1885 -1937 · التكعيبية الملونة والتجريد والفنون المسرحية

اللقطات الهندسية والألوان الجريئة والأشكال المعاد بناؤها وإعدادات الباليه تمنح جورج فالمير صوتًا فريدًا بين التكعيبية والتجريد.

ولد جورج فالميير في أنغولييم عام 1885 ونشأ في بيئة تهتم بالموسيقى. بعد خدمته العسكرية، التحق بمدرسة باريس للفنون الجميلة في استوديو لوك أوليفييه ميرسون. أدى معرض سيزان الاستعادي لعام 1907 وولادة التكعيبية إلى إبعاده تدريجيًا عن التدريس الأكاديمي. ومع ذلك، لم يختزل فالمير اللون أبدًا إلى الدور الثانوي الذي كان يشغله في التكعيبية التحليلية. تم تقطيع الحياة الساكنة والمناظر الطبيعية والأشكال إلى جوانب ذات ألوان زاهية تحافظ خطوطها المتشابكة على وضوح زخرفي كبير. تم تعبئته خلال الحرب العالمية الأولى، واستأنف حياته المهنية في أوائل العشرينيات من القرن الماضي ووقع عقدًا مع التاجر ليونس روزنبرغ، الذي عرضه في معرض L'Effort Moderne. وبذلك ينضم إلى شبكة يتقاطع فيها Léger وMetzinger وHerbin والبحث عن التكعيبية التي أصبحت لغة بناء. يعمل فالمير أيضًا على المسرح. تظهر أزياء ومجموعات باليه Cyprien أو الحب في الثامنة عشرة، المصممة في عامي 1923 و1924، كيف يمكن أن تصبح لقطاته الملونة جسدًا ومساحة وحركة. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل الأشياء والخلفيات دون فقدان جميع المحامل؛ الشكل والتركيب يدفعان استقلالية الشكل إلى أبعد من ذلك. في الحياة الساكنة الهندسية I وII، تتداخل ذاكرة الشكل أو الآلة أو الشيء. لقد ابتكر الغواش والكولاج والمفروشات والرسوم التوضيحية والنماذج، سعيًا للاستمرارية بين الرسم والديكور. توفي فالميير قبل الأوان في باريس عام 1937، وترك عملاً أصبحت فيه التكعيبية أقل تقشفًا: نظمت الهندسة لونًا مشرقًا وموسيقيًا ويمكن التعرف عليه على الفور. يقارن اختيار "جورج فالمير" بشكل خاص بين الحياة الساكنة الهندسية I والحياة الساكنة الهندسية II. قراءته تفضل الفضاء.

يجعل فالمير الهندسة نتيجة: يستجيب كل مستوى ملون للمستوى التالي حتى إعادة بناء الكائن كاتفاق مرئي.