تحكي صور غوستاف كليمت عن فيينا الحديثة بقدر ما تحكي عن مصير الأشخاص الممثلين. حول الفنان، دعمت العديد من العائلات ذات الأصل اليهودي - بلوخ باور، أو ليدرير، أو جاليا، أو لوف، أو مونك، أو بير، أو زوكركاندل - الطليعة. بعد 1938وقد شهدت مجموعاتهم مسارات مختلفة للغاية: المصادرة، أو البيع تحت الإكراه، أو الهروب مع الأعمال، أو التدمير، أو الاسترداد، أو الاتفاق الخاص.
ولذلك يجب تجنب اختصارين. لم يكن كليمت يهوديًا، ولم تتعرض جميع صور العارضات اليهوديات للسرقة. دراسة جادة تميز بين من يأمر ومن يقف والمالك وقت الاضطهاد والورثة. ثم تقوم بإعادة بناء كل مصدر من الأرشيف.
- الراعي: الشخص الذي يطلب العمل ويموله.
- نموذج: الشخص الممثل؛ إنها ليست بالضرورة المالك.
- المصدر: مجموعة موثقة من المالكين وعمليات النقل وأماكن الحفظ.
- السلب: فقدان الممتلكات تحت الاضطهاد أو الاستيلاء أو البيع القسري أو الضرائب التمييزية أو النقل دون حرية حقيقية للموافقة.
لماذا دعمت هذه العائلات كليمت؟
في فيينا 1900أظهر رسم الصورة مكانة اجتماعية، ولكن أيضًا التزامًا بالحداثة. دعمت العائلات الغنية بالصناعة أو البنوك أو التجارة الفنانين الذين رحبت بهم المؤسسات الرسمية بتحفظ. كانوا يترددون على الصالونات، ويرتبون تصميماتهم الداخلية مع جوزيف هوفمان ويجمعون كليمت أو شيله أو غيرهم من ممثلي الطليعة.
ومع ذلك، فإن عبارة "الرعاة اليهود" تغطي تاريخًا دينيًا واجتماعيًا وسياسيًا متنوعًا. تحول بعض الناس إلى الكاثوليكية؛ ومع ذلك، صنفتهم القوانين العنصرية النازية حسب النسب. كما تمت رعايتهم في مجتمع يتسم بمعاداة السامية والحواجز التي تحول دون الوصول إلى المناصب المرموقة. لفهم هذه الشبكة، يمكننا أيضًا قراءة دراستنا لـ انفصال فيينا.
بلوخ باور: أصبح الأمر مسألة تعويض
أمر فرديناند بلوخ باور، رجل صناعة السكر، بالدخول 1903 الصورة الأولى لزوجته أديل. تم الانتهاء من العمل في 1907كان من المقرر في البداية أن يتم تسليمها لوالدي أديل في ذكرى زواجهما. فهو يجمع بين أوراق الذهب والأنماط الهندسية والحضور الفردي للغاية للوجه. أديل هي الشخص الوحيد الذي رسمه كليمت مرتين في صور كاملة الطول.
طلبت أديل في وصيتها أن تعود لوحات كليمت إلى المعرض النمساوي بعد وفاة فرديناند. لم يكن هذا الطلب إرثًا ملزمًا قانونًا: فالأعمال مملوكة لفرديناند. بعد الضم 1938فر من النمسا وصودرت ممتلكاته. دخلت الصورة الأولى إلى بلفيدير تحت عنوان يمحو اسم العارضة.
في 2006أمرت هيئة تحكيم نمساوية بإعادة خمسة كليمتس إلى ورثة بلوخ باور، بما في ذلك صورتي أديل. ثم استحوذ رونالد لودر على الأول لصالح Neue Galerie في نيويورك. لدينا تحليل السيدة الذهبية يشرح لغتها البصرية؛ المجلد ماريا التمان والتعويض تتبع الإجراء.
ليدرير: تم الاستيلاء على مجموعة وتشتيتها وتدميرها إلى حد كبير
كانت سيرينا وأوغست ليدرير من بين أهم جامعي الأعمال الخاصة في كليمت. لعبت سيرينا دورًا قياديًا: فقد كلفت بصورتها في 1899ثم تلك الخاصة بوالدته شارلوت وابنته إليزابيث. كان للعائلة أيضًا مناظر طبيعية ورسومات و إفريز بيتهوفن.
تم وضع مجموعة Lederer تحت السيطرة النازية في 1939. اختفت الكثير من الأعمال المخزنة في قلعة إيميندورف في حريق مايو 1945. صورة سيرينا، تم التقاطها في فيينا عام 1942، أعيد إلى ابنه إريك في 1948 ؛ دخل متحف المتروبوليتان للفنون في 1980. عادت صور سيرينا وإليزابيث إلى الظهور في دوروثيوم في 1948 قبل التخلي عن البيع وإعادة الأعمال إلى إريك. لهذا العمل الثاني، مقالتنا عن إليزابيث ليدرير وأصلها تفاصيل المصادر.
