق الرسم الزيتي لاستقبال الزوار والعمل. تشير قصة الراهب غاسبار أوفويس إلى أزمة نفسية خطيرة مكونة من الألم والشعور بالذنب والهذيان. يجب علينا أن نتجنب اختزال الأعمال المتأخرة في هذه الحلقة الواحدة، لكن موت العذراء يظهر بوضوح تركيزًا دراميًا استثنائيًا: حيث يعبر كل من الرسل المتجمعين حول السرير عن الحداد بوجه وإيماءة فريدة. يكشف سقوط الإنسان والمراثي والصور عن نفس القدرة على توحيد الملاحظة والتوتر الروحي. توفي فان دير جويس في Rouge-Cloitre عام 1482. وعلى الرغم من مجموعة الأعمال الصغيرة نسبيًا، إلا أن تأثيره يمتد من هولندا القديمة إلى إيطاليا في عصر النهضة. هناك يقارن اختيار "Hugo van der Goes" بشكل خاص لوحة مذبح Portinari: عبادة الرعاة وموت العذراء. قراءته تفضل التفاصيل.

يجعل Van der Goes التفاني جسديًا: فالوجه أو اليد أو الزهرة تحمل نفس المعنى الذي تحمله الهندسة المعمارية الكاملة للمذبح.