فان جوخ · آرل · أكتوبر 1888
الكرمة الخضراء: قبل الحمراء هيكل كرم بروفنسال
الكرمة الخضراء هي إحدى اللوحات التي يحول فيها فان جوخ مزرعة عنب بالقرب من مونتماجور إلى هندسة معمارية حية: صفوف من الكروم، وأشكال صغيرة، وسماء زرقاء، ولمسات من اللون الأصفر والبنفسجي والبرتقالي.
نحن نعرف أفضل الكرمة الحمراء، غالبًا ما تكون محاطة بتاريخ بيعها. ومع ذلك، فإن النسخة الخضراء ضرورية: فهي تظهر موقع البناء قبل الحريق، والتكوين قبل الدراما اللونية، والكرمة كهيكل وليس كديكور بسيط.
إجابة قصيرة
لماذا يعتبر Green Vine مهمًا؟
لأنه يظهر فان جوخ في اللحظة التي ينظم فيها بروفانس في مخططات وخطوط واهتزازات ملونة. الموضوع بسيط - مزرعة عنب بها جامعي عنب - لكن اللوحة القماشية تصبح شبكة حية: اللون الأخضر ليس موحدًا أبدًا، ويتقاطع مع اللون الأصفر والأرجواني والأزرق الفاتح والبرتقالي. قبل الكرمة الحمراءيجد فان جوخ إطار الفكرة هنا.
منظر طبيعي مبني
تخلق صفوف الكروم هيكلًا يجمع الصورة بأكملها معًا.
الألوان في التوتر
يسخن اللون الأخضر مع لمسات صغيرة من اللون الأصفر والبنفسجي والأحمر والبرتقالي.
مشهد عمل
تعطي أشكال جامعي العنب حجمًا وتمنع المناظر الطبيعية من أن تصبح مجردة.
مقدمة إلى اللون الأحمر
اللوحة القماشية تستعد عقليًا للانفجار اللوني لـ الكرمة الحمراء.
القراءة المرئية
ستة تفاصيل لفهم التكوين
يتذكر متحف كرولر مولر أن فان جوخ رسم مزرعة الكرم هذه بالقرب من مونتماجور، بالقرب من آرل، وأنه تحدث بعد ذلك عن كرمة ضخمة باللون الأخضر والأرجواني والأصفر. ويأتي هذا الحجم من حجم النموذج أقل من شبكة الخطوط التي تحمل الصورة.
صفوف الكروم
إنها ليست وصفية فقط: فهي تنظم العمق وتعطي اللوحة إيقاعها الموسيقي تقريبًا.
السماء الزرقاء جدا
يعمل على تثبيت التركيبة واهتزاز اللون الأخضر والأصفر والبنفسجي للأرض.
الأشكال الحمراء
تتخلل المظلات وجامعي العنب السطح مثل اللمسات الدافئة في درجة خضراء.
المادة السميكة
في المقدمة، يصبح الطلاء أكثر فطيرة: فالكرمة ذات ملمس يشبه المناظر الطبيعية.
أفق آرل
تحافظ المسافة على خط واضح: المزارع والصور الظلية والسماء تمنع القماش من الاقتراب من نفسه.
الفرح تحت الجهد
يصف فان جوخ شغفًا كبيرًا بالعمل، ولكنه يصف أيضًا صعوبة حقيقية: فاللوحة تحتفظ بهذا التوتر.
وجها لوجه
الكرمة الخضراء والكرمة الحمراء: نفس العالم، درجتي حرارة
مقارنة اللوحتين تتجنب التفسير الخاطئ الكرمة الخضراء ليست نسخة ضعيفة من الكرمة الحمراء. إنها استجابة أخرى لنفس الفكرة، أكثر معمارية، وأقل بريقًا، ولكنها غنية جدًا في بنائها.
كرولر مولر · 1888
الهيكل الأخضر
اللوحة مبنية على شرائح من النباتات والأرض. تعمل الألوان المتعددة على إحياء هذا الإطار دون تدميره.
تتقدم النظرة عبر الرتب: نقرأ أولاً تنظيم الكرم، ثم الأشكال، ثم السماء والمباني.
متحف بوشكين نوفمبر 1888
النار الحمراء
في الكرمة الحمراء، يصبح النمط متوهجًا تقريبًا. تمتزج الشمس والأرض والكرمة في جو أكثر دراماتيكية.
يظل التكوين صلبًا، لكن اللون يكتسب المزيد من القوة. لم يعد الكرم منظمًا فقط: يبدو أنه يحترق.
جدول مقارن
ما يتغير بين الأخضر والأحمر والمناظر الطبيعية في بروفانس
فان جوخ لا يقلد مكانًا: فهو يختبره. نفس المناطق المحيطة بآرل تصبح أحيانًا محصودة، وأحيانًا كرمة، وأحيانًا سهلًا مضيءًا.
| عمل | التاريخ والمكان | مجموعة | لنتذكر |
|---|---|---|---|
| الكرمة الخضراء | حوالي 3 أكتوبر 1888 بالقرب من مونماجور | متحف كرولر مولر، أوتيرلو | الكرمة منظمة بواسطة صفوف؛ اللون يثري بناء سهل القراءة للغاية. |
| الكرمة الحمراء | 4 نوفمبر 1888، آرل/مونتماجور | متحف بوشكين، موسكو | يصبح المشهد غروب الشمس المتوهج؛ يهيمن اللون الأحمر والبرتقالي. |
| الحصاد في بروفانس | يونيو 1888، آرل | متحف إسرائيل، القدس | المناظر الطبيعية البروفنسالية أخف وزنًا وأكثر هندسية ويحملها اصفرار الحصاد. |
| الحصاد في بروفانس، مونماجور على اليسار | 1888، آرل | متحف فوج للفنون/متاحف هارفارد للفنون | يُظهر الشكل كيف تعمل مونماجور كمعلم بارز في المناظر الطبيعية في أرليسيا. |
صالة عرض
صور لتحل محل La Vigne verte
فيما يلي الإشارات المرئية الأساسية: العمل نفسه، وأخته الحمراء، وحصاد بالقرب من مونماجور، وصورة حقيقية للموقع.
