شعر قصير، عيون زرقاء باردة، أفعى سوداء وبلوزة زاهية: يمسك كليمت بامرأة عصرية دون أن يحبسها في الصورة الدنيوية. لا يزال الفم ومناطق معينة من الملابس تظهر العمل الجاري.
لماذا تعتبر جوانا ستود صورة حاسمة لآخر كليمت؟
لأن الوجه يظل دقيقًا وفرديًا بينما تصبح البلوزة تقريبًا لوحة تجريدية. لم تعد الخلفية الزرقاء والبيضاء والسوداء والبرتقالية تصف مجرد ثوب أو قطعة: فهي تبني حضورًا حديثًا ومباشرًا وخاليًا من الذهب الاحتفالي.
يوصف العمل تقليديًا بأنه غير مكتمل عندما توفي كليمت في فبراير 1918. ومع ذلك، فإن بحث بلفيدير يدعونا إلى تأهيل هذا المؤهل: احتياطيات القماش هي أيضًا جزء من لوحته المتأخرة. لقد تم بالفعل تحديد المظهر وتصفيفة الشعر والأفعى والهيكل الملون بالكامل. ما يبقى مفتوحًا يسمح لنا برؤية كيف انتقل كليمت من منطقة إلى أخرى.
من كانت جوانا ستود؟
ولدت جوانا ويدليكا في فيينا في 16 فبراير 1883 لعائلة مرتبطة بالفنون. تقدمها أدلة فيينا كمعلمة لغة. وفي وقت لاحق تم تسجيلها أيضًا كرسامة، على الرغم من عدم وجود أعمال شخصية معروفة اليوم.
إنها لا تنتمي إلى دائرة الرعاة الأثرياء الكبار الذين يمثلهم كليمت في الفساتين الفخمة. تصف رسالة أُرسلت عام 1930 إلى النحات أنطون هاناك الرسام المتوفى بأنه "صديق رائع ومقرب ومعلم متفهم". هذا القرب يجعل فرضية الصورة الودية أو الهدية بدلاً من النظام التجاري الكلاسيكي معقولة.
تقدم جوانا حضورًا مختلفًا تمامًا عن حضور أديل بلوخ باور أو فريتزا ريدلر. لا يثير الاختصار والنظرة الأمامية والإطار الضيق صورة ذات مرتبة اجتماعية بقدر ما يثير صورة شخصية معتادة على الأوساط الفنية في فيينا.
الياقة الزرقاء هي في الواقع نظام كامل من الأوراق
ما نتذكره على أنه ياقة زرقاء ينتمي إلى بلوزة كاملة، نمطها يأتي من Wiener Werkstätte.
الأزرق المهيمن
اللون الأزرق الفيروزي ليس مجرد خلفية قماشية. فهو يستجيب مباشرة للعينين ويجعل الصورة أكثر برودة ووضوحًا وحداثة.
أوراق بيضاء
تتحرك الأشكال الخفيفة للأمام والخلف مثل المقاييس. يقوم كليمت بإعادة إنتاج تصميم النسيج دون تحويله إلى شبكة ميكانيكية.
لهجات حمراء
لمسات دافئة صغيرة تمر عبر البلوزة. أنها تشكل الرابط بين الثوب والشفاه والخلفية البرتقالية.
البواء السوداء
تفصل الكتلة الداكنة الوجه عن الملابس وتمنح الرأس نوعًا من القاعدة المرنة والمسرحية تقريبًا.
الخلفية البرتقالية
التباين التكميلي يعزز اللون الأزرق. المساحة لا تنحسر تقريبًا: اللون يدفع النموذج نحو المشاهد.
الاختصار
تصفيفة الشعر تنظف الجبهة والخدين. إنها تشارك بقدر ما تشارك المنسوجات في صورة امرأة حضرية من العقد الأول من القرن العشرين.
-WUS04347.jpg)
ما هو غير مكتمل؟
غالبًا ما يُشار إلى الفم على أنه الدليل الأكثر وضوحًا على عدم الاكتمال. ومع ذلك، يشير الباحث فرانز سمولا إلى أن لوحة كليمت المتأخرة تترك عمدًا مناطق من القماش مفتوحة وأن الشفاه لا تبدو بالضرورة "غير مكتملة" أكثر من المقاطع الأخرى.
