الصورة الحديثة وعين الفنان والسنوات 1868 -1874

من خلال القبعات السوداء والبنفسج والمروحة والحجاب، يرسم مانيه بيرث موريسوت كنموذج فريد ومحاور فني، وليس كشخصية دنيوية بسيطة أبدًا.

التقى إدوارد مانيه ببيرث موريسوت عام 1868 في متحف اللوفر، حيث عملت مع أختها إدما. وسرعان ما أصبح موريسوت، وهو رسام مدرب وحازم، شخصية مركزية في دائرته. بين عامي 1868 ومنتصف سبعينيات القرن التاسع عشر، مثلها مانيه في سلسلة من الصور التي كانت من بين أكثر صوره كثافة. كانت علاقتهما عائلية وودودة وفنية: تزوجت موريسوت من يوجين مانيه، شقيق إدوارد، في عام 1874، وشاركت في نفس العام في المعرض الانطباعي الأول. ظهرت في صور مانيه تحت هويات متغيرة. في صور مانيه، ظهرت تحت هويات متغيرة. القبعة السوداء وملابس الحداد من باقة البنفسج تركز الوجه بين الضوء والظل. تقدم المروحة أو الحجاب أو الحذاء الوردي إكسسوارات وحركات ومسافات اجتماعية، لكن المظهر يحتفظ بقوة مستقلة. يعمل مانيه بسرعة، ويترك أحيانًا لمسة أو خلفية أو حدود الثوب مرئية. الأسود ليس غياب اللون: فهو مصنوع من اللون البني والأزرق والرمادي والانعكاسات التي تجعل القماش ينبض بالحياة. تكشف هذه اللوحات أيضًا عن حوار بين فنانين. ينظر موريسوت إلى مانيه بقدر ما ينظر إليها، ووجوده يدعو إلى التشكيك في الفئات المتفق عليها من العارضات. وفي الوقت نفسه، ستتابع عملاً انطباعيًا كبيرًا، يعتمد على الضوء والحياة الحديثة واللمسة الحرة. استنساخ مخلص يجب الحفاظ على توتر النظرة وثراء اللون الأسود والتناقض بين الوجه الدقيق والسطح الأكثر عفوية. اختيار "بيرث موريسوت في إدوارد مانيه" يقارن بشكل خاص بيرث موريسوت بالقبعة السوداء - إدوارد مانيه وبيرث موريسوت بالمروحة - إدوارد مانيه. قراءته تفضل الضوء.

في صور مانيه، لم تكن بيرث موريسوت سلبية أبدًا: تمر نظرتها عبر الزي والإكسسوار واللمسة لتأكيد حضورها الفني.