يسلط الاستنساخ الضوء على الصفوف واللمسات الخضراء واللهجات الدافئة للكرم.
الكرمة الحمراء يساعد على فهم كيفية انتقال فان جوخ من البنية الخضراء إلى الرؤية الشمسية.
تُظهر المناظر الطبيعية للحصاد نفس المنطقة: بروفانس منظمة حسب الحقول والمسارات والآفاق.
صورة حقيقية
مونماجور، المعلم خلف الكرم
لا تظهر الصورة وجهة نظر اللوحة تمامًا، لكنها تعطي السياق: تقع مونماجور بالقرب من آرل، في منظر طبيعي من الحقول والطرق والخطوط المنخفضة التي سافر إليها فان جوخ كثيرًا في عام 1888.
يتذكر دير مونتماجور المكان الحقيقي حيث يراقب فان جوخ ويمشي ويحول الريف البروفنسالي إلى رسم.
لماذا الصورة الحقيقية تساعد
لا يرسم فان جوخ ديكورًا مثبتًا من “a
إنه يرسم منطقة خرسانية للغاية: الحقول المحيطة بآرل، والطرق، والصور الظلية للمزارع، والنقوش المتواضعة، والسماء المفتوحة. قوة الكرمة الخضراء يأتي من هذا الإخلاص المزدوج: تحافظ اللوحة على معالم المكان، لكنها تكثفها في مفاتيح الكتابة.
يكاد يصبح الكرم خطة بناء. تعمل الكروم مثل الخطوط، وجامعو العنب مثل النقاط، والمنازل مثل الأفق. ولهذا السبب يستمر العمل حتى قبل الانفجار الأحمر: فهو يحتوي بالفعل على هيكله العظمي.
في المتجر
النسخ والمجموعات ذات الصلة
تشير الروابط أدناه إلى المنتجات والمجموعات الموجودة بالفعل في المتجر.
الكرمة الخضراء - نسخة مرسومة يدويًا على اسم فنسنت فان جوخ.
الكرمة الحمراء - النسخة النارية للمقارنة مع الهيكل الأخضر.
الحصاد في بروفانس - منظر طبيعي أرليسي آخر منظم حسب الحقول.
مزارع كروم أوفرز - الكرمة التي تم تناولها في الأسابيع الأخيرة للرسام.
فان جوخ آرل: المقاهي والحقول والجسور والحدائق والمناظر الطبيعية من عام 1888.
المناظر الطبيعية لفان جوخ: الريف والسرو والحقول والسهول والآفاق.
مصادر
المراجع المستخدمة
تأتي المعلومات الواقعية من سجلات المتحف وصفحات الصور المجانية التي تم عرضها للمقال.
إشعار رسمي ب بواسطة جروني ويجنجارد : التاريخ والأبعاد ورقم الكيلومتر 104.607 والسياق.
ويكيميديا كومنزصورة مجانية ل الكرم الأخضر، يعمل في المجال العام.
ويكيميديا كومنزصورة مجانية ل الكرم الأحمرمتحف بوشكين، مع علامات الكتالوج.
ويكيميديا كومنزالحصاد في بروفانس، على اليسار مونماجور، المناظر الطبيعية الأرليسية من عام 1888.
صورة حقيقيةصورة مجانية لدير مونماجور بالقرب من آرل.
استنساخ ألفاالمادة التكميلية: الكرمة الحمراءالتاريخ والمبيعات والتحليل.
الأسئلة الشائعة
الأسئلة المتداولة حول La Vigne verte
نقاط مفيدة لتجنب الخلط بين العنوان والتاريخ والمكان والعمل الشقيق.
متى رسم فان جوخ الكرمة الخضراء؟
يؤرخ متحف كرولر مولر العمل في حوالي 3 أكتوبر 1888. وكان فان جوخ آنذاك في آرل وتم رسمه بالقرب من مونماجور.
أين تقع لا فيني فيرتي اليوم؟
اللوحة محفوظة في متحف كرولر مولر، أوتيرلو، هولندا، تحت رقم KM 104.607.
هل الكرمة الخضراء هي نفس عمل الكرمة الحمراء؟
رقم: هذان عملان منفصلان من عام 1888. الكرمة الخضراء يركز بشكل أكبر على هيكل الكرم؛ الكرمة الحمراء يهيمن عليه التأثير المتوهج لغروب الشمس.
لماذا نتحدث عن Rugby “structure لمزرعة عنب؟
لأن صفوف الكروم والأقطار والشخصيات الصغيرة تنظم القماش مثل الهندسة المعمارية. لا يرسم فان جوخ الكروم فحسب: بل يبني إيقاعًا.
قبل اللون الأحمر، قام فان جوخ بإشعال النار بالفعل
الكرمة الخضراء أقل شهرة من الكرمة الحمراء، لكنه يسمح لنا بفهم فان جوخ في آرل بشكل أفضل: رسام ينظر إلى الريف كطاقة منظمة. تصبح الكروم خطوطًا، وتصبح الأشكال لهجات، ويصبح اللون مهمًا. سيأتي اللون الأحمر بعد ذلك؛ هنا، كل شيء جاهز بالفعل.
اطلب الاستنساخ
0 تعليقات