1873 -1943 · موسكو، المستقبل الكوبي، التفوق والفن غير الموضوعي

تُظهر النشارة الآلية والجراموفونات والمستويات الهندسية والمجالات الملونة رحلة إيفان كليون، من المستقبل المكعب إلى التفوق ثم إلى التجريد الشخصي المضيء للغاية.

ولد إيفان فاسيليفيتش كليونكوف، المعروف باسم إيفان كليون، عام 1873 في بولشي غوركي بمقاطعة فلاديمير. عاشت عائلته لعدة سنوات في أوكرانيا وعمل الشاب في البداية كمحاسب. وفي الوقت نفسه، درس الفن في وارسو ثم في موسكو، ولا سيما في ورش عمل فيودور ريربيرج وإيليا ماتشكوف. أصبح لقاءه مع كازيمير ماليفيتش في بداية القرن العشرين حاسما، دون القضاء على البحث الشخصي الذي غير الاتجاه عدة مرات. في العقد الأول من القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. أصبح لقاءه مع كازيمير ماليفيتش في بداية القرن العشرين حاسما، دون القضاء على البحث الشخصي الذي غير الاتجاه عدة مرات. في العقد الأول من القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، مر كليون بالرمزية والتكعيبية والمستقبلية المكعبة. في أوائل القرن العشرين، ذهب كليون ليس مجرد موضوع: بل يصبح وسيلة لبناء الوجه والحركة. في عام 1915، شارك كليون في المعرض المستقبلي Tramway V ثم في الساعة 0.10، وهو المظهر التأسيسي للتفوق. وقع على بيان مع ماليفيتش وميخائيل مينكوف تم توزيعه على المعرض. توازن مؤلفاته التفوقية بين المستطيلات والدوائر والأقطار في مساحة بلا آفاق. انضم إلى مجموعة سوبريموس ثم استكشف الأشكال الكروية حيث يبدو أن الضوء واللون يمران عبر المادة. بعد الثورة، ترأس كليون مكتب المعرض المركزي لقسم الفنون التشكيلية في ناركومبروس، وقام بالتدريس في ورش العمل التي أصبحت فخوتماس وشارك فيها في إنخوك. يدافع عن الفن غير الموضوعي لكنه يفصل نفسه عن بعض المواقف الإنتاجية. في عشرينيات القرن العشرين، تطورت لوحاته نحو النقاء، ثم عادت إلى حياة ثابتة أكثر قابلية للقراءة، مع الاحتفاظ بتنظيم هندسي. ويعكس هذا التكيف أيضًا التصلب السياسي ضد الطليعة. واصل كليون الرسومات والكتابات النظرية والأعمال الخاصة حتى وفاته في موسكو عام 1943. وقارن اختيار "إيفان كليون" بشكل ملحوظ بين تكوين الحاكي والتركيب غير الموضوعي - الصورة الذاتية بالمنشار. قراءته تفضل اللون.

لا يتبع كليون فكرة واحدة: فهو يضعها على المحك، من الآلة المجزأة إلى المستوى التفوقي ثم إلى الكرة التي يعبرها الضوء.