حوالي 1890 -1916 · الباستيل واللون والحلم والازدهار الرمزي

بعد اللون الأسود البصير، يجعل ريدون الباقة عالمًا مضيءًا: زهور حقيقية وخيالية تطفو فوق المزهرية مثل الظهور الداخلي.

منذ تسعينيات القرن التاسع عشر، انتقل أوديلون ريدون تدريجيًا من الفحم والطباعة الحجرية إلى عمل يهيمن عليه الباستيل واللون. الزهور تصاحب هذا التحول. يلاحظ الباقات المعدة في محيطه، لكنه لا يسعى إلى الإخلاص النباتي الصارم. الأنواع التي يمكن التعرف عليها تحتك بالتويجات المخترعة؛ يبدو أن بعضها يطفو خارج المزهرية في مكان بدون عمق دقيق. يسمح الباستيل بتركيب اللون الأصفر والوردي والأزرق والبنفسجي دون أن تفقد ضوءها البودرة، بينما يعطي الزيت القيعان عمقًا مخمليًا. المزهرية الصينية أو المزهرية اليابانية أو الحاوية الخضراء ليست ملحقات بسيطة: شكلها وشكلها ينظم الديكور الاتفاق بين الباقة والمساحة. يربط ريدون أيضًا الزهور بالأشكال أو بوذا أو القنطور أو الفتيات الصغيرات. يصبح النبات بعد ذلك ممرًا بين العالم المرئي والصورة الذهنية. باقاتها المتأخرة لا تحل محل مخلوقات "السود"؛ يواصلون نفس البحث بوسائل أخرى، مما يمنح الخيال مادة ملونة. يقارن اختيار "زهور وباقات أوديلون ريدون" بشكل خاص باقة الزهور في مزهرية خضراء ومزهرية الزهور. قراءتها تفضل اللون.

ريدون لا يشكل معشبة: فهو يترك الزهور المرصودة والمخترعة تتفتح بالألوان مثل أشكال حلم اليقظة.