يوفر الثوب فكرة أقوى. تم وضع بعض الملاءات بدقة، والبعض الآخر ظل سطحيًا، ولم يحصل الانتقال بين البلوزة والأفعى والخلفية على نفس درجة التشطيب في كل مكان. تم تحديد الخلفية البرتقالية، ولكن لا يزال من الممكن أن تستوعب زخارف أخرى، لا سيما الآسيوية، كما هو الحال في العديد من الصور المتأخرة.
وهكذا تظهر اللوحة سرعتين. يقوم كليمت أولاً بإصلاح الوجه والتعبير، ثم يجعل البيئة الملونة المحيطة به تنمو. وقد حالت وفاة الرسام عام 1918 دون أي انتعاش آخر، دون أن تسمح لنا بمعرفة التعديلات التي كان لا يزال يخطط لها.
تثبت ستة قرارات أن العمل ليس مخططًا بسيطًا
تظل النهاية المادية جزئية، لكن العلاقات البصرية الرئيسية راسخة.
تأطير
تم قطع التمثال النصفي بالقرب من الذراعين. القرب يجعل الوجه حاضرا على الفور.
مثلث
يشكل الشعر والكتفين والأفعى قاعدة داكنة تعمل على تثبيت الرأس.
مكمل
اللون الأزرق للبلوزة والبرتقالي للخلفية ينتجان التباين الرئيسي.
التكرارات
العيون الزرقاء والياقة والمنسوجات تربط الوجه والملابس.
الجبهة
النظرة الثابتة تمنع النمط من تحويل جوانا إلى نموذج بسيط.
التنفس
تسمح الممرات الأقل تغطية للقماش بالاهتزاز وتسريع اللمس.
ورشة كليمت الأخيرة
تقف جوانا على خلفية سنوات كليمت الأخيرة، حيث تعمل الحرب والتضخم والجيل الفني الجديد على تحويل فيينا.
ورشة المنزل
عمل كليمت في Feldmühlgasse 11 منذ عام 1911. وهناك قام بآخر صوره ومؤلفاته الكبيرة. المجال العام.
ورشة عمل مستعادة
يتيح لنا الاسترداد الحالي فهم حجم المكان والضوء الجانبي والمسافة اللازمة للتنسيقات الكبيرة. صور بواج، CC BY-SA 3.0.
ديكور رصين
كانت مساحة العمل أقل تشبعًا من اللوحات. النموذج والأقمشة والقماش ركز اللون. صور بواج، CC BY-SA 3.0.
لم تكن جوانا مجرد "عارضة كليمت"
في 1918 -1919، تولت مسؤولية منزل بيتر ألتنبرغ، الكاتب الرمزي لمقاهي فيينا. هذا النشاط يجعلها على اتصال مباشر ببيئة يستجيب فيها الأدب والهندسة المعمارية والأزياء والموسيقى والفنون البصرية لبعضها البعض.
الرسم التحضيري لكليمت المحفوظ في مجموعة خاصة يحمل أيضًا إهداءً من بيتر ألتنبرغ بتاريخ 21 فبراير 1918، بعد أيام قليلة من وفاة الرسام. امتلكت جوانا أيضًا العديد من الرسومات الأخرى لكليمت، مما يؤكد وجود علاقة دائمة مع دائرتها.
تُظهر السجلات أيضًا السفر إلى نيويورك في عشرينيات وأوائل ثلاثينيات القرن العشرين. يساهم إتقان اللغة والتنقل وذوق الملابس في صورة المرأة النشطة، بعيدًا عن الدور السلبي لـ "الملهمة" الذي تنسبه القصص القديمة بسهولة إلى عارضات الأزياء.
قارن فريتزا ريدلر وأمالي زوكركاندل
تُظهر الأعمال الثلاثة المحفوظة في بلفيدير تطور صورة كليمت، بدءًا من البناء الاحتفالي وحتى اللمسة المتأخرة المتقطعة.
