الرمزية: 100 لوحة وأسطورة ورمز

المرئي يحتفظ بدافع خفي

مائة لوحة حيث كل صورة تعرف سرا

في نهاية القرن التاسع عشر، رفض الرسامون الرمزيون قصر الفن على ما يمكن للعين قياسه. يخترع بوكلين جزرًا عقلية، ويعطي مونك سماء للعواطف، ويوقظ مورو وريدون الأساطير، بينما يقوم كليمت وخنوبف وهودلر وجيرانهم الأوروبيون بتحويل الجسم والمناظر الطبيعية والديكور إلى علامات لفك شفرتها.

الرمزية تفضل الألغاز على الملاحظات التوضيحية. أبو الهول أو الجزيرة أو الوجه المغلق يعمل أكثر من مجرد خطاب طويل، ويتطلب عددًا أقل بكثير من الكراسي.

الرمز ليس لغزا يجب حله مرة واحدة وإلى الأبد. فهو يربط بين العاطفة والثقافة والشكل، ثم يترك العين مع متعة العودة للتحقق من فرضيته.

الجدول الزمني في الإضاءة المنخفضة

خمسة تواريخ لرؤية الصورة تعلم اقتراحها

حركة عميقة

لماذا تفضل الرمزية الغموض؟

ظهرت الرمزية في نهاية القرن التاسع عشر كرد فعل على اليقينيات الواضحة للغاية للواقعية والطبيعية. لا يريد الفنانون فقط إظهار ما تراه العين: فهم يريدون أن يجعلوا ما يخمنه العقل، وما يشوهه الحلم، وما تزينه الذاكرة، وما يهمس به القلق بصوت منخفض. تصبح الزهرة أو أبو الهول أو الجزيرة أو النظرة المغلقة أو المرأة المغطاة أبوابًا. بعضها يصدر صريرًا قليلًا، وهو ما غالبًا ما يكون علامة جيدة.

يحتل أرنولد بوكلين مكانًا رئيسيًا في لوحة "جزيرة الموتى"، وهي اللوحة التي أصبحت تقريبًا رمزًا للمرور والصمت والحياة الآخرة. قارب، وأشجار السرو، والهندسة المعمارية البيضاء، والمياه الراكدة: عناصر قليلة، ولكن قوة هائلة للذكريات. يثبت بوكلين أن المناظر الطبيعية يمكن أن تبدو وكأنها تعرف مصيرك الشخصي دون أن ترفع صوتها، وهو أمر مثير للإعجاب للغاية بالنسبة لبعض الصخور.

يمنح إدوارد مونك الرمزية كثافة نفسية فريدة. الصرخة أو مادونا أو رقصة الحياة أو الكآبة تحول المشاعر إلى خطوط وألوان وأجواء. بالنسبة له، تبدو المناظر الطبيعية بقدر ما تشعر بها الشخصية. السماء تلتوي، والوجوه قريبة، والصور الظلية تتقدم مثل الذكريات المفرطة في الإصرار. لا يرسم مونك الحالة المزاجية فحسب: بل يمنحها أفقًا كاملاً.

يفتح غوستاف مورو وأوديلون ريدون طريقين فرنسيين للغموض. يجمع مورو المجوهرات والأساطير والسالومي وأبي الهول والظهورات في تركيبات كثيفة وثمينة وشبه منومة. يعمل ريدون على الأحلام من خلال حلاوة غريبة: العيون المغلقة والزهور والعملاق وبوذا والأسود العميق والألوان العائمة. يعطي مورو للرمز قصرًا مليئًا بالمعلقات؛ يقدم له ريدون غرفة يمكن للخيال أن يتنفس فيها.

يُظهر كليمت وخنوبف وهودلر وتوروب ودلفيل وروبس وشوابي والرمزيون البلجيكيون والسويسريون والنمساويون والهولنديون تنوع الحركة. يحول كليمت الجسد إلى فسيفساء ذهبية، ويغلق خنوبف الأشكال على مسافة جليدية، ويسعى هودلر إلى إيقاعات طقسية تقريبًا، ويطيل توروب خطوط الرؤية، ويضيف روبس سخرية سوداء. الرمزية تحب العتبات: بين الجمال والقلق، والصلاة والرغبة، والصمت والمسرح الداخلي.

إن ما قبل الرفائيلية والمقربين من الحركة، من روسيتي إلى بورن جونز ووترهاوس، يثريون هذه الكوكبة. أساطير العصور الوسطى، والنساء القاتلات، والفرسان، والحوريات، والنبوءات والزهور المليئة بالمعنى تعطي اللوحة رائحة أدبية. تكاد اللوحة تصبح قصيدة تقرر ارتداء فستان ثقيل وشعر لا نهاية له ونظرة مستنيرة للغاية.

في الزخرفة، يجلب العمل الرمزي عمقًا خاصًا جدًا. يقوم بوكلين بتثبيت الصمت، وكثافة مونك العاطفية، وتألق كليمت الزخرفي، وثراء مورو الأسطوري، وخيال ريدون، ولون غوغان الروحي، وأناقة خنوبف الباردة، وشعر ووترهاوس السردي. إنه أسلوب للغرف التي تحب الجمال بدافع خفي، والجدران التي تدعم السرية وغرف المعيشة التي لا تريد شرح كل شيء للضيوف عند الدخول.

يجمع هذا الجزء العلوي بين الأعمال التي تلعب فيها الرمزية والأحلام والأسطورة والروحانية والألم ورمز المرأة والمناظر الطبيعية الداخلية والصورة العقلية الأدوار الرائدة. بعضها يأتي من رمزية صارمة، والبعض الآخر من مدارس ما قبل الرفائيلية، أو النابيس، أو الانفصال، أو الشمال أو المدارس الروسية. وهذا ليس ضعف الموضوع: بل هو طبيعته. وتنتشر الرمزية كالدخان الأنيق بين عدة دول، ونادرا ما تترك الستائر سالمة.

يكمن سحر الرمزية الدائم في الطريقة التي تقاوم بها التفسير الكامل. يمكننا أن ننظر إلى جزيرة الموتى، أو الصرخة، أو المشتري وسيميل، أو القبلة أو العملاق دون استنفاد معناها. يحتفظ كل عمل باحتياطي، وصمت، وتفاصيل تظهر لاحقًا. الصورة الرمزية الجيدة لا تغلق المحادثة؛ تضعها في جيبك، ثم تنتظر بهدوء حتى تجدها في الوقت الخطأ.

يُظهر الموضوع والمساحة واللون والنمط كيف تنتج اللوحة غموضها. الشيء الرئيسي ليس العثور على إجابة واحدة، ولكن معرفة كيف تجمع الصورة عدة معانٍ معًا.

خزانة الرموز التي يمكن التحقق منها

استمر بعد آخر لغز مرسوم

المتاحف والفنانون والمجموعات والمصادر تضع اللوحات في تاريخها. يكتسب الغموض عمقًا عندما يعتمد على حقائق لا تلعب دور الغميضة.