1862 -1915 · الرمزية السويدية وليالي ستوكهولم الزرقاء والأجسام الرياضية

جعلت البنوك الليلية والأضواء الحضرية والبلوز العميق يوجين يانسون الرسام العظيم لستوكهولم قبل أن يتجه نحو الرجل الرياضي العاري.

ولد يوجين فريدريك يانسون في ستوكهولم عام 1862. بعد أن أضعفه مرض الطفولة الذي أثر بشكل دائم على سمعه وكلامه، كرس نفسه في وقت مبكر جدًا للرسم والموسيقى. درس لفترة وجيزة في الأكاديمية الملكية للفنون الجميلة، ثم انضم إلى مجتمع كونستنارسفوربونديت المستقل، المعارض للتدريس الأكاديمي المحافظ. تم تركيبه في عام 1890 على مرتفعات سوديرمالم، وسيطر يانسون من أماكن إقامته على مياه ريدارفجاردين والأرصفة والجزر الوسطى في ستوكهولم. تصبح وجهة النظر هذه مختبرًا لـ "أزرقها": يتم إنشاء الليالي والفجر والضباب والثلوج والانعكاسات بواسطة نطاقات واسعة من الكوبالت والألترامارين والبنفسج. الأضواء النادرة اللون الأصفر أو الأحمر يمنح المدينة حضورًا موسيقيًا بعيدًا تقريبًا. يجمع Riddarfjärden في ستوكهولم، الذي تم رسمه عام 1898، بين الشكل العمودي وسطح المياه الداكنة والصورة الظلية الحضرية مع الكثافة الرمزية. بعد عام 1904، تخلى يانسون بالكامل تقريبًا عن المناظر الطبيعية الحضرية لتمثيل السباحين ولاعبي الجمباز ورافعي الأثقال. كان يتردد على الحمامات البحرية في ستوكهولم وقام ببناء صور عارية كبيرة للذكور حيث أصبح الجسد الحديث والجهد والشهوانية هي الموضوعات الجديدة. هذه الفترة الثانية، التي كانت أقل وضوحًا منذ فترة طويلة، تلقي الضوء أيضًا على هويته الجنسية المثلية في مجتمع قمعي. توفي يانسون عام 1915. ويبدو أن عمله يوحد رؤيتين الأضداد: العزلة الزرقاء للمدينة والطاقة المادية للجسد. يقارن اختيار "يوجين يانسون" بشكل خاص Riddarfjärden في ستوكهولم. قراءته تفضل الرسم.

يرسم يانسون ستوكهولم كموسيقى ليلية: اللون الأزرق يؤسس للصمت، والماء يوسع المدينة، ويصبح كل ضوء نغمة معزولة.