وتقع جوانا بين هذين القطبين. إنه أكثر بناءًا بكثير من أمالي زوكركاندل، ولكنه أقل انغلاقًا واحتفالية من فريتزا ريدلر. لم يعد اللون يدل على الرفاهية: بل أصبح طاقة مستقلة.
احتفظت جوانا بصورتها لمدة خمسة وأربعين عامًا
هذه الاستمرارية استثنائية. لم تمر اللوحة على الفور عبر السوق أو من خلال سلسلة من هواة الجمع: بل ظلت مع الشخص الممثل.
في عام 1928، أودعت جوانا صورة كليمت ورسمتين في بلفيدير لفترة غير محددة. وفي عام 1962، تمت إعارة العمل إلى معرض الذكرى المئوية لكليمت. اشتراه المتحف في العام التالي مباشرة من جوانا، التي كانت تبلغ من العمر ثمانين عامًا.
ويتم دفع سعر 155 ألف شلن نمساوي على أقساط شهرية، وفق نظام قريب من المعاش السنوي مدى الحياة. وجاءت الدفعة الأخيرة في أبريل 1965. توفيت جوانا في فيينا في 2 يوليو 1967.
أين ترى جوانا ستود اليوم؟
تنتمي الصورة إلى بلفيدير، التي تحتفظ بأربعة وعشرين لوحة زيتية لكليمت وفقًا لسجلها المؤسسي لعام 2026. اعتبارًا من 30 سبتمبر 2026، يشير الإشعار الرسمي للوحة إلى أنها غير معروضة حاليًا.
تسمح تعليمات المجموعة بمقارنة جوانا ستود بسونيا نيبس وفريتزا ريدلر وأمالي زوكركاندل. إنها تظهر دقة الوجه وقوة النمط، حتى في المناطق التي تظل فيها اللوحة مرئية.
تحقق من ذلك إشعار رسمي للصورة قبل زيارتك: يشير إلى توفره الحالي. إذا عاد العمل إلى المسرح، لاحظ الفرق بين العين الزرقاء عالية التركيب، ومحيط الفم المرن وأوراق الثوب التي لا تزال مفتوحة.
سبع تفاصيل للحفاظ عليها
المصيدة الرئيسية هي "تصحيح" العمل عن طريق إغلاق جميع المناطق. يجب أن يحافظ التكاثر الجيد على اختلافات الكثافة.
التأطير بأكمله
لا ينبغي قطع الجزء العلوي من تصفيفة الشعر والكتفين والحد الأدنى للتمثال النصفي.
الأزرق الفيروزي
يجب أن يظل ساطعًا دون أن يصبح كهربائيًا أو أخضرًا موحدًا.
الخلفية البرتقالية
دفئها يقوي العينين والبلوزة: اللون البيج المحايد من شأنه أن يدمر التوازن.
حصيرة بوا
يحتوي اللون الأسود على إيقاعات وحواف ناعمة، وليس كتلة مسطحة مسدودة.
الاحتياطيات
يجب أن تظل الممرات الأقل تغطية مرئية لاستعادة الحالة المتقطعة.
الوجه الدقيق
يتطلب الجلد تحولات أدق من الأوراق والقاع.
الفم مفتوح
لا ينبغي تقويتها بمخطط واضح جدًا أو جعلها غير واضحة بشكل مصطنع.
قارن بين ثلاث صور لكليمت
تأتي هذه الصور من أوراق المنتجات النشطة الموجودة في المتجر. يتم تقديمها كنسخ مرسومة، تختلف عن الصور الفوتوغرافية والمسح الضوئي للمتحف.
1917 -1918 · الأزرق والبرتقاليجوانا ستودشكل عمودي ضيق حيث تهيمن تصفيفة الشعر والأفعى السوداء ونسيج "Blätter".
انظر التنسيق →
1906 · صورة دنيويةفريتزا ريدلرتكوين أكثر احتفالية حيث يشكل المقعد واللباس والخلفية هندسة معمارية زخرفية.
قارن →
1917 -1918 · الطريق الأخيرسيدة باللون الأبيضصورة متأخرة أخرى حيث تعلن الملابس الخفيفة والألوان المجانية وتبسيط الخلفية عن لغة جديدة.
