حوالي 1860 -1926 · باقة وبستان وحديقة وضوء انطباعي

من المزهرية الموضوعة في الورشة إلى البساتين والحدائق المزهرة في جيفرني، يرسم مونيه نوعًا نباتيًا أقل من البتلات وأوراق الشجر والمساحة المتغيرة للضوء.

ترافق الزهور مسيرة كلود مونيه المهنية بأكملها، بما يتجاوز زنابق الماء الشهيرة. في أولى صوره الساكنة، تسمح له باقة أو مزهرية بدراسة الألوان ومواد البتلات. في الهواء الطلق، تجمع أشجار التفاح والبساتين المزهرة بين نمط الأزهار والربيع والرياح وعمق المناظر الطبيعية. تعمل المروج وزهور الخرشوف في القدس على توسيع النطاق بشكل أكبر: يصبح الإزهار مفرش طاولة ملونًا يربط المقدمة السماء والأفق. بعد استقراره في جيفرني عام 1883، نظم مونيه حديقته كورشة عمل حية حقيقية. توفر الكتل والفصول والمسارات أنماطًا متغيرة، بينما تفتح الحديقة المائية دورة زنابق الماء. تحافظ الباقات على تركيبة مركزية؛ تقدم البساتين جذوع ومنظور؛ يمكن للحدائق المتأخرة أن تذيب حدود النمط بشكل كامل تقريبًا. على أية حال، اللمسة المتجاورة لا تصف كل منهما البتلة بشكل منفصل. إنه يعيد بناء الانطباع العام الناتج عن الضوء والهواء واللون. يقارن اختيار "Fleurs de Claude Monet" بشكل خاص بين Les pommiers en fleurs وLes Fleurs. يفضل قراءته الأرقام.

مونيه لا يحسب البتلات: فهو يسعى إلى الاتفاق العابر الذي يتكون أمامه من الإزهار والهواء والضوء.