حوالي 1475/80 -1546 · عصر النهضة البييمونتية، ساكرو مونتي والتراث الليوناردي

اللوحات الجدارية المأهولة والمذابح المضيئة والإيماءات الحماسية والحوار مع النحت تجعل من جودينزيو فيراري الراوي المقدس العظيم لبيدمونت الصاعدة.

ولد جودينزيو فيراري في فالدوجيا، بالقرب من فارالو، حوالي عام 1475 أو 1480. نشط بين بيدمونت ولومباردي، وطور لغة شخصية من خلال الاتصال بتقليد بيرجوني، وأساتذة ميلانو وتلاميذ ليوناردو دافنشي، ولا سيما برناردينو لويني. تشمل أعماله الموثقة الأولى اللوحة المتعددة الألوان التي رسمها في 1508 -1509 لأخوة القديسة آن فرشيلي. تُظهر لوحتا البشارة بالفعل ذوقه في السرد المستمر: حركة الملاك، وتراجع العذراء، والهندسة المعمارية وأشعة الضوء توحد صورتين منفصلتين. يبقى قلب حياته المهنية فارالو وساكرو مونتي. في المصليات المخصصة لحياة المسيح، يقوم جودينزيو بتنسيق الرسم بالحجم الطبيعي والهندسة المعمارية والمنحوتات متعددة الألوان. لم يعد المشاهد يفكر في مجرد حلقة مقدسة: فهو يدخل مساحة تسكنها حشود معبرة. يجمع الصلب العظيم للكنيسة 38 بين اللوحات الجدارية والنمذجة في دراما مغلفة، إحدى قمم عصر النهضة في شمال إيطاليا. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات قابلة للقراءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تعرض لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تظهر لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فرشيلي ونوفارا وسارونو، تظهر لوحاته الجدارية ولوحات المذابح ألوانًا فاتحة وإيماءات مقروءة ووجوه إنسانية عميقة وأحيانًا حفلات ملائكة من اختراع بهيج. في فر على العكس من ذلك، يحول المسيح المجموعة إلى دائرة من الألم، كل نظرة تؤدي نحو الجسد المركزي. في السنوات الأخيرة، ومقرها ميلانو، استوعب جودينزيو السلوكيات أكثر مع احتفاظه بإحساسه بالحضور الشعبي. توفي عام 1546، وترك عملاً ضخمًا حيث أصبح الرسم والنحت والفضاء أدوات لتجربة جماعية للسرد الديني. يقارن اختيار "Gaudenzio Ferrari" بشكل خاص البشارة: الملاك جبرائيل والبشارة: مريم العذراء. قراءته تفضل الضوء.

لا يضع جودينزيو المشاهد أمام التاريخ المقدس: فمن خلال اللوحات الجدارية والمنحوتات والحشود، يقدمه إلى قلب الحدث.