اكتشف →تمتد حول كليمت وفيينا 1900
يتوافق كل رابط مع مجموعة نشطة يتم التحكم فيها في كتالوج المتجر.
الأعمال المحفوظة أو المرتبطة بمجموعة فيينا العظيمة.
اكتشف →النوعصور غوستاف كليمتنماذج والجهات الراعية والتحولات للديكور.
اكتشف →النوعصور فن الآرت نوفوتسريحات الشعر والأقمشة والخطوط الحديثة حوالي عام 1900.
اكتشف →موضوعالمرأة والأناقة فن الآرت نوفوالموضة والهوية والتمثيل في مطلع القرن.
اكتشف →حركةانفصال فييناالرسم والزخرفة والانفصال عن التقاليد الأكاديمية.
اكتشف →حركةلوحة فن الآرت نوفومجموعة واسعة من الخطوط والأنماط والأسطح الزخرفية.
اكتشف →جوانا ستود في 12 إجابة
من كانت جوانا ستود؟
جوانا ستود، ولدت في ويدليكا في فيينا عام 1883، كانت معلمة لغة، قريبة من الأوساط الفنية في فيينا وعارضة أزياء غوستاف كليمت.
متى رسم كليمت صورته؟
يعود تاريخ اللوحة إلى الفترة من 1917 إلى 1918، خلال الأشهر الأخيرة من حياة كليمت.
لماذا الصورة غير مكتملة؟
تحتوي اللوحة على مناطق مرئية من القماش، لكن بلفيدير يشير إلى أن كليمت ترك بعضها أحيانًا في الأعمال المكتملة. لا يمكننا أن نقول ما هي التعديلات التي كان لا يزال يخطط لها.
هل الفم غير مكتمل حقًا؟
غالبًا ما يتم وصفه بهذه الطريقة، لكن الأبحاث الحديثة تشير إلى أن كليمت ترك تحفظات عمدًا في لوحته المتأخرة. يُظهر الثوب الخطوات المتقطعة بشكل أكثر وضوحًا.
ماذا قال كليمت عن الفم؟
تنسب إليه إحدى الحكايات عبارة "لأنك لن تعود أبدًا إلى ورشتي". رواه كريستيان إم نيبيهاي وفقًا لإريك ليدرير، دون شهادة مباشرة من جوانا: لذلك لم يتم التحقق من صحتها.
ما هو نمط "Blätter"؟
إنه تصميم أوراق الشجر الذي ابتكرته مارثا ألبير لـ Wiener Werkstätte ويستخدم لنسيج البلوزة التي ترتديها جوانا.
هل لدى بلفيدير البلوزة الأصلية؟
يحتوي المتحف على بلوزة مصنوعة من نفس القماش ويعود تاريخها إلى نفس الفترة، لكن من غير الواضح ما إذا كان هذا هو بالضبط الثوب الذي يتم ارتداؤه أثناء الجلسات.
هل كانت جوانا ستود راعية ثرية؟
لا، عملت بشكل خاص كمعلمة لغة. ربما تم رسم الصورة في بيئة ودية وليس كعمولة دنيوية.
ما هي علاقتها ببيتر ألتنبرغ؟
اعتنت بمنزلها في 1918 -1919 وبالتالي تطورت في العالم الأدبي لمقاهي فيينا.
ما هي أبعاد الجدول؟
يبلغ ارتفاع الزيت على القماش 70 سم وعرضه 50 سم.
كيف دخلت اللوحة بلفيدير؟
باعتها جوانا ستود مباشرة إلى المتحف في عام 1963. وتم توزيع مبلغ 155000 شلن على دفعات شهرية.
أين ترى جوانا ستود اليوم؟
تنتمي الصورة إلى بلفيدير في فيينا، تحت رقم الجرد 5551. اعتبارًا من 30 سبتمبر 2026، يشير إشعارها الرسمي إلى أنها غير معروضة حاليًا؛ تحقق منه قبل زيارتك.
ما يمكن التحقق منه
تعتمد معلومات السيرة الذاتية والمنسوجات والمواد والمصدر بشكل أساسي على الأبحاث التي أجراها بلفيدير وقاعدة بيانات غوستاف كليمت.
0 من التعليقات