السبعينيات -1900 · شريط ومشهد وملف تعريف وباستيل

راقصو ديغا ليسوا أبدًا من النوع الفريد: في البار، أو في الجانب الجانبي، أو تحت المنحدر أو في حالة الراحة، يكشف كل منهم عن لحظة معينة من العمل والحركة.

درس ديغا الراقصين لعدة عقود وقام ببناء أرشيف حقيقي للجسد في العمل. في الحانة، يتم تكرار الإيماءة وتصحيحها؛ على خشبة المسرح، الإضاءة تعزل الصورة الظلية؛ خلف الكواليس، تنتظر راقصة الباليه زيها أو تتكئ عليه أو تعدله. تستمد الفنانة من عارضة أزياء، وتراقب الأوبرا، وتستشير الصور الفوتوغرافية، ثم تعيد تركيب مشاهدها في الاستوديو. تستمد الفنانة من عارضة أزياء، وتراقب الأوبرا، وتستشير الصور الفوتوغرافية، ثم تعيد تركيب مشاهدها في الاستوديو. تتكرر نفس المواقف في الرسم والباستيل والنمط الأحادي والنحت، ولكن بعد ذلك تغير اللون والتأطير والكثافة. تتكرر نفس المواقف في الرسم والباستيل والنمط الأحادي والنحت، ولكنها تغير اللون والتأطير والكثافة. بعيدًا عن النعمة المجردة، تُظهر هذه الأعمال العضلات والتوازن والتعب والانضباط، بينما تخترع بعضًا من أكثر الأسطح جرأة في العالم حداثة. يقارن اختيار "راقصي ديغا" بشكل خاص بين الراقصين، الوردي والأخضر والراقصين الذين يتدربون في الحانة. قراءته تفضل الجو.

لا يكرر ديغا الراقص: فهو يتحقق من كيفية تغير نفس الإيماءة مع الزاوية والضوء والتعب واللون.