نابيس والرمزية وبريتاني من تسعينيات القرن التاسع عشر إلى ثلاثينيات القرن العشرين

في Perros-Guirec أو Folgoét أو Pouldu، يوحد موريس دينيس البحر والعائلة والمهرجان الشعبي والإيمان المسيحي في أسطح مبسطة ذات إيقاعات زخرفية.

موريس دينيس، المولود عام 1870، هو أحد المؤسسين والمنظرين الرئيسيين لمجموعة نابيس. وأكد منذ شبابه أن اللوحة كانت في المقام الأول سطحًا مستوًا مغطى بالألوان بترتيب معين، وهو المبدأ الذي نقل الرسم من الوهم إلى البناء الزخرفي. رمزي ومركب في تسعينيات القرن التاسع عشر، ثم انخرط في كلاسيكية متجددة، وكان دينيس يعالج باستمرار الموضوعات الدينية والمشاهد العائلية والأماكن والمناظر الطبيعية. احتلت بريتاني مكانًا متميزًا في هذا العمل. أمضى شهر العسل هناك وأقام بانتظام في بيروس غيريك، حيث كانت عائلته تمتلك منزل سيلينسيو. الساحل، وسباقات القوارب، والمستحمين، والصخور توفر الورود والنوافير المقدسة والعفو أرضًا يمكن أن يتعايش فيها المقدس والدنيوي. في سباقات القوارب في بيروس-غيريك منذ عام 1897، يدين منظر عين الطير وأمواج الأرابيسك والطائرات المتجاورة للمطبوعات اليابانية بقدر ما تدين بجماليات نابي. تتناقض النساء البريتونيات الداكنات والثابتات مع هياج الأشرعة والمستحمين. وفي أماكن أخرى، ينقل الربيع أو الموكب الإيمان المحلي إلى منظر طبيعي مألوف. غالبًا ما يرسم دينيس من الذاكرة ويبسط ويعيد التركيب. البحر ليس مجرد مشهد طبيعي: فهو يصبح فرقة ملونة وإيقاعًا ومساحة للتجربة العائلية. يجب أن يحافظ الاستنساخ الأمين على المناطق المسطحة والصور الظلية المواد الاصطناعية، والعلاقة بين القريب والبعيد والتوتر الزخرفي الذي يوحد الموجة والأزياء والهندسة المعمارية. يقارن اختيار "بريتاني موريس دينيس" بشكل خاص Le Pardon du Folgoét - Maurice Denis وRégates á Perros-Guirec - Maurice Denis. قراءته تفضل القصة.

بريتاني موريس دينيس لا تعارض أبدًا الاحتفال بالتأمل: يمكن أن يصبح سباق القوارب أو السباحة أو النافورة في نفس الوقت منظرًا طبيعيًا ومكانًا وعلامة روحية.