1401 -1428 · فلورنسا وبيزا وأوائل عصر النهضة

الأجسام الضخمة والضوء المتماسك والمنظور المبني تجعل من ماساتشيو الرسام الثوري الذي افتتح عصر النهضة الفلورنسي.

ولد توماسو دي سير جيوفاني دي موني كاساي، الملقب بماساتشيو، عام 1401 في قلعة سان جيوفاني، اليوم سان جيوفاني فالدارنو، وتوفي في روما عام 1428، عن عمر يناهز السادسة والعشرين أو السابعة والعشرين عامًا فقط. على الرغم من مسيرته المهنية التي استمرت أقل من عقد من الزمن، فقد قام بتحويل الرسم الأوروبي بشكل دائم. على الرغم من مسيرته المهنية التي استمرت أقل من عقد من الزمن، فقد كان يتردد على برونليسكي ودوناتيلو، اللذين غذت أبحاثهما حول المنظور والجسم النحتي فنه. تم تركيبه في فلورنسا، وكان يتردد على برونليسكي ودوناتيلو، اللذين غذت أبحاثهما حول المنظور والجسم النحتي فنه. تخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. يتخلى ماساتشيو عن الأناقة الخطية للقوطية العالمية لإعطاء الأشكال وزنًا وظلًا ومكانًا موثوقًا به في الفضاء. ماساتشيو يتخلى عن الأناقة الخطية تم رسمها بالتعاون مع ماسولينو، تحية القديس بطرس، توزيع الصدقات وموت حنانيا أو الطرد من الجنة، وهي قصص حيث تخضع الهندسة المعمارية والمناظر الطبيعية والإيماءات البشرية لنفس المنطق. المنظور لا يكون بمثابة عرض توضيحي فحسب: بل يجعل الإجراء واضحًا وقابلاً للمشاركة. بالنسبة للوحة بيزا المتعددة الألوان لعام 1426، رسم ماساتشيو بشكل خاص صلبًا يؤدي منظره المنخفض إلى تكييف الأجساد مع الوضع الأصلي للوحة. يتم التعبير عن ألم مريم المجدلية، بأذرع مفتوحة عند أسفل الصليب، في شكل بسيط وضخم. في سانتا ماريا نوفيلا، يخلق الثالوث وهم كنيسة صغيرة عميقة بفضل نقطة التلاشي محسوبة بدقة. وهكذا تم العثور على جيوتو والنحت القديم والابتكارات الفلورنسية في عمل قصير أصبح أساس أجيال بأكملها. يقارن اختيار "ماساتشيو" بشكل خاص الصلب وتوزيع الصدقات وموت حنانيا. قراءته تفضل الفضاء.

لم يعد ماساتشيو يضع الشخصيات أمام البيئة: فهو يمنحها عالمًا مشتركًا ونورًا مشتركًا ووزنًا حقيقيًا للعمل البشري.