1854 -1938 · الاستشراق والصورة والبراعة

يربط أنطونيو فابريس بين طرفين متطرفين في حياته المهنية: المرأة العبدة، وهو مشهد مستشرق ضخم، وبينديكت الخامس عشر، وهو صورة بابوية دقيقة حيث تحل النظرة والنظارات والخاتم محل الديكور.

ولد أنطونيو ماريا فابريس وكوستا في غراسيا، برشلونة، عام 1854، ودرس في لوتجا كنحات ورسام. مقيم في روما عام 1875، وسرعان ما اعتمد الألوان المائية تحت تأثير فورتوني وحقق النجاح بفضل الرسوم التوضيحية القيمة للكتب والمجلات. يجمع استشراقه بين البراعة الوصفية والمنسوجات الفخمة والمسرح الدرامي. وتجمع "المرأة العبدة" التي رسمت حوالي عام 1886 بشكل ضخم يبلغ طوله حوالي مترين وسبعين مترا، في هذا السياق. تجمع الاستشراق الأنثوي بين البراعة الوصفية والمنسوجات الفخمة والعرض الدرامي. وتنتمي المرأة العبدة، التي رسمت حوالي عام 1886 في شكل ضخم يبلغ طوله حوالي مترين وسبعين مترا، إلى هذا الوريد. وينتج الجسد الأنثوي والزي والإطار الفاخر صورة مذهلة، لكن عنوانها وموقعها يتطلبان أيضًا قراءة نقدية اليوم: الأناقة التصويرية تتعايش مع تمثيل شخص مختزل إلى الحيازة. وهكذا انضم العمل إلى التأملات المعاصرة حول الأيديولوجية والنظرة والمكان المنسوب للنساء في فن القرن التاسع عشر. حصل فابريس على الميدالية الثانية في المعرض الوطني لعام 1887 بالألوان المائية لص. ثم قادته شهرته إلى المكسيك حيث تم تعيينه عام 1904 كمفتش عام للفنون الجميلة. عند عودته إلى روما عام 1908، رسم بنديكتوس الخامس عشر عام 1916. وتركز اللوحة الصغيرة سلطة البابا في النظارات وخاتم الصياد والكرسي ذو الذراعين والملامح اليقظة. بين العرض الاستشراقي وهذه الصورة المؤسسية، تكشف المجموعة عن نفس الدقة وضعت في خدمة مواضيع مختلفة جذريا. يقارن اختيار "أنطونيو فابريس" بشكل خاص بين البابا بنديكتوس الخامس عشر والمرأة العبدة. قراءتها تفضل الجو.

يمتلك فابريس براعة قادرة على الإبهار؛ كما أن النظر إليها اليوم يتطلب التمييز بين إتقان الرسم وأيديولوجية المشهد الممثل.