1826 -1847 · العاصفة والغابات والمناظر الطبيعية المؤكدة

بعد العاصفة، بعد العاصفة أو في قلب الإعصار، يرسم كول اللحظة التي تكشف فيها الطبيعة عن قوتها وتصبح المناظر الطبيعية المألوفة محفوفة بالمخاطر.

يعطي توماس كول للطقس السيئ وظيفة سردية وأخلاقية. من وجهة نظر فرينشمان باي بعد العاصفة، تبدأ السماء في الانفتاح فوق جزيرة ماونت ديزرت: العاصفة أصبحت بالفعل شيئًا من الماضي، لكن الماء والسحب والضوء يتتبعانها. جبل شرون بعد العاصفة ينظم بالمثل عودة تدريجية للرؤية في إغاثة ولاية نيويورك. الإعصار في غابة أمريكية، على العكس من ذلك، يختار لحظة الدمار. الإعصار في غابة أمريكية يختار بنفس الطريقة العودة التدريجية للرؤية في إغاثة ولاية نيويورك. على العكس من ذلك، يختار الإعصار في الغابة الأمريكية لحظة الدمار. تنكسر الأشجار، وتدور الكتل الداكنة، ويصبح عنف الريح مقروءًا تقريبًا في قطر الجذوع. كول، مؤسس مدرسة نهر هدسون، يرفض الطبيعة الديكور فقط. يراقب المواقع الأمريكية بدقة، ثم يستخدم الطقس والضوء والمقياس البشري للتشكيك في الهشاشة والعناية الإلهية والتحول. إن التناقض بين المنظرين "اللاحقين" والإعصار النشط يجعل من الممكن اتباع ثلاث فترات زمنية: التهديد الذي تم تحقيقه، واستعادة المناظر الطبيعية، والكارثة الجارية. يقارن اختيار "Thomas Cole Storms and Tornadoes" بشكل خاص منظر خليج فرينشمان من جزيرة ماونت ديزرت، بعد عاصفة وإطلالة على جبل شرون، مقاطعة إسيكس، نيويورك، بعد عاصفة.

يرسم كول العاصفة حتى في غيابها: فالرقائق والشجرة المكسورة والمياه المتقطعة تحافظ على ذكرى ما مر للتو عبر المناظر الطبيعية.