جاليا وبير: تركت صورتان مع صاحبهما
ال صورة لهيرمين جاليا تذكر أن الهروب والسلب ليسا مترادفين. توفيت هيرمين، التي ولدت في عائلة يهودية ثم تحولت إلى الكاثوليكية مع زوجها 1936. في نهاية 1938غادر أطفاله النمسا إلى أستراليا وأخذوا اللوحة. باعتها العائلة في كريستيز 1971 ؛ اليوم ينتمي إلى المعرض الوطني في لندن.
حصلت فريدريك ماريا بير، ابنة تاجر يهودي، على صورتها لكليمت في 1916 ؛ قام هانز بوهلر بتمويل الأمر. غادر إلى نيويورك باتجاه 1934وهناك أسست معرض الفنانين وساعدت الفنانين الذين هاجروا بعد ذلك 1938. قامت بحفظ الأعمال ثم بيعها في نهاية السنوات 1960. صورته لكليمت موجودة اليوم في متحف تل أبيب للفنون: لا يوجد ما يجعلها لوحة منهوبة.
لوف ومونك: اتفاق عادل ورد البلدية
توضح صورة جيرترود لوف إجابة أخرى. لا يمكن إعادة بناء الشروط الدقيقة لاستحواذ غوستاف أوسيكي عليها خلال الفترة النازية بالكامل. ومع ذلك، خلص البحث الذي أجرته مؤسسة كليمت إلى أنه لو كان قانون الاسترداد الفيدرالي النمساوي قابلاً للتطبيق على هذه المجموعة الخاصة، لكان من الواجب النظر في الاسترداد. في 2014أبرمت مؤسسة Felsövanyi وورثتها طوعًا اتفاقية وصفت بأنها عادلة ومنصفة وفقًا لمبادئ واشنطن؛ تم بيع اللوحة في Sotheby's في 2015. ولذلك فهو ليس تعويضًا يقرره متحف عام.
في لينز، أجرى Lentos بحثًا عن مصدر على صورة لريا مونك الثالث، ظلت غير مكتملة عندما توفي كليمت. قامت والدة ريا، أرانكا مونك، بتكليف هذا التمثال التذكاري بعد وفاة ابنتها في 1911. أعادت المدينة العمل إلى ورثة أرانكا في 2009.
أمالي زوكركاندل: مصدر يقاوم القصص البسيطة
أمر أوتو زوكركاندل نحو 1914 صورة زوجته أمالي. تركها كليمت غير مكتملة 1918. تم توثيق اللوحة بواسطة فرديناند بلوخ باور في 1928لكن الشروط الدقيقة للملكية والنقل إلى عائلة مولر هوفمان لا تزال موضع نقاش. وفقا للإشعار الرسمي ل 2005باعتها هيرمين مولر هوفمان من قبل 1945 إلى Vita Künstler، المرتبطة بـ Neue Galerie في فيينا. تبرع بها فيتا وجوستاف كونستلر إلى بلفيدير في 1988 : هذا النقل إلى المتحف منفصل عن البيع خلال الفترة النازية.
تم ترحيل أمالي وابنتها نورا ستياسني وقتلهما في 1942. على الرغم من هذا السياق المأساوي والمصدر المتنازع عليه، أوصى مجلس الاسترداد النمساوي بالحفاظ على اللوحة في بلفيدير. ولذلك فمن غير الصحيح تقديمها كقضية تمت تسويتها عن طريق الرد. دراستنا ل صورة غير مكتملة لأمالي زوكركاندل التوسع في هذا الجدول الزمني.
قارن الحالات دون محو اختلافاتها
| العمل أو معا | رحلة في ظل النازية وبعد الحرب | الوضع للتذكر |
|---|---|---|
| بلوخ باور | مصادرة ممتلكات فرديناند بعد رحلته؛ عاد خمسة كليمتس في عام 2006. | الرد من قبل هيئة التحكيم. |
| مجموعة ليدرير | وضعت تحت السيطرة النازية في عام 1939؛ دمرت إلى حد كبير في إيميندورف. | الاستيلاء والرد الجزئي والخسائر التي لا رجعة فيها. |
| هيرمين جاليا | أخذها الأطفال إلى أستراليا في عام 1938. | العمل الذي تم إنقاذه أثناء المنفى، وليس سلبه. |
| فريدريك بير | مالك مقره في نيويورك قبل الضم؛ البيع اللاحق. | لا يوجد سلب موثق للصورة. |
| جيرترود لوف | مصدر نازي غير مكتمل؛ اتفاقية خاصة مع الورثة عام 2014. | حل عادل ومنصف. |
| ريا مونك الثالث | ابحث عن Lentos ثم استعادتها مدينة لينز في عام 2009. | رد البلدية. |
| أمالي زوكركاندل | البيع خلال الفترة النازية؛ الطلبات المتنافسة والإشعار الرسمي. | الصيانة في بلفيدير، ملف معقد. |
كيف يتم تحديد المبالغ المستردة؟
لا يتم تقليل المصدر إلى قائمة المالكين. يقوم الباحثون بفحص المخزونات والمراسلات والسجلات الضريبية وكتالوجات المبيعات والشروط القانونية للتحويل. ربما تم فرض عملية بيع منتظمة على ما يبدو بسبب الاضطهاد. وعلى العكس من ذلك، فإن العمل الذي تقوم به عائلة في المنفى لا يعتبر تلقائيًا عملاً منهوبًا.
في النمسا، قانون 1998 ينظم إعادة الأعمال التابعة للدولة الفيدرالية؛ منذ ذلك الحين أجرى بلفيدير بحثًا منهجيًا. قد تندرج المجموعات الخاصة أو البلدية ضمن إجراءات أخرى أو اتفاقيات تم التفاوض عليها أو مبادئ واشنطن. لوضع هذه الحالات في سياقها، راجع ملخصنا على كليمت، عمليات نزع الملكية النازية وتعويضات.
أين ترى هذه الصور اليوم؟
نيويورك
أديل بلوخ باور أنا أنتمي إلى Neue Galerie وسيرينا بوليتزر ليدرير إلى متحف متروبوليتان للفنون. تم بيع صورة إليزابيث ليدرير في نوفمبر 2025؛ لا ينبغي تقديمه كعمل من مجموعة Neue Galerie. تحقق من الفتحات والمعلقات مع المتاحف قبل الزيارة.
لندن وفيينا وتل أبيب
هيرمين جاليا موجود في المعرض الوطني، أمالي زوكركاندل في بلفيدير و فريدريك ماريا بير في متحف تل أبيب للفنون.
الأسئلة المتداولة
هل كان غوستاف كليمت يهوديًا؟
لا. جاء كليمت من عائلة كاثوليكية. ومع ذلك، فإن العديد من الرعاة والنماذج الرئيسية ينتمون إلى عائلات فيينا من أصل يهودي.
لماذا نتحدث عن الرعاة اليهود حول كليمت؟
قامت عائلات مثل بلوخ باورز، وليدرير، وجاليا بتكليف صور شخصية، وجمعوا أعماله ودعموا الحداثة الفيينية في سياق معاداة السامية الاجتماعية والسياسية.
هل تم سرقة جميع الصور المقدمة؟
لا. على سبيل المثال، غادرت صور جاليا وبير النمسا مع أصحابها أو تم بيعها لاحقًا دون نهب موثق.
لماذا لم تقم شركة Adèle بتسوية ملكية Klimt؟
أرادت أديل أن تذهب الأعمال إلى المعرض النمساوي بعد وفاة فرديناند، لكن اللوحات مملوكة قانونيًا لزوجها. ولم يكن طلبه وصية ملزمة.
كم عدد لوحات كليمت التي أعيدت إلى ورثة بلوخ باور؟
تم إرجاع خمس لوحات 2006 : صورتان لأديل، غابة البتولا، وشجرة التفاح الأولى، ومنازل في أونتراخ.
ماذا حدث لمجموعة ليدرير؟
تم وضعها تحت السيطرة النازية في 1939. تم تدمير الكثير من الأعمال المخزنة في إيميندورف بنيران في مايو 1945؛ عادت بعض القطع إلى الظهور وتم إعادتها بعد الحرب.
هل تم ترميم صورة هيرمين جاليا؟
لا. أخذ أطفال جاليا الصورة إلى أستراليا في أواخر عام 1938. باعته العائلة عام 1971، وهو الآن مملوك للمعرض الوطني في لندن.
ما هو الاتفاق العادل والمنصف؟
إنه حل تفاوضي بين المالك والورثة عندما لا يكون القانون الصارم كافيًا أو لا ينطبق، وفقًا لروح مبادئ واشنطن 1998.
هل تم إرجاع صورة أمالي زوكركاندل؟
لا. وبعد دراسة مصدرها المعقد والطلبات المتنافسة، أوصى مجلس الاسترداد النمساوي بصيانتها في بلفيدير.
من أين تبدأ في التحقق من المصدر؟
ومن الضروري الرجوع إلى قواعد بيانات المتحف وتقاريره وقوائم الجرد وأرشيفات المبيعات وملفات الاسترداد، ثم التمييز بين كل عملية نقل بدلاً من افتراض أن المسار ينطبق على جميع الأعمال.
المصادر المؤسسية
- نيو جاليري: امرأة بالذهب
- متحف متروبوليتان للفنون: سيرينا بوليتزر ليدرير
- المعرض الوطني: صورة هيرمين جاليا
- بلفيدير: ابحث عن المصدر
- قاعدة بيانات كليمت: عائلة بلوخ باور
- قاعدة بيانات كليمت: عائلة ليدرير
- مؤسسة كليمت: أبحاث مصدر جيرترود لوف
- لينتوس: تقرير البحث عن المصدر
- سوثبي - بيع صورة إليزابيث ليدرير، 18 نوفمبر 2025.
- مجلس الاسترداد النمساوي - أمالي زوكركاندل، رأي بتاريخ 29 يونيو 2005.
- مؤسسة كليمت - فريدريك ماريا بير، الطلبات والمغادرة إلى الولايات المتحدة.
- البرلمان النمساوي - تحكيم بلوخ باور، الوصية والرد 2006.
آخر تحرير وتحقق من الوقائع: 27 سبتمبر 2026.
0 من